íntonatsíya. Osnovne fonetske značajke

1. EMOCIONALNO ŽIVLJENJE DA VIRASUVAL RUKHI Slika života se lovi kao neprijateljstvo iz vidljivih i svih osjetljivih informacija, tako i duhovni dan ljudi iz informacija, kroz misli i misli samih, umovima reakcija

Tablica br.7

Minimalna značajna jedinica fraze prozodija.

Akustične komponente, koje prenose melodiju, nazivaju se melodija.

Akustičke komponente koje prenose karakteristike sata nazivaju se honeme.

Komponente koje prenose intenzitet i ekspresiju nazivaju se naglasiti.

Velika sklopiva pojedinačna jedinica, koja je dizajnirana za razvoj komunalnih funkcija, ê íntonema. Intonema uključuje jednu prozodimu za rotaciju novih semantičkih pogleda na film.

Melodemi prenose sintaktičko značenje.

Tempo chronemi se koristi za stvaranje izbočine mov. Pauzalni chronemi stagniraju objasnio chogos, perekonanya i chomus.

Íntonatsíya- glavna skladišna prozodija. Intonacija uključuje niz akustičkih komponenti: ton glasa, njegov tembar, intenzitet ili jačinu zvučnog glasa, melodiju, stanke, verbalni logički glas, tempo poteza. A akustičke karakteristike tona leže kao učestalost i amplituda slaganja vokalnih klikova, kao stadij mišićne napetosti organa glasa, porast fluidnosti promjene u artikulaciji, u obliku emocionalni ton.

Íntonatsíya zbílshu obsyag s vremena na vrijeme, nisu samo oni koji se osvećuju u tekstu, već oni koji su u tekstu. Anatomsku i fiziološku prirodu antropologije oblikuje pokret, koji se temelji na modulaciji ždrijelne cijevi, koja se ulijeva u pritisak zvučni filmovi(Žinkin).

Intonacija Pojasnit ću semantičku stranu filma, pojavit će se kao emocionalni zmist i čak se preliti u slušatelja. Intonacija organiziranja poruke bik obećava s dodatnim logičnim naznakama - rozpovídí, perehuvannya, vidjevši šok riječi, mijenjanje tempa promocije.

Uzimanje djeteta znači biti dijete u prošlosti, a ne u budućnosti. Vrijedi se povezati s vremena na vrijeme, kada íntonacijsko polje govorno-slušnog analizatora (snimanje intonacije) završi do kraja razdoblja bjeline, odnosno načina formiranja intonacijskog polja. u govorno-motoričkom analogu

Klasifikacija tipova antonomije koju je predložio A.K. Cellitis i sljedeći video:

1.Intelektivan

2. Dobrovoljni

a) obavijestiti

b) sponukalni

3. Motivi

4. Odgojno

Značenje intelektualnih vrsta informacija i slika u trenutku propuštenog nastupa, kao i za pasmine, i to: solidnost (prijenos informacija) i prehrana (oblik komunikacije).

Voluntativno značenje postavlja se u sferu nove djelatnosti. Viríznyayut dvije grupe dobrovoljnih íntonacija:

a) uzbunjivanje - na temelju konstatacije činjenice da se prosuđuje, ili nenaginjanja nad voljom emocionalnog stanja osobe koja govori; íntonatsíya molim, ale bez primus viconati íí̈;

b) sponični tipovi íntonatsíí̈: íntonatsíya red; íntonatsíya prokhannya.

Emotive íntonatsíya - ljuljanje emotivne íntonatsíymi načine: gniježđenje, prerada, nízhností, zbrka, baiduzhostí, smeće, podiv.

Obrazovni tipovi íntonatsíí̈ služe za stvaranje fizičkih moći manifestacije, objekta. Semantika niza različitih tipova ideologija povezana je s takvim psihičkim procesima, kao što su prskanje, viđenje, buđenje. Na primjer, čini se da je velikom vikoristu oprošten nizak raspon glasova, tobto. niske frekvencije i tempa, te karakterizirati mali vikoristovuyutsya visokog raspona glasa.

Melodičnoê Glavna komponenta íntonacije koja će spriječiti smanjenje tona glasa. Fonetska melodija odjednom, iz glasa i po pauzama, ukrašava značenja svakog dijela fraze. Ruski pokret snažno čotiri vidjeti melodije iza izravnog tona: niske melodije, visoke melodije, visoke-niske melodije, rivna melodija.

Melodija je komunikacijska vrsta govora. Postoje tri vrste melodija:

1. Melodija Movi je neformalna, jer je karakterizira tihi glas u ostatku šok skladišta.

2. Hranljiva melodija Movi, budući da je karakterizira ton na glas te riječi, smisaono je središte (ključna riječ) prehrane.

3. Vigukova melodija, govori nam o emocionalnoj spontanosti, koja je vrhunski dirljiva oko toga što reći.

Intonacija uključuje iz glasa. Imati Na temelju glasa je intenzitet, snaga zvuka. Akustički se glasovi izokreću do intenziteta, trivijalnosti i smanjenja temeljnog tona. Vidílyayut verbalno, sintagmatski, frazijski i logički govoreći.

Píd usmeno Mayut na uvaz vrh riječi.

Sintagmatski glas poslužiti kao vizija na skladištu sintagmi i prijedloga najinformativnije, komunikacijski najvažnije riječi. Sintagmatski glas je smisleno središte. Glavna riječ je sintagma, trivijalnija je i intenzivnija, manje riječi.

Frazalni glas prenosi se na spuštanje cijele konture govora, savija se do kraja toka.

Za sjedalo semantičke strane sjedala logičan glas. Logično gledano, nije lako ostvariti viziju najvažnije riječi u tim riječima, pa bi prijedlogu trebalo dati veće točnije značenje. Logično je biti svjestan riječi u glasu, što je više moguće, jasnije isticati vizije i snagu tog značajnog intervala tona, ponekad zbog vijugavog verbalnog glasa. Logički gledano ê ćemo pojačati naglašeni verbalni glas, kako bismo dosegli jačinu napetosti artikulacije stila udaraljki. U takvom rangu specifičnost logičkog glasa je u posebnoj semantici i u svijetu vizije riječi, što je naglašeno.

Íntonatsíya izložiti iz vina utopi svoj glas preko vrha, tobto. od modulacije. Ton glasa nastaje kada se piće provuče kroz tikvu, glasovni nabori pražnjenja usta i nosa.

Dodatkova je izgovorila moje ime tembra glasovi. Ton glasa može biti transcendentalan za ljude bagatecha, ton glasa je índivodalan í položen iz opsega oronosofaringealnog rezonatora, njegova budovi ta funkcija.

Zbog prirode movny dikhannya, mova zvuči: glas, zvuk i cijela prozodijska strana move.

Jedan od jakih prozodijskih impulsa ê pauza, tobto. zupinki kod mov. Pauze se mogu poništiti i poništiti. Pauze radnje - tse prekidaju zvuk, a s nultim pauzama nema prekida u zvuku, ali se melodija mijenja. Najčešće se ova vrsta pauze svira na štapiću između sintagmi (L.R. Zinder).

The íntonatsíyu uključuju ocijeni promo. Tempo je brzina kretanja. Za normalan rozmovnoy movi, Vimova je karakteristična 5-6 puta u sekundi. Stopa znači ulogu prijenosa na emocionalnu stranu lizanja. Uzimajući u obzir tempo prosječnih vrijednosti (ubrzano samopouzdanje), oduzet će i najmanji dio raspoloženja, jer razko pogirshutsya vimovna strana poteza.

Čovjekova vibracija je brzina promjene, takva komponenta prozodije, jak ritam. Ritam počinje kao posljednji dan kretanja pokretnih elemenata, značenja različitih značenja, komunikacije kroz pjevanje na sat vremena. Ritam kretanja je zvučna organizacija kretanja uz pomoć dodavanja bubnjeva i nenošenih skladišta. Šokirajte trgovinu da su riječi trivijalnije. Tse suprovodzhutsya zavoja sa zmijama i glasovima. Tempo i ritam nadjačavaju sklopivu međusobnu povezanost i povezanost. Razr_znyayut niske komponente u ritmu. Glavna snaga ritma je pravilnost.

Književni pokret je cijena pronalaženja oblika nacionalnog filma, jer je pobjednički u svim sferama života. ... Književni mov ê normalan, tobto. regulira se novi vokabular, pravila se prihvaćaju riječi, riječi, riječi, morfološki oblici i sintaktičke konstrukcije, pravopis. Fonetika je također vrlo važna za književni pokret. Fonetika je distribucija motivacijskog znanja u koju je ugrađena zvučna strana filma: zvukovi ljudskog kretanja, načini njegovog uspostavljanja, akustička snaga, pravilnost promjene zvukova, klasifikacija zvukova, glasova i posebnosti. protoka zvuka.

Uz deykicheskie razumijevanja poznata susjedu.

Aliteracija (od latinskog Ad - do, s í littera - slovo) - jedan od načina zvučne organizacije pokreta, koji se prenosi na razinu zvuka. zvučna ponavljanja í polyagaê u simetričnim ponavljanjima jednostranih zvučnih zvukova. Sveučilišna jezična senzibilizacija ima posebne kanonizacije uz pomoć pjesničkih tehnika. Inakse kazhuchi - jedna od vrsta "ponavljanja zvuka", kada se vidi iz drugih vrsta, kada se isti zvukovi ponavljaju, lokalizirani su ne na početku, već na klipu, a riječi se čuju iz iste i sliv; kao i materijal ponavljanja, tako da se uz ponovljene abnormalne odgovarajuće zvukove pojavljuje u velikom broju tipova i kao glavni čin najvažniji. Ostatak namještaja dao je naslutiti oprošteno pojašnjenje pojma Aliteracija, kao da je riječ o ponavljanju glasova.

Dakle, kao veliki broj riječi, u čijoj je poeziji kanonizirana aliteracija, budnost zakona zvuka, zakona uha (u prvom skladištu), zatim vibracija alternative na najosnovniji tehnički način opskrbe U ruskom načinu razmišljanja, alternacija je međusobno povezana s popisom neobaveznog (ne kanoniziranog) primanja. Goli na níy nepristojni lišeni deyakí pjevanja i onih, u velikoj mjeri bachimo, radi toga ne mijenjaju sveučilišno značenje, nego lišavaju živopisnost zvučnih ponavljanja.

Red od inteligencije "aliteracija", od intuitivnog shvaćanja "aliteracija versh". Lako je vidjeti razumijevanje izvješća.

Aliteratsiynyy virsh - staromodni virš, koji se naviknuo na anglosaksonska, staromodna i stara islandska putovanja u razdoblju od VIII do sredine XIII stoljeća. Mršavi niz glasova u chotiri í išao je za dodatnim mjerama na dva načina, u kojima su bila dva ritmična glavna glasa, a štoviše, brojna neprikladna skladišta na snimkama nisu se mogla izgubiti. Zvukovi koji su stajali ispred prvog (i jedan ispred drugog) glavnog glasa prvog pivvirsha, obov'yazkovo mali ponavljali su se (naizmjenično) u drugom pivvirshi ispred prvog glavnog glasa. Za takvo kontinuirano ponavljanje organsku ritmičku ulogu odigrala je izmjena u starinskom svijetu, koja je predstavljala jednu od vrsta klipa i bila jedan od glavnih čimbenika ritmičke konstrukcije. U međuvremenu, naizmjenično skretanje prelazi u skretanje od Kintsevoy Rima.

Najjednostavnija vrsta aliteracije je uživanje u zvuku, ali u čistom pogledu, nije tako često da ne morate biti pobjednički;

Uživanje u zvuku - nepogrešive riječi, jer svojom zvučnom strukturom stvaraju zvukove koje vide ljudi, stvorenja, objekti, kao i inteligentne pojave prirode koje nadziru zvukovi.

Ruski pokret ima veliku grupu riječi, koje znače zvukove koji vibriraju kod stvorenja: m'yau, wow-wow, kva-kva, chik-chirik. Druge riječi prenose nekoliko zvukova, kako ljudi vibriraju: khe-khe, smack, ha-ha-ha, kao i razvoj novih zvukova: bum, cap-cap, chpok, pif-bang. Zvuk je lako pohraniti iz jednog skladišta, koji se ne ponavlja često (Bul-bul, pik-pikh), često s promjenama u drugom dijelu (puf-puf, tik-tak).

Postupno se uživanje u zvuku približava viguquesu. Međutim, s obzirom na njih, mensh je "vezan" za íntonatsíí̈.

Ale nije skliznuo overbylshuvati što znači užitak u zvuku. Do tada, pojam nije ni daleko: čak i uz zvukove kretanja nemoguće je bez sredine "naslijediti" dinamične šumove prirode, a o tehnologiji i ne govorimo. To zvučno uživanje u putovanju nema smisla.

Razumijevanje zvuka zvuka usko je povezano s razumijevanjem pisanja zvuka. Na vrhu popisa nalaze se chotiri osnovni priyomi: ponavljanje zvuka, ponavljanje fonetski bliskih glasova, suprotstavljanje fonetski suprotstavljenih glasova, organiziranje niza glasova i singularnosti.

Književnost i zvučno pisanje mogu biti kanonizirani i individualni.

Zakorači na cikavu za nas je razumijevanje cijela asonanca.

Asonanca (franc. Assonance na latinskom. Assono - vidim) je jedan od oblika zvučne organizacije pokreta, koji se može uvesti na TV. zvučna ponavljanja í polyagaê u simetričnim ponavljanjima jednostranih glasova.

U pogledu općeg identiteta, apsolutna skučenost, nazvana konsonancija, znači da ne postoji dio zbiga oblika. Na primjer, simetrija elemenata u ornamentu nije identična, nije metrička, već ritmička shema. Takva asonanca slavi neprijateljstvo ritmičkog zsuvua, zorovaya rohu za navijanje zboya, i unosi poseban poticaj u kompoziciju. U većim sklopivim slikama, skladan sklad omogućuje vibudovuvati "zorovi rimi", uspoređujući oblike bilo kojeg drugog dijela slike s formatom, gledajući jedan dio slike ispred drugog, ako se smrad ne smije izgubiti iza lika . Značenje prototipa je disonanca.

Asonanca se naziva i netočnim Rimom, u kojem je spi-zvuk lišen deyakija, glavnog ranga zvučnih zvukova, koji stoje ispred glasa: "lijep - ne ugašen", "spraga - škoda" koji u.

Veličanstveno sam u ritmičnom stvaranju te skladateljske uloge u stihovima grama. Rimom se naziva zvučno ponavljanje, što je u pravilu mjesto na kraju dva ili tri reda (u nekim slučajevima i unutarnje rime).

U ruskom klasičnom virshuvanna, glavna familijarnost je ê zbig šokantnih glasova. Rima je pojedinačno zvučnim ponavljanjem kraja stiha (klauzule), nakon čega slijedi stanka u sredini reda, a samim tim i ritam stiha.

Lažno, od glasova riječi, žuriti, rubovi: cholovichi - od glasa do posljednjeg skladišta reda ("davno"), žene - od glasa do drugog; u glasu na treći kraj reda skladišta ("razširi se do punjenja"), hiperdaktički - u aktu na četvrtom i sljedećim koracima u skladištima ("to sound-to-be-fill").

Za roztashuvannyam na redove, rub za ići na dečke, chi sum_zhny, kako prsten ovjesa redova (prema shemi aa, bb); perekhresní, u čemu je spívsuchní persha treći, drugi je četvrti (iza sheme abab); ohoplení abo pídperesaní, u kojem rimyuyutsya prvi i četvrti, drugi i treći red (za shemu aba).

Bez obzira na zvuk zvuka, on je točan i netočan. U točnom Rimu, ako postoje zvučni i zvučni zvukovi, koji ulaze prije spi-zvučnog kraja stihova, u glavnom će se izgubiti. Točnost rima je poboljšana u obliku zvučnosti nečujnih zvukova, tako da možete lako nadjačati ostale udarne glasove u glasovima, koji se mogu požuriti. Netočni Rim temelji se na zvuku jednog, prije dva zvuka.

Cijena se može donijeti, kao da Zgadati Dunno, kao u prošlosti, kao "klub - oseledets" - Rim. Nachebto su zvukovi naprikíntsí slív zbígayutsya ... Ali radi razloga, ne zvukovi, već fonemi, koji mogu biti znakovi niskog rasta. Dovoljan mi je dio znaka tsikh da je postao rimski zvučan. Chim manje zbigayutsya znak fonema, tim više i "girche" sp_vzvuchya.

Razvijaju se pozadinski fonemi: za scenu osvjetljenja, za način osvjetljavanja, za sudjelovanje glasa i buke, za čvrstinu i mekoću, za gluhoću i zvuk. Ovi znakovi su očito nepravilni. Dakle, fonem P označava fonem B za sve znakove, osim za gluhoću-dzvinkosti (P ​​- gluhoća, B - dzvinka). Upravo to govorim. Phonemi P i T razvijeni su za scenu osvjetljenja (usna koja je frontalna) - može se čuti i kao rimski zvuk, ako želite više u daljini. Prva tri su znakovi sutuviških fonema, posljednja dva. Moguće je identificirati razliku fonema za tri prva znaka, poput dva različita; dva ostnich - jak jedan. Phonemi, scho rastu za 1-2 različita, sp_vsvuchny. Čini nam se da se zvuk ne može izgubiti za 3 ili više za naše uši. Na primjer: P i P se povećavaju za tri različite jedinice (gledište - za 2, gluhoća-dvdnkist - za 1). I rovove - ali malo je vjerojatno da je moguće vvazat u naš sat u Rimu. Još manje - okoPi - roZi, de P í Wídríznyayayutsya na 4 različite jedinice (mísce osíti, načini obrazovanja). Otzhe, očito broj spi-zvučanja visokog glasa. Tse, persh za sve, oklada čvrstog i mekog: T - T ", K - K", C - C ", itd. - rose "," zavoji - rose "i" zavoji - rose "poboljšati druge i treće opcije . Zamjena gluhih-dvinkh, mabut, naybilsh uzhivane: P-B, T-D, K-G, S-Z, Sh-Zh, F-V (za Boga - gliboko, zavoji - liPah, baka - koSi, ljudi - nalita ). Dobro je biti viđen jedan na jedan uz pomoć (način razumijevanja) P-T-K (gluhi) i B-D-G (dzvinki). Dva su reda frikativa F-S-SH-X (gluhi) i V-Z-Z (dzvinki). X nije dobar analog, ale je bolji i često ide uz K. Ekvivalent B-V i B-M. Još produktivniji M-N-L-R kod mladih ljudi. M'yaki opcije se često susreću s J i In (Rusija [Rusija] - plava - snaga - lijepa).

Još jedno nerazumno skladište za kreatora je cijeli ritam. Ritam (grč. rhythmós, vid rhéo - teče) skida formu da bi prekinuo sat bilo kakvih procesa, osnovni je princip oblikovanja vjekovnih umjetnosti (poezija, glazba, ples i dr.). Za prostranu misteriju razumijevanja, stagnira, pomalo smrdi kako bi se omogućio proces nicanja za sat vremena. Svestranost ritma u različiti tipovi U umjetničkim stilovima, kao i iza granica umjetničke sfere, potaknuo je nedostatak smislenosti ritma, za koji riječ "ritam" nije terminološka.

Za najinteligentnije, ritam je vremenska struktura bilo koje vrste sprimanih procesa, usvojena akcentima, pauzama, članovima na promjenama, na grupi, sviranju za trivijalnosti itd. upoznati se sa smislenim članovima koji se grafički rotiraju s razdilovim znakovima i udarcima i riječima.

Srž shvaćanja: ritam pokreta je ponavljanje pokreta jednostranih zvučnih značajki. U ostalim sustavima razvoj razvoja temelji se na ritmu promjene: razvoj razvoja dugih i kratkih skladišta (metrički razvoj), suvor broja skladišta (snažan razvoj). Silabo-toníchne vírshuvannya u nímetskíy, anglíyskíy da rosíyskíy poezííí̈ zasnovane na spívvídneseností vírshív na rívnomírnomu rozmíschennyu šok skladív (napriklad, nagolosi, nagolosi tímílísíkívía na jedan ípagolosi tímulílos narudžba na ípagolosi tímulílos narudžba na ípagolosi tímulílki narudžbe na ípagolosi tímulílki).

Joden tvir ne može bez íntonatsíí̈.

Íntonatsia (na latinskom. Intono - glasno) - sličnost prozodijskih karakteristika govora: ton, kvaliteta glasa, čistoća i gostionica.

Tsey izraz je zapeo u dva značenja. U točnijem smislu tona, percipira se sustav promjena kapaciteta pohrane, riječi i cijeli gubitak (dobivene riječi). Jedna od najvažnijih funkcija integracije cijele riječi je vrijednost kraja neuspjeha; Isto - kraj uvoda u kremaljsku frazu, završetak rotacije misli iz dijela govora, iz skupine riječi. Porivn. Í. dvije prve riječi u frazama: "Wee kudi?" í "Ideš li kamo?" Zrozumilo, nos društva I. Također možete upotrijebiti riječ i preseliti se u skladište. Porivn. "Tako?" - "Dakle". Nije manje važna funkcija intonacije cijele riječi-recepcije ê vrijednost modaliteta vidljivosti - razvoj razvoja, ishrane i ishrane.

Indikativno je da se rad toniranja karakterizira smanjenjem tonusa preostalog skladišta, kojemu je ispred prednjeg lakše podesiti ton jednog od prednjih skladišta. Najtraženiji ton naziva se Antonio peak, a najniži se zove Antonian lowing. Za jednostavne, jednostavne fraze upozorenja imat ćete jedan vrhunac intonacije i jedno smanjenje intonacije. Tu se javlja de-upozorenje o razvoju jednog sklopa riječi, neke od ostalih mogu se okarakterizirati nekim promjenama u smanjenju tona (osobito je često smanjenje broja fraza neodoljivo). U jednom upozoravajućem izrazu, može biti osveta ili za veći broj vrhova i jedan za smanjenje, ili za smanjenje, za manji broj ili za manji.

Prehrambeni tonus je dva glavna tipa: a) među mirnim ljudima, siti svih gubitaka, svađe zbog nepotpunosti neuspjeha, što nije moguće za unapređenje nutritivnih osjećaja); b) hrana íntonatsíya karakterizira osobito visoka vimova te riječi, što je važno staviti hranu. Iz tabora cijelog pojma na klipu, kraj sredine fraze ležati, zoosumilo, íntonatsíyny bebe.

Kod tuče íntonatsí potrebno je razlikovati: a) íntonatsíyu vlasne tuče, koju karakterizira vishim, a ne kada je obaviješten, potpuno niska, ne kada se hrani, riječima najvažnije riječi; b) íntonacija sponalno s brojčanim gradacijama, od prokhannya i sponucannya do smiješnog reda; íntonaciju ostatka karakterizira smanjenje tona, blizu zamjetljivoj intonaciji. Pokušajte vidjeti ideje jedne druge kako biste susreli stare u razumijevanju logičkih ideja. I nareshty treću, ne manje važnu funkciju intonacije je druga i ista sintagma - riječ i riječ - članovi sklopive cjeline. Na primjer, íntonatsíya fraze: "Rukav nevolja je sav u krvi", "Rukav zatvaranja je sav u krvi" i "Rukav zatvaranja je sav u krvi". No, kako je jasno iz kundaka, promjena antonomije, kako se okreće promjena sintaktičkog oblika riječi, ovdje je vezana promjenom ritmičkih sinonima, zima zbog ruže.

ntonatsíya - noniníyna (super-segmentna) fonetska jedinica. Nije ga moguće vidjeti kao rezultat pokreta, jer je obuhvat zvukova i antonomije jedinstven artikulacijsko-akustički proces. Glavna komponenta intonacije, a to je početak dana, promjena osnovnog tona, što se potvrđuje u rezultatu zvuka glasovnih poziva, ton može biti živ, može se pomicati, smanjiti.

U širem smislu, izraz "intonacija" koristi se za vanjsko značenje melodijsko-ritmičko-nasilnih stavova u raznim varijacijama.

Važnije je značenje intonacije u umjetničkoj prozi i prijevodu, osobito u lirici. Ako želite promijeniti tekst, može se reći radnjama, razumno je, osnova je moćna, tekst je moćan, fiksiran je u ritmu snage antonomije.

Intonacija u vrhu jedna je od sutta melodijskih čimbenika. Osobitost í̈, katkad iz ítonacionalne proze, pred onim koji ima regulacijski karakter, svodi se na vrh kože prištiće (redove) i podkríplyuyuschí píntsevuyuyuyuyu. Istodobno, smanjenje intonacije počinje s ritmom promjene, a za nevažne pozicije novih prijedloga (oni se s njim često gube) kroz to se mogu spustiti svi umovi koji su u prozi nužni. U isto vrijeme, ritam ritma revolucije, postoji mogućnost varijacije novih koraka Antuna (pao s Kintsevske visoke i stanci, kopče).

Prije toga, íntonatsíya uključuje: tembar, tempo, ritam, pokret, stanku, glas. Íntonatsíya - navazhlivísha prikmeta movi, kako zvuči, postoji da služi za dizajn bilo koje riječi ili riječi, kao i za razvoj značenja i emotsionnyh vídminíníy víllovívannya.

Pauza (lat. Pausa - pribadanje) - prekid, zupinka u movi, kako zvuči.

Rast fizioloških pauza kod većine stanovništva može se spasiti od uspostavljanja članova promaknuća na zborovima i novim propozicijama. S jedne strane pauze se igraju u skupinama čvrsto povezanih riječi ("Tako sam hodao dan-danas" - između riječi, s istim crticama, stanke u danu), stidljive usred riječi ("tse u || zha`sno!"). Međutim, za sintaktički i smisleni dio toka više nema pauza, kao što nema više pauza između riječi i riječi. Pauze - u isto vrijeme, prema poticajima intonacije - kako bi se prenijele još tanje poruke između dijelova jedinstvenog govora koji su sastavili članovi govora. Prijedlozi u prijedlozima tipa: "dođi prije doma - lezi spati" (iz iskaza uma sata poziva između prijedloga) i "dođi prije kuće, legni spati" (s jednostavnom porukom nepostavljenog prijedlozi); jer je veza s članovima prijedloga tipa: "boolee jug || opstruiran, || at the blood" i "boolee clump || otvrdnuo u krvi".

Posebno su važne pauze u pokretnim filmovima. Pauza na vrhu sata, koja se ne pamti fonemima, a takva se stanka naziva vremensko-satnom pauzom da se vidi radi toga, a ne bulo. Bilo da se radi o prekidu od više riječi (od riječi do riječi, sloor) je pauza, ovdje je površinski beznačajna (postoji kompleks riječi koje se pale, pa se krećem, u jednom duhu, poput „Ja sam pishov", "u nebo" itd.) mísce enclitichní) manifestacije). Uloga ovakvih pauza, kao što je ova, čak je i neznatna, a sama pauza vidi je kao udarne manifestacije. Ritmički aktivna usred stanke pauza za kincev, za rimu, kao da to mogu učiniti rimskim glasom, a ovo je ime cezure glave, kao stanka za jak glas u nizu ( stupasti glas); u "petostopnom jambi" Caesura je lako razumjeti da je na isti način, kao što su ispred nje glasovi; jednom kada se cijena potamni u glas (ubrzana, pirrikhim), neće se čuti usred stanke iza snažnog glasa prve riječi (riječ u takvom rangu zastaje u pauzi, kao bljesak u ispred čiste riječi To je posebna vrsta ritmičke virsove materije ê pauzira kod kuće u spuštenim skladištima, jer u nas ima vrhunskih dijelova u tri-lobulama. Tsi pauze mogu zamijeniti - jedan nevokalni, dva neglasovni, šok (tribrahoidalna pauza), nareshty, cijelo stopalo. Uloga se još uvijek igra do jačine prednjih glasova s ​​neizbježnim slabljenjem početka i pojavom dipodnog uha do tridolnog uha. Dipodia do tada prihvati takav vapad, ali niz izmjena (sa srpskog, pa čak i proširenja takvog virša), a isto tako ljudi Puškinove pauze tridolnik je došao prije visnovku, kao da se smrad čuo od vozača. "," Pisni drevnih riječi "i u.).

Ja glavu ... wushka ---- netalentiran ... dalje,

de niz crtica označava pauzu u dva mora na miševima naglašene riječi, mrlje: íntonatsíyní razrivi, zapamćene rastezanjem naglašene riječi, kada se čuju glasovi, kao, za srednje glasove, postaju dipodični. Tijekom pauza, gomilanje zauzetih skladišta je usko povezano (trolovi u dvodolniku, kvartovi i kvartovi u tridolnicima), kao što vidite kako je pauza zauzete kontra noge. Ovisnost Grka odražava stanku prema našoj: zamjenu u heksametru daktila čitamo mi, poput stanke, kao što su Grci napravili stanku u obliku stanke (majčin zahtjev za poštovanjem rasta naše grčke poezije) Pauza prelazi u Lomonosova i Sumarokova, u posebnim govorima smrad u Puškina i Ljermontova, ne toliko u Feta, koji je otišao u simbolizam i postao popularan kod novih autora. Uz njih ljudi odrastaju cijelim putem, a sada se najčešće razvijaju neki dijelovi smrada. Kantemirivskyi silabik je također rođenje zaustavljenog stiha.

Prijenos na vrhu je odvajanje poruke i ritmičkog budova i reda chi strofe, ako se preporuka ne ulaže u rub reda i posuđivanje dijela naprednog reda (prijenos reda), jer prijedlog je da se ne prenosi u intervalima od reda do crte.

Nagolos je način uspostavljanja fonetski-integralnog segmenta glasa.

U ruskom jeziku se razvijaju u riječima, fraznim i sintagmatskim. Glagolski glas u ruskom jeziku je vilny (da možemo mijenjati riječi u riječima) i mi smo zgužvani (da se ne vezujemo za pjevačku morfemiju u riječima. još jedan red kose (chotiripoverkhovy, lavina- Kao).

Íntonatsíya-razumna izvedba različitih promjena tona, tembra, intenziteta, trivijalnosti zvuka, usluga komunikacije poruke i emotikona komunikacije (prema RG-80)

U takvom rangu, elementi za pohranu íntonatsíí̈ ê:

melodija filma,

Rítm movi,

Intenzitet kretanja,

timbar filma,

Pokretni tempo,

· Nagolos.

Melodično-tse tonska kontura promovy, tobto. modulacija visine glavnog tona s vigološenim dijelovima govora, cijelim govorom i suprafraznim vrijednostima. Tonska kontura služi za rotaciju različitih značenjskih, sintaktičkih i emotivno-ekspresivnih značenja.

Spavanje 4 konture melodije:

· niska melodija(Spuštanje tona)

· vizualna melodija ( podešavanje glavnog tona)

· vischidno-nizhidna(Popis prilagodbi, neka smanjenja)

· stara melodijska abo monokromatski(Očuvanje iste visine glavnog tona rastezanjem pjevačkog vidrizka movi)

Rhythm Movie-Naizmjenični šok i negola nova i kratka skladišta. Na primjer, u pjesničkim i proznim tekstovima ritam se razvija.

Intenzitet videa- Tobto. snaga i slabost vimova, povezana sa snagom i slabošću vimova. (Na primjer, kretanje u sobi i na ulici). Neke promjene u intenzitetu mladih zvukova, a prije svega glasovi, snaga zvuka, a u istom tonu zvuka ulijevaju pijanstvo u piće dok spavate. Povećani intenzitet zvukova s ​​istim tonom koliko je to moguće. Sa strane, jednakim intenzitetom, zvuk visokog tona će otpasti poput zujanja.

Movi tempo-pomak pokreta, koji je nedvojbeno ubrzan, za sigurnost okoline (zvukovi, skladišta, riječi, govor i veliki fragmenti). Tempo se temelji na stilu vimovi, osjećaju za promovi, emocionalnom zmistu treperenja. Brzi tempo- Emotivna mova. Prosječan tempo-Situacija ažuriranja informacija (govor predavača, dilove spilkuvannya). Opći tempo-Fragmentalno sintagmatski pojmovi, između riječi i riječi. Sve je veći broj sintagmatskih glasova, a oko riječi postoji poseban osjećaj za put. Općenito, ima puno vremena i važnosti.

Timbre- u íntonatsíí̈ timbar se zove dodatno zvučanje, tako da ćete povremeno promicati razvoj emotivno-ekspresivnih prikaza. Timbar zvuka može se mijenjati s dubokim osjećajem emocionalnog tabora onoga koji govori (zbog straha u glasu, u debelom tankom) Vidjeti:

Opuštanje,

stresovi,

škripa,

· Aspirant.

Nagolos- za intonaciju (poput skladišta), govor je bitno smislen u riječima (vidjeti jednu riječ u procesu) i u smislenom glasu (sintagmatski (takt), frazni i logički). Nije mi lako govoriti glasom poput osjećaja, već demotivnog karaktera. Rukohvat í ako se pojavljuju različite vrste antonacijsko značajnih i naglašeni glas (Ščerba).

Naglašen glas pidkreslyuê, učinit ću emotivnu stranu riječi, tako da ću dobiti emotivni tabor onoga koji govori. Pretvaranjem emfazija u ruski ê je glavni čin podizanja udaraljki vokala s okretanjem pozitivnih emocija (hvatanje, utapanje). Negativne emocije (gniv, ljutnja) mogu se rotirati do subvolvecije kob-glasa, kao i brzog udarnog vokala, koji može biti drag.

Prije glavnih fonetskih obilježja u popravljanje pozadine, tobto. jačina zvuka (pauza). Pauza- Jako je cool, najčešće nije zvuk. Uz stanke, izmjenjujte jednu sintagmu (/) i izraz (//). Međustanke su trivijalnije.