intonacija. Osnovne fonetične značilnosti intonacije

1. ČUSTVENO ŽIVLJENJE, KI JE VIRAZUVALN RUHI Slika življenja je zadušljiva, kot da je poraz vidnega in vseh čutov, zato je duhovna realnost človeka z njenim svіdomіstyu, yogo mislimi in njenimi sub'єktivnymi reakcijami, s samim seboj, sami s seboj

Tabela številka 7

Najmanjša pomenska enota intonacije besedne zveze prosodima.

Akustične komponente, ki prenašajo melodijo, se imenujejo melodijo.

Akustične komponente, ki prenašajo značilnosti ure, se imenujejo kronika.

Komponente, ki prenašajo intenzivnost in izraznost, se imenujejo naglašeni.

Bolj zložljiva osamljenost, ki označuje različne komunikacijske funkcije, є intotonema. Inton vključuje različne prozodime za izražanje različnih pomenskih besed mov.

Melodemija prenaša skladenjski pomen.

Tempo je kronološko podprt z izvedbo filma. Pavza chronemy zastosovuyutsya razlaga Chogosa, perekonannya pri Chomusu.

intonacija- osnovna skladiščna prozodija. Intonacija vključuje nekaj akustičnih komponent: ton glasu, tember, intenzivnost ali moč zvenečega glasu, melodijo, pavze, verbalni logični glas, tempo filma. Akustične značilnosti intonacije so odvisne od frekvence in amplitude glasilk, od stopnje napetosti m'yazova gibalnih organov, od spreminjajoče se hitrosti spremembe artikulacije, od čustvenega tona.

Intonacija poveča količino informacij, ne le tistih, ki so skrite v besedilu, ampak tudi tistih, ki so podbesedilo. Anatomsko in fiziološko naravo intonacije tvori gibanje, ki temelji na modulaciji faringealne cevi, ki je dodana tesnosti zvočni film(Zhіnkіn).

Intonacija razjasni pomensko plat mov, razkrije čustveno razliko in celo pripomore k poslušalcu. Intonacija organizira pomene promocije z dodatnimi logičnimi intonacijami - vrtnice, perekhuvannya, videnje udarnih besed, spreminjanje tempa promocije.

Sprynyattya intonacija je pri otrocih označena stoletje prej, nižje v ustvarjanju. Time Roving Z Tim, Scho іntonatsіine Polje reševalnega analizatorja (SPRIENTIA Інтонціїї) Zakіnchuє njegovo na samem začetku do Kіntsya Perigod of Belkotynnya, Todі Yak Opaziti intonatinijevo polje v brezgovornem analizatorju (V_donennya іntonatsiї) Zasіnchio Zasívna v Mínchívní.

Razvrstitev vrst intonacije je predlagal A. K. Cellitis in jo je videl takole:

1. Inteligenten

2. Prostovoljno

a) opozorilo

b) spontano

3. Čustveno

4. Ustvarjalci slik

Pomen intelektualnih zvrsti intonacije je v razvoju trenutka in premišljenosti dejanja, ki je rezultat generiranja govora: trdnosti (prenos informacij) in moči (viraz pomembnosti odvzema informacij).

Prostovoljni pomeni intonacije so postavljeni v sfero gibljive dejavnosti. Viriznyayut dve skupini prostovoljne intonacije:

a) provokativna - intonacija izjave v kontekstu dejstva sodbe, ne pa intonacija volje čustvenega stanja tistega, ki govori; intonacija prosim, ale brez primus vikonati її;

b) spontane vrste intonacije: intonacija ukazu; intonacija prokhannya.

Čustvena intonacija - izražanje čustev z intonacijskimi načini: jeza, perelaku, nežnost, zmedenost, baiduzhost, leglo, leglo.

Tipi in intonacije, ki ustvarjajo podobe, služijo krepitvi fizičnih moči bitja, predmeta. Semantika teh vrst intonacije je povezana s takšnimi miselnimi procesi, kot da bi bili spriynyattya, vidno, budni. Na primer, opomnik o velikem vikaristu, nizki razpon glasov, tobto. nizke frekvence in boljši tempo, za značilnosti malega glasu pa se predvaja visok razpon glasu.

Melodika je glavna sestavina intonacije in zagotavlja spodbujanje in znižanje tona glasu. Fonetična melodija naenkrat, iz glasu in premorov, oblikuje pomene besed med deli besedne zveze. Ruski mov močno vidi melodijo za neposrednim hitrim tonom: nizka melodija, visoka melodija, visoka nizka melodija, enakomerna melodija.

Melodika opredeljuje komunikacijski tip govora. Obstajajo tri vrste melodij:

1. Opovіdalna melodija filma, saj je zanj značilen znižan glas v preostalem šok skladišču.

2. Glasbena melodija filma je hranljiva, saj je zanjo značilen dvig tona glasu v besedi, ki jo razume središče (ključna beseda) prehrane.

3. Vigukovljeva melodija filma pripoveduje o čustveni hitrosti, ki spremlja gibanje tistega, ki govori.

Vklopi se v intonacijo glas. Pri Na podlagi glasu ležijo intenzivnost, moč zvoka. Akustično glas izraža svojo intenzivnost, trivalnost in umiritev glavnega tona. Vidijo v besednem, sintagmatskem, fraznem in logičnem glasu.

Pid z verbalnim glasom visi na vrhu besede.

sintagmatski glas služiti kot vizija v skladišču sintagme in predloga najbolj informativne, komunikacijsko najpomembnejše besede. Sintagmatični glas je v središču bolj razumljiv. Glavna beseda sintagme se premika z večjo trivalnostjo in večjo intenzivnostjo, nižje besede.

Frazni glas prenaša se z dimnikom do spuščanja celotne konture govora, kar dokazuje konec govora.

Za okrepitev pomenske strani jezika zastosovuetsya logični glas. Bolj logičen glas je dosežen tako, da se najpomembnejša beseda vidi z drugimi besedami, tako da je predlogom mogoče dati bolj natančen pomen. Logično je prepoznati pomene glasu, ki je maksimalno poudarjen, jasno viden po intonaciji, po moči in značilnem intervalu višine, ton je enak čudovitemu besednemu glasu. Okrepimo logični glas s poudarjenim besednim glasom, ki doseže moč artikulacijske napetosti udarnega sloga. Na ta način je specifičnost logičnega glasu v posebni semantiki in v svetu videnja besede, ki je poudarjena.

Intonacija je v spremembi toni glas onkraj višine, tobto. vrsta modulacije. Ton glasu se oblikuje pri prehodu skozi bučo, glasilke praznih ust in nosu.

Dodatkove zabarvlennya glas se imenuje tembra glasovati. Ton glasu je lahko bolj intenziven za bogate ljudi, tember glasu je lahko individualen in leži v dijalnosti oronazofaringealnega resonatorja in njegovih funkcijah.

Glede na naravo gibljivega zvoka naj bi jezik zvenel: glas, zvok in celotna prozodična plat giba.

Ena od močnih prozodičnih prednosti je pavza, tobto. filmski zobje. Premori so lahko dolgočasni in nični. Prekinitvene pavze - ne prekinjajte zvoka in pri ničelnih pavzah zvoka ni prekinitve, ampak se melodija spremeni. Večini tovrstnih premorov pravimo palice med sintagmami (L.R. Zinder).

Vključi v intonacijo tempo pranja. Tempo je hitrost filma. Za normalno gibljivo gibanje je značilno 5-6 krat na sekundo. Tempo igra pomembno vlogo pri prenosu čustvene strani govora. Vіdhilennya tempo povprečnih vrednosti (hitro naraščanje chi) za spoštovanje sprejemanja pomenske strani govora, tk. ostro pogirshuetsya vimovna stran filma.

Vibracija človekovega tempa gibanja pomeni takšno komponento prozodije, kot je ritem. Ritem je prikazan kot zaporedje elementov mov, ki jih je mogoče razumeti v smislu pomena, risba se gradi skozi pesmi ure. Ritem gibanja je zvočna organizacija gibanja s pomočjo poudarka na bobnih in negolih skladiščih. Presenetljivo je, da so besede bolj trivalo. Spremljajo ga izrazite spremembe v višini glasu. Tempo in ritem se prekupujeta v sestavljivem odnosu in soodvisnosti. Razlikujte nizke komponente ritma. Glavna moč sodobnega ritma je pravilnost.

Knjižni jezik je najpomembnejša oblika narodnega jezika, saj zmaguje na vseh področjih življenja. . Literarni mov je normativen, tobto. v novem jeziku je urejena leksika, v pravilih je predpisan vimov vrstni red, besedotvorje, prilagajanje besed, prevzemanje oblikoslovnih oblik in skladenjskih konstrukcij, pravopis. Fonetika je za literarni film še toliko bolj pomembna. Fonetika je delitev filozofij, v kateri je zasukana zvočna stran mov: zvoki človeškega mov, načini njihovega ustvarjanja, akustična avtoriteta, pravilnost spreminjanja zvokov, klasifikacija zvokov, glas, posebnosti artikulacije zvočnega toka v skladišču tega іn.

Z deakim razumevanjem se pobliže spoznamo.

Aliteracija (iz lat. Ad - prej, z i littera - črka) - eden od načinov zvočne organizacije mov, ki se postavlja pred sov. zvočnih ponovitev in poligaє v simetričnem ponavljanju homogenih glasovnih zvokov. Višji jezikovni čut ima posebnosti kanonizacije z uporabo pesniške tehnike. Sicer pa se zdi - ena od vrst "ponavljanja zvoka", ki se sliši v drugih vrstah, zato isti zvoki, ki se ponavljajo, niso lokalizirani na začetku, ampak na storži verza in besedi otzhe i sliv ; in tudi, kot material ponavljanja, da se ponavljajoči se ali ustrezni zvoki pojavljajo v večjem vipadkіv in glavskem rangu, dobro. Preostala situacija je privedla do poenostavljenega razumevanja izraza Aliteracija, kot da bi šlo za ponavljanje glasov.

Torej, kot večina mov, v katerih poezija je kanonizirana aliteracija, zokrema mov finščina in nimets, zakon storžnega glasu (v prvem skladišču), nato izbira spremembe v zmožnosti glavne tehnične recepcije poezije. lahko damo na povezavo z istim zakonom. V ruski poeziji se spreminjanje meša z vlogo neobveznega (ne kanoniziranega) sprejemanja. Na golih je manj diakonov, ki pojejo, in tisti, ki so bolj živahni od nas, v resnici niso sprememba v visokem pomenu, ampak manj kot veliko glasnih ponovitev.

Vrstni red pojmov "aliteracija", osnovni koncept "aliteracijski verz". Oglejmo si poročilo.

Aliteracijski verz je dolgoletni metski verz, ki se je v obdobju od VIII do sredine XIII stoletja navadil na anglosaško, starogornjometsko in staroislandsko poezijo. Kozhen yogo vrstica mav chotiri plešast in podіlyavsya za dodatno cezuro za dva napіvvіrshi, v katerem sta bila dva slogana ritmična plešasta glasu, poleg tega število golih skladišč pri napіvvіrshah ni moglo biti zbіgatisya. Dobri zvoki, ki so stali pred prvim (in včasih pred drugim) glavnim glasom prvega pivvіrsh, obov'yazkovo majhno ponovitev (alteruvati) v drugem pіvvіrshi pred prvim glasom glave. Zaradi takšnega nenehnega ponavljanja je v starih časih igralo spreminjanje organizacijsko ritmično vlogo, ki je pravzaprav predstavljalo eno od vrst kobularnega ritma in je bilo eden od bistvenih dejavnikov te ritmične konstrukcije. Mimogrede, aliteracijski verz je viden kot verz o koncu Rima.

Najenostavnejša vrsta spremembe je zvočno zveneče, vendar na čist način niso talne obloge tiste, ki pogosto zvenijo kot prva osnova oddaljenih zvočnih asociacij (porivn.

Zvočno podedovane - nespremenljive besede, kot da z lastnim zvočnim skladiščem ustvarjajo zvoke, ki jih vidijo ljudje, bitja, predmeti, pa tudi različni pojavi narave, ki jih spremljajo zvoki.

Ruski jezik ima veliko skupino besed, ki pomenijo zvoke, ki vibrirajo kot bitja: m'yau, woof-woof, qua-qua, chik-chirik. Druge besede prenašajo neumne zvoke, ki jih ljudje vibrirajo: khe-khe, smack, ha-ha-ha, pa tudi različne zvoke tujega sveta: pok, kap-kap, pok, pok-bang. Zvočno zveneči zvoki nastanejo iz enega skladišča, ki se pogosto ponavlja (Bul-Bul, pip-pip), pogosto s spremembami v drugem delu (bang-bang, tik-tak).

Slovnično zvočno je blizu vigukiv. Vendar pa so na obrazu manj "pritrjeni" na intonacijo.

Ale ni sledu overbіlshuvati zvuknаlіduvannya. Pred tem ta izraz ni preveč oddaljen: tudi z zvoki filma ni mogoče »podedovati« različnih zvokov narave, ne da bi se zdelo, da gre za tehnologijo. Zato je lahko zvok v poeziji pomemben.

Koncept zvočne reprodukcije je tesno povezan s pojmom zvočnega pisanja. V vršuvanni so dodane naslednje glavne metode: ponavljanje zvoka, ponavljanje fonetično bližnjih zvokov, predstavitev fonetično kontrastnih zvokov, različna organizacija zaporedij zvokov in intonacij.

Literatura sprejema zvočno pisanje je lahko kanonizirano in individualno.

Cicava prihaja, da razumemo - tse asonance.

Asonanca (francosko Assonance v lat. Assono - izgovarjam) je ena od oblik zvočne organizacije filma, ki se vzgaja do zvoka. zvočnih ponovitev in poligaє v simetričnem ponavljanju homogenih glasov.

Na vіdmіnu povnogo totognostі, absolutna zgodzhennia, imenovana sozvočje, pomeni le nekaj oblik. Na primer, simetrija elementov ornamenta je neenakomerna, napad ni metričen, ampak ritmičen. Takšna asonanca se spopada s porazom ritmičnega zvoka, ropotajoči gib povzroči motnjo, ki vnaša v kompozicijo posebno napetost. V bolj zloženih slikah asonantna harmonija omogoča vibudovuvat "zorovі rimi", posnemanje oblik ali drugih delov slike v format, medtem ko en del slike na drugega, čeprav smrad ne more biti zbіgatisya za lik in zmіst . Nasproten pomen je disonanca.

Asonanca se imenuje tudi nenatančen Rim, v nekakšnih bolj zvenečih glasovih se v glasu zveni glavni čin glasu: "lepo - brez plina", "spraga - shkoda", ki ín.

Veličastna ritmotvorna in kompozicijska vloga v verzih sivega Rima. Rima se imenuje zvočna ponovitev, ki je praviloma lahko v sredini dveh ali dveh dekilkih vrstic (včasih so ustvarjene in notranje rime).

V ruski klasični izvedbi je glavni znak rimija zvok tolkal. Rima označuje konec verza (klavzule) z zvočno ponovitvijo, ki podpira medvrstni premor, in s tem tudi ritem verza.

Padel v glas roztashuvannya v glasu v besedah, ki romajo, rimi bub: ljudje - z glasom v preostalem skladišču v vrsti ("dolgo časa"), ženske - z glasom v drugem glasu v vrsti skladišča ("darilo-za-dan"), daktilno - v glasu na tretji vrsti konca vrste skladišč ("širjenje-razlivanje"), hiperdaktilno - z glasom na četrti in na sprednji strani vrstice skladišč ("zvіshuyusya-zmіshuyusya").

Za roztashuvannyam v vrsticah so razdeljeni na tipe, chi vsote, ki povezujejo vrstice zemljišč (za shemo aa, bb); križ, pri nekaterih zvokih prvi in ​​tretji, drugi in četrti (po shemi abab); ohoplenі ali pіdperezanі, v katerem so prva in četrta vrstica, druga in tretja vrsta (po shemi aba) obrobljene.

V zvoku zvokov ločijo natančne in netočne. To je enaka natančna rima, če so glasovi in ​​zvoki, ki segajo do zvenečih koncev verzov, se jim večinoma izogibamo. Povečana je natančnost rime in v obliki zvočnosti glasnih zvokov, ki brez vmesnega pretepajo preostale udarne glasove v verzih, ki so rimani. Nenatančna rima temelji na zvoku enega zvoka, zvoku dveh zvokov.

Možno je prinesti, kot da bi uganil Dunno, kot neke vrste sverdzhuvav, tisti "klub - naseljeni" - Rim. Namesto tega se zvoki, kot da se polži premikajo ... Toda v resnici se ne uporabljajo zvoki, ampak fonemi, ki se zdijo nizki razločevalni znaki. Dovolj mi je, da je zvok dela njih znak, da je postalo mogoče zveneti bolj romansko. Manj kot je uporabljen znak fonema, manj je predznak fonema, bolj oddaljen in »večji« je zvok.

Ločimo različne foneme: za vir osvetlitve, za način osvetlitve, za sodelovanje v glasu in hrupu, za trdoto in mehkobo, za gluhost in zvonjenje. Qi znaki, očitno, nerіvnotsіnі. Torej je fonem P povezan s fonemom B za vse znake, krim gluhosti-dzvіnkostі (P - gluh, B - dzvіnka). To je vrsta vizije, ki jo ustvarim za Rim "mayzhe" zagotovo. Fonema P in T sta razdeljena z namenom razsvetljenja (ustnice, ki so spredaj) - prevzamejo tudi kot rimski zvok, da bi v daljavi želeli biti večji. Prvi trije znaki ustvarjajo identiteto fonemov sedanjosti, spodnja dva ostajata. Po prvih znakih je mogoče prepoznati razlikovanje fonemov za tri, tako kot dva miselna; dva od ostalih - kot ena. Fonemi, ki so razdeljeni na 1-2 miselni enoti, zvok. Vidminnosti za 3 in več same za naša ušesa ne pretiravajo z zvokom. Na primer: P in R sta razdeljena na tri mentalne enote (mesto osvetlitve - za 2, gluhost-dzvinkіst - za 1). I jarki - noge Rim težko vstopi v našo uro. Še manj - okoPi - roZi, de P in Z so razdeljeni na 4 mentalne enote (mesto razsvetljenja, način razsvetljenja). Otzhe, očitno več zvenečih glasov. Tse, persh za vse, stavi trdo in mehko: T - T", K - K", C - C "in tako naprej, vendar le redko gredo na takšne zamenjave, zato trije pari Rim" otkoS "e - rosi", " pobočja - rosi" in "pobočja - vrtnice" sta najboljši od drugih in tretjih možnosti. Zamenjava gluhih-dzvinky, morda najbolj soobstoječa: P-B, T-D, K-G, S-Z, W-F, F-V (Bog - globoko, zavoji - liPah, babica - kosi, ljudje - gotovina ). Prijazno zvok ena proti ena smіchnі (način osvetlitve) P-T-K (gluhi) in B-D-G (dzvinki). Vіdpovіdnі dve vrsti frikativov Ф-С-Ш-Х (gluhi) in В-З-Ж (dzvinki). X nima dvojnega analoga, je pa dober in se pogosto ujema s K. Enakovredno B-V in B-M. Še bolj produktivno M-N-L-R v različnih dneh. Možnosti M'yaki ostalih se pogosto kombinirajo z J in B (rusko [rusko] - modro - močno - lepo).

Ena več nevid'emna skladiščenje be-kaj stvaritev - tse ritem. Ritem (grško rhythmós, v rhéo - tok) se jemlje kot oblika presežka ob uri kakršnih koli procesov, glavno načelo oblikovanja časovnih misticizmov (poezija, glasba, ples in drugi.). Pred prostranstvi umetnosti je ostanke enostavno razumeti, drobci smradu omogočajo proces sprinyattya, ki izbruhne v eni uri. Raznomanіtnіst manifestira ritem v različni tipi in umetniških stilov, pa tudi zunaj meja umetniške sfere, je povzročil neosebni pomen ritma, v katerem beseda "ritem" nima terminološke jasnosti.

V najširšem pomenu besede je ritem timchasian struktura, pa naj gre za priymanih procesov, sestavljen iz poudarkov, premorov, artikulacije v razcepe, njihove skupine, simpatije do trivalnosti itd. zbіgaєtsya zі smyslovannyam scho grafično izraženo z različnimi znaki in presledki med besedami.

Razumevanje: ritem predstav je ponavljanje istih zvočnih značilnosti v izvedbah stavka. V različnih sistemih je razlika v ritmu ritma virshovan: razširitev risbe dolgih in kratkih skladišč (metrična vіrshuvannya), število skladišč (močna vіrshuvannya). SILOS-TONCHENA Vіrskivnya v Nіmetkіyi, Anglіyskiy Ta Rosіyskіy Piazіji Govor na Spіvіdnessenosti Visrshіv na Rіvomniy Romisitna na Streck of Warehouse (misli, Napoloshi Tіlki o fantovskih skladiščih, v skladiščih za fante in v skladiščih za dva in v dveh skladiščih ABO).

Zhodin tvir ne more brez intonacije.

Intonacija (lat. intono - govorim na ves glas) - kombinacija prozodičnih značilnosti govora: ton, kakovost glasu, globina in drugo.

Ta izraz ima dva pomena. Za natančnejši občutek za intonacijo je razumljen sistem spreminjanja višine tona v skladišču, besed in celotnega govora (beseda-prejeta). Ena najpomembnejših funkcij intonacije celotne besedotvornosti je označevanje dovršenosti in nepopolnosti govora; enako - konec intonacije v frazi, dokončanje izražanja misli v obliki dela govora, v obliki skupine besed. Porivn. JAZ. prvi dve besedi v stavkih: "Kaj kje?" in "Kam greš?". Razumel sem, nosim tsієї І. lahko buti okreme word i navіt okremy skladišče. Porivn. "Torej?" - "Tako". Druga, nič manj pomembna funkcija intonacije celotne besedotvorbe je označevanje modalnosti govora - razlikovanje vrtnic, prehrana govora.

Za Opovіdalna chi deisna іntonacija je značilno spominsko znižanje tona preostalega skladišča, ki je nekoliko naprej od tona enega od prednjih skladišč. Najvišji ton se imenuje intonacijski vrh, najnižji - intonacijski nizki. V preprosti, preprosti, oportunistični frazi izzveni en intonacijski vrh in en intonacijski upad. Tam, de opovіdalna іntonation poєdnuє zložen kompleks besed in besednih zvez, za okremi dele preostalega lahko značilni chi premiki in pogosta znižanja intonacije (zlasti pogosto se znižanje intonacije pojavi v pererahuvannyah), vendar manj fraz. Včasih se lahko s primerno frazo maščuje bodisi škropljenje vrhov in končno zmanjšanje ali papalina znižanja, manj nizkega, nižjega zapiranja.

Prehranska Yintonatsіya Buuєє Dve osnovni vrsti: a) Usa Vipadkov, de Pitannia Strike vsoi Vislumannya, Spokenigital Podvotnaya Tone na preostalem skladišču Pauli Phrazi, Silnіsh, Nіzh Wiggly Podvizhennaya Voice, Shaho Vіdzlovalynnaya, Shaho Opídzlovailreyy, v gostitelju Iranku, v nedokončanost govora, ki po dvigu prehranske intonacije ni mogoča); b) za intonacijo hrane je značilna še posebej visoka višina te besede, ki je pomembnejša za vnos hrane. Vіd stavishcha tsgogo termіn na storž, kіntsi chi sredi besedne zveze ležati, zrozumіlo, reshta її ії ії іїї іїї іїї іїї іїї іїї іїї іntonаtіyny malyunok.

Pri klicni intonaciji je treba razlikovati: a) intonacijo glasu klica, za katerega je značilna večja, nižja, ko je izgovorjena, ali nižja, nižja, ko se nahrani, izgovorjene besede najpomembnejše besede; b) intonacija spontano s številčnimi stopnjami, v obliki prohannya in spontano do odločilnega ukaza; za intonacijo ostalega je značilen znižan ton, blizu primerni intonaciji. Intonacije lahko vidite in včasih bodo sledilci razumeli logične intonacije. Našel sem tretjo, nič manj pomembno funkcijo intonacije in delitve te vrtnice sintagm - beseda ta besedna zveza - členi zložljive celote. Na primer, intonacija besednih zvez: "Rokav zbeganja je ves v krvi", "Rokav zbeganja je ves v krvi" in "Rokav zbeganja je ves v krvi". Vtіm, kot je razvidno iz te zadnjice, je sprememba intonacije, ki odraža spremembo skladenjske oblike tvorbe besed, po najpomembnejšem rangu tukaj povezana s spremembo ritmičnega vіdnosina, zokrema iz pretrganih premorov.

Intonacija je nelinearna (super-segmentna) fonetična enota. Giba ni mogoče prepoznati, tako da je osvetlitev zvokov in intonacije en sam artikulacijsko-akustični proces. Glavna sestavina intonacije, ki označuje njen dan, je sprememba višine glavnega tona, ki se poravna kot posledica zvonjenja glasovnih klicev, ton ruh je lahko enak, lahko se dvigne, zmanjša.

V širšem pomenu izraz intonacija in zastosovuєtsya za zloglasni pomen melodično-ritmično-močnih značilnosti gibljive variabilnosti.

Pomemben pomen intonacije najdemo v umetniški prozi in poeziji, zlasti v liriki. Če želite izvesti tvir, se lahko reče z nekaj variacijami, ima v besedilu objektivno, avtoritativno intonacijsko osnovo, utrjen je v svoji ritmično-intonacijski avtoritativnosti.

Intonacija verza je eden od bistvenih dejavnikov melodije. Posebnost ї, ki je enaka intonaciji proze, je v tem, da v liku ni regulacije, zmanjšanju do konca kožne pregibe (vrstic) in dodajanju končne končne pavze. Pri nekaterih je znižanje intonacije zaznamovano že z ritmom verza, pri drugih pa v novih propozicijah (pogosto uhajajočih iz nje), skozi katere se zniža neodvisno od misli, ki so v prozi nujne. Na podlagi vibrirajoče intonacije, ki krepi ritmično gibanje verza, se ustvari možnost variiranja različnih stopenj intonacije (odvisno od končnih in strofičnih pavz, tudi stavkov).

Pred tem intonacija vključuje: tember, tempo, ritem filma, pavzo, glas. Intonacija je najpomembnejši primer mov, kaj zveneti, služila bo za oblikovanje besede ali besede, pa tudi za izražanje pomenov in čustev govora.

Pavza (lat. pausa - priložen) - premor, vrzel v filmu, kaj zveneti.

Raztashuvannya fiziološke pavze v jeziku govora se lahko poveča z vstavljenimi artikulacijami promocij do besed in za induciranje predlogov. Na eni strani dva dni zvenijo pavze med skupinami tesno sorodnih besed ("hodim-jaz-tako iz dneva v dan" - med besedami, z vezaji, dnevi premori), na drugi strani - s poudarjenim glasom. besedna pavza brskati po sredini besede ("tse u || zha`sno!"). Vendar pa je za skladenjsko in pomensko artikulacijo trenutnega toka pomen lahko več kot ti premori, saj tečejo med besedami in besedami. Premori tega - hkrati z vіdmіnіmі vіdmіnіmі vіntonatsії - prenašajo promo in celo tanko razbіzhnostі smyslovih vіdnosin med deli sestavljenega nesindikalnega govora in člani govora. Vidminnosti v predlogih, kot sta: "ko prideš domov, uležeš spat" (iz navodil miselne urne povezave med predlogi) in "ko prideš domov, se uležeš spat" (iz preprostega zaporedja, ki ne vodijo do predlogov); sicer pa je povezava s členi predloga podobna vrsti: "hustka bula || je fermentirana, || v krvi" in "hustka je bula || fermentirana v krvi".

Še posebej pomembni so premori pri virshovaniy mov. Pause at Vіrshі є Act by Kilkіsty Khusu, ki se ne bori s fonemi, i taku pavze zivivo viola pussy іdmchіynoї, ШоД Аєє poseben in login znak, І vіd pussy sub'єkivnoї, Yaka Wrongs za nas pravzaprav ni. Ne glede na to, ali gre za medbesedni prelom (fraziranje, slor), je premor, je zelo nepomemben (vključno s kompleksi besed, ki se premikajo, zato se premikajte v enem duhu, kot je "I-pishov", "do nebes", da іn ., de may misce enklitični) pojavi). Vloga takih premorov kot takih je že nepomembna in na te pavze gledamo kot na same tolkalne pojave. Ritmično aktiven v okremu vіrshi je pavze kіntsev, za rimo, kot močan rimski glas, in to je ime cezure glave, kot premor po najmočnejšem glasu v vrsti (kolumni glas); v »peterokotnem jambiku« je cezuro v tistem padcu zlahka videti, kakor da bi naga stala pred njo; ko je glas zasenčen z glasom pesmi (prior, pirrikhієm), se lahko pozna in se za močnim glasom prve besede preoblikuje v stolpni intonacijski premor (beseda se pri takem obredu prekine s premorom, kot npr. če zveni iz čistega videza vіdsutnya in nadomesti naslednjo besedo). S posebno vrsto ritmičnega verza so pomembni premori hiše povešenih skladišč, kot pri nas nadzemni deli v trojčkih. Qi pavze lahko nadomestijo - eno golo, dve negolo, poudarjeno (tribrahoidna pavza) in, nareshti, celo stopalo. Njihova vloga je spet povečati moč sprednjih glasov z neizogibnim oslabitvijo prednjih glasov in manifestacijo dipodnega storža do trikotnega verza. Dipodia je tako močna, da so na visnovko prišli številni prevodi (iz srbščine, kjer je tak verz razširjen), pa tudi deaki naslednikov Puškinovega zaustavljenega tridolnika, da je lahko smrad tik za vodo. -pijanec (Puškinova "Pravljica o ribolovu in ribah" ", "Pesmi privlačnih besed" in v.).

I glava ... vushka ---- nenadarjen ... naprej,

niz pomišljajev označuje premor v dveh morjih na mestu naglašene besede, pege: intonacija se razširi, zapolni z raztezanjem naglašene besede za glasnim glasom, yaki po srednjem glasu postane dipodična. Pri pavzah, ki so tesno povezane z kopičenjem zayvih skladišč (trojke v kvartetu, kvartoli in kvintoli v tridolnikih), se vidi, kako so premori zayvojev proti meter stopala. Grški ritual nas spominja na premor: zamenjavo v heksametru daktila koreje beremo kot premor, tako kot so Grki razlikovali premore obreda (zahteva matere, da spoštuje našo korejo). in grški iracionalni sponde pri tsoma). Pavza se je premaknila na Lomonosova in Sumarokova, v posebnih govorih smrad pri Puškinu in Lermontovu, pogosto pri Fetu, ki je prešel v simboliko in postal opazen med novimi avtorji. Ljudska izvedba je pri njih ves čas jedka, zdaj pa je po delih bolj izrazit smrad. Kantemirovskiy silabik je tezh rіd zaustavljenega verza.

Prenos na vrhu je razlika med pomensko in ritmično vrstico kitice, če govor ni vključen v vrstico in je del žaljive vrstice (prenos vrstice) ali predlog ni vključen v meje kitice. kitico in preide na naslednjo kitico (strofični prenos).

Nagolos je način vzpostavitve fonetično celotnega govornega dela.

Ruski jezik je razdeljen verbalno, frazno in sintagmatično. Besedni glas ruskega jezika je svoboden (ki ga je mogoče spremeniti v besede jezika be-yak_y) in krušljiv (ki ga ni treba vezati na spevljiv morfem v besedi. Zvok besede ena, ampak v starem in zložljive besede glasu crim glave, krivijo drugo vrsto glasov (chotiripoverhovy, plazovit).

intonacija-ce različne spivvіdnoshennia kіlkіsnіh zmіn ton, tember, intenzivnost, trivalnost zvoka, sluzhbovtsі vyslovlyuvannya smyslovih i emotsіynykh vіdmіnnosti vyslovlyuvannya (po RG-80)

V tem vrstnem redu so skladiščni elementi intonacije:

filmska melodija,

Ritem filma

Intenzivnost filma

Timbre filma

Tempo filma

· Glas.

Melodika Izperite tonsko konturo, tobto. modulacija višine glavnega tona z glasovnimi deli govora, celim govorom in nadfraznimi enotami. Tonska kontura služi za izražanje različnih pomenov, skladenjskih in čustveno ekspresivnih pomenov.

Uporabite 4 konture melodije:

· nizka melodija(zmanjšanje glavnega tona)

· viskhidna melodija ( dvig glavnega tona)

· visoka nizka(Povečano, kasneje znižano)

· stara melodija oz navaden(Ohranitev enake višine glavnega tona z raztezanjem pevskega glasu mov)

Ritem filma- Izmenjava udarnih in negolih dolgih in kratkih skladišč. Na primer, v pesniških in proznih besedilih je ritem pokvarjen.

Intenzivnost filma- Tobto. moč chi slabost vimovi, pov'yazanі z polennyam chi oslabljen vidihannya. (Na primer jezik v sobi in na ulici). Kvantitativne spremembe v jakosti različnih zvokov, v prvi vrstici, zvočnem, in v moči intonacije in v istem tonu zvokov, vlijejo v zrak polnost s spryyattijem. Povečanje intenzivnosti zvokov z enako višino tona jih naredi gostejše. Po drugi strani pa se zvok višjega tona z enako intenzivnostjo zaznava kot glasnejši.

Tempo filma- shvidkіst mov, vіdnosne priskornnya аbo upvіlnennya okremy її vіdrіzkіv (zvіvіv, skladіv, slіv, rhech i bolsh ob'єmnih fragmentіv). Tempo, ki se vklopi v slog filma, občutek promocije, čustvena sprememba govora. Švedski tempo- Čustveni jezik. Povprečni tempo- Situacija, ki daje informacije (govor predavatelja, poslovna razprava). Več tempa- Frakcijska sintagmatska artikulacija, meja takega je zbіg sintagmi i besed. Očitno se število sintagmatskih glasov povečuje, besede okoli besed pa dobijo poseben pomen. Z razumnim tempom se dostavljajo urohisti in pomembni opomniki.

Timbre- v intonaciji se tember imenuje dodatno zabarvlennya zvenenje, ki spominja na promocije različnih čustvenih in ekspresivnih zvokov. Zvok zvoka se lahko močno spremeni glede na čustveno stanje tistega, ki govori (s strahom v glasu, s prenizko jezo) Videno:

· sprostitev,

stresi,

škripajoč,

· Pustolovski.

Nagolos– za intonacijo (kot skladiščna intonacija) je pomemben pomenski besedni glas (videnje enega od skladišč v besedah ​​v procesu premikanja) in pomenski glas (skladenjski (taktni), frazni in logični). Ni nenavadno, da se glas nosi kot pomen in čustveni značaj. Navodilo iz naštetih vrst intonacijsko pomembnih je emfatični glas (Ščerba).

poudarjen glas podkreslyuє, polyuє emotsіynu stran besede ali vyslovlyuє emotsіyny tabor tistega, ki govori. Predvsem izraz poudarka v ruskem glavnem rangu subverzije poudarjenega glasu z izražanjem pozitivnih čustev (zajem, zajemanje). Negativna čustva (jeza, jezo) se lahko izrazijo pod glasnim glasom, pa tudi kratkost tolkalnega glasu, ki se okrepi.

Pred glavnimi fonetičnimi značilnostmi v intonaciji dodajte i priložena fonacija, potem. sliši se zvok (pavza). Pavza- Tse lasten, predvsem ne zvočna intonacija zvoka. Premor med eno vrsto ene sintagme (/) in besednimi zvezami (//). Interfrazni premori so bolj nepomembni.