іntonatsіya. Pagrindinės fonetinės savybės

1. EMOCINIS GYVENIMAS TAS VIRASUVAL RUKHI Gyvenimo paveikslas medžiojamas kaip priešiškumas iš matomos ir visos jautrios informacijos, taigi ir dvasinė žmonių diena iš informacijos, per pačias mintis ir mintis, reakcijų protus.

Lentelė Nr.7

Minimalus prasmingas frazės vienetas prozodija.

Akustiniai komponentai, perteikiantys melodiją, vadinami melodija.

Vadinami akustiniai komponentai, perduodantys laikrodžio charakteristikas garbingas.

Komponentai, perduodantys intensyvumą ir išraišką, vadinami akcentuoti.

Didelis sulankstomas vienas blokas, skirtas komunalinėms funkcijoms plėtoti, є tonema. Intonemoje yra prozodimija, skirta naujų semantinių filmo vaizdų pasukimui.

Melodemi perduoda sintaksinę reikšmę.

Chronemi tempas naudojamas mov išsikišimui sukurti. Pauzinis chronemi stagnate paaiškino chogos, perekonanya ir chomus.

Іntonatsіya- pagrindinio sandėlio prozodija. Intonacija apima daugybę akustinių komponentų: balso toną, jo tembrą, intensyvumą arba skambančio balso stiprumą, melodiją, pauzes, verbalinį loginį balsą, judesio tempą. O akustinės tono charakteristikos slypi kaip balso spragtelėjimų gretimos dažnis ir amplitudė, kaip balso organų raumenų įtampos stadija, artikuliacijos pokyčio sklandumo augimas, emocinis tonas.

Іntonatsіya zbіlshu obsyag retkarčiais, tai ne tik tie, kurie keršija tekste, bet ir tie, kurie yra tekste. Anatominį ir fiziologinį antropologijos pobūdį formuoja judėjimas, pagrįstas ryklės vamzdelio moduliavimu, kuris patenka į slėgį. garso filmai(Žinkinas).

Intonacija Paaiškinsiu semantinę movi pusę, ji atsiras kaip emocinis zmistas ir net įsilies į klausytoją. Intonacija organizuojant pranešimą bik žada naudojant logines nuorodas - rozpovidі, perehuvannya, matant šokiruojančius žodžius, keičiant reklamų tempą.

Vaiko paėmimas reiškia būti vaiku praeityje, o ne ateityje. Prisijungti verta karts nuo karto, kai kalbos ir klausos analizatoriaus intonacinis laukas (intonacijos įrašymas) baigiasi iki baltumo laikotarpio pabaigos, tai yra intonacinio lauko formavimo būdo. kalbos ir variklio analoge

Antonomijos tipų klasifikacija, kurią pasiūlė A.K. Celitas ir šis vaizdo įrašas:

1.Intelektyvus

2. Savanoriškas

a) pranešti

b) sponukalinis

3. Motyvai

4. Švietimo

Intelektualinio pobūdžio informacijos ir vaizdų reikšmė praleisto pasirodymo momentu, taip pat veislėms: tvirtumas (informacijos perdavimas) ir mityba (bendravimo forma).

Valinga prasmė įkeliama į naujos veiklos sritį. Virіznyayut dvi savanoriškų intonatų grupes:

a) neoficialus - remiantis pareiškimu, esant teismo sprendimo faktui, arba nepakeisti kalbančiojo emocinės būsenos valios; іntonatsіya prašau, ale be primus viconati її;

b) sponiniai іntonatsії tipai: іntonatsіya tvarka; іntonatsіya prokhannya.

Emocinis іntonatsіya - siūbavimo emocinis іntonatsіymi būdai: įdėjimas, perdirbimas, nіzhnostі, painiava, baiduzhostі, šiukšlės, podiv.

Mokomieji typiai іntonatsії skirti apraiškos, objekto fizinėms galioms sukurti. Daugelio skirtingų ideologijos tipų semantika yra susijusi su tokiais psichiniais procesais, kaip sprukimas, matymas, pabudimas. Pavyzdžiui, atrodo, kad didysis vikoristas buvo atleistas už žemą balsų diapazoną, tobto. žemo dažnio ir tempo, ir apibūdinti mažą vikoristovuyutsya aukštą balso diapazoną.

Melodingasє Pagrindinis іntonatsії komponentas, kuris neleis sumažinti balso tono. Fonetinė melodija iš karto, iš balso ir per pauzes, papuošia kiekvienos frazės dalies reikšmes. Rusiškas judesys galingai chotiri mato melodijas už tiesioginio tono: žemos melodijos, aukštos melodijos, aukštos žemos melodijos, rivnos melodijos.

Melodija yra bendravimo būdas. Yra trijų tipų melodijos:

1. Movi melodija yra neformali, nes jai būdingas žemas balsas likusioje šoko sandėlio dalyje.

2. Maitinanti Movi melodija, kuriai būdingas aukštas to žodžio tonas, yra prasmingas maitinimo centras (raktinis žodis).

3. Vigukova melodijos judesys, papasakokite apie emocinį spontaniškumą, kuris puikiai jaudina, ką pasakyti.

Intonacija apima iš balso. Turi Balso pagrindu yra garso intensyvumas, stiprumas. Akustiškai balsai susisuka į intensyvumą, trivialumą ir į pagrindinio tono sumažėjimą. Vidіlyayut žodžiu, sintagmatiškai, frazuojant ir logiškai kalbant.

Під žodžiu Mayut ant uvaz žodžio viršuje.

Sintagminis balsas pasitarnauti kaip vizija informatyviausio, komunikaciniu požiūriu svarbiausio žodžio sintagmių ir teiginių sandėlyje. Sintagminis balsas – prasmingas centras. Pagrindinis žodis yra sintagmi, jis yra trivialesnis ir intensyvesnis, mažiau žodžių.

Frazinis balsas perduodamas viso kalbos kontūro nuleidimui, pasilenkia iki tėkmės pabaigos.

Semantinės sėdynės pusės sėdynei logiškas balsas. Logiškai mąstant, nelengva tuose žodžiuose realizuoti svarbiausio žodžio viziją, kad teiginiui būtų suteikta didesnė tiksli prasmė. Logiška suvokti žodžius balsu, kuo labiau pabrėžti vizijas ir ontonaciją to reikšmingo tono ir tono intervalo galia, kartais iš vienaskaitos žodinio balso. Logiškai mąstant є sustiprinsime paryškintą verbalinį balsą, kad galėtume pasiekti perkusijos stiliaus artikuliacijos įtampos stiprumą. Tokiame range loginio balso specifika yra ypatingoje semantikoje ir žodžio vizijos pasaulyje, kuris akcentuojamas.

Іntonatsіya išdėstyti iš vynų paskandinti savo balsą per viršų, tobto. nuo moduliacijos. Balso tonas susiformuoja, kai gėrimas praleidžiamas per moliūgą, ištuštėja burnos ir nosies balso klostės.

Dodatkova ištarė mano vardą tembras balsai. Balso tonas gali būti transcendentinis bagatecho žmonėms, balso tembras yra individualus, priklauso nuo oronosopharyngeal rezonatoriaus, jo budovi tos funkcijos.

Dėl movny dikhannya pobūdžio mova skamba: balsas, garsas ir visa prozodinė movos pusė.

Vienas iš stiprių prozodinių impulsų є Pauzė, tobto. zupinki ir mov. Pauzes galima atšaukti ir nustatyti į nulį. Veiksmo pauzės – tse pertraukia garsą, o su nulinėmis pauzėmis garsas nenutrūksta, tačiau keičiasi melodija. Dažniausiai tokia pauzė grojama ant lazdos tarp sintagmų (L.R. Zinder).

Intonatsіyu apima tarifo akcija. Tempas yra judėjimo greitis. Normaliam rozmovnoy movi būdingas Vimova 5-6 raukšlės per sekundę. Norma reiškia perdavimo emocinei laižymo pusei vaidmenį. Atsižvelgiant į vidutinių verčių tempą (paspartintą pasitikėjimą), tai užims mažiausią nuotaikos dalį, nes razko pogirshutsya vimovna pusėje judėti.

Žmogaus vibracija yra kitimo greitis, toks prozodijos komponentas jakas ritmas. Ritmas prasideda kaip paskutinė judančių elementų judėjimo, skirtingų reikšmių reikšmių, dienos pradžios per valandos dainavimo diena. Judėjimo ritmas є patikimas judėjimo organizavimas, pridedant būgnus ir nenusidėvėjusius sandėlius. Šokiruokite parduotuvę, kad žodžiai yra nereikšmingesni. Tse suprovodzhutsya lenkiasi su gyvatėmis ir balsais. Tempas ir ritmas viršija lankstymo tarpusavio ryšį ir tarpusavio ryšį. Razr_znyayut mažai komponentų ritmu. Pagrindinė ritmo galia yra reguliarumas.

Literatūrinis mov yra nacionalinio filmo formos suradimo kaina, nes ji laimi visose gyvenimo srityse. ... Literatūrinis mov є normalus, tobto. reglamentuojamas naujas žodynas, taisykles priima žodžiai, žodžiai, žodžiai, morfologinės formos ir sintaksinės konstrukcijos, rašyba. Fonetika taip pat labai svarbi literatūriniam mov. Fonetika – tai motyvacinių žinių paskirstymas, į kurį įterpiama garsinė movi pusė: žmogaus judesio garsai, jų kūrimo būdai, akustinė galia, garsų kaitos dėsningumas, garsų klasifikacija, balsai ir ypatumai. garso srauto.

Su deykicheskie supratimai žinomi kaimynui.

Aliteracija (iš lot. Ad – į, su і littera – raidė) – vienas iš garsinio judėjimo organizavimo būdų, kuris perkeliamas į garso lygį. garsų pakartojimai і polyagaє vienpusių balsų garsų simetriniais pasikartojimais. Universiteto kalbinis sensibilizavimas turi specialių kanonizacijų, pasitelkiant poetines technikas. Inakse kazhuchi - vienas iš "garso pasikartojimo" tipų, kai matoma iš kitų rūšių, kai kartojasi tie patys garsai, jie lokalizuojami ne pradžioje, o ant burbuolės ir girdimi žodžiai. iš to paties i sliv; taip pat pakartojimo medžiaga, todėl su pasikartojančiais nenormaliais atitinkamais garsais jis pasirodo daugybe tipų ir kaip galvos rangas yra svarbiausias. Likę baldai davė užuominą į atleistą termino „Aliteration“ paaiškinimą, tarsi tai būtų balsų kartojimas.

Taigi, kaip daugybė žodžių, kurių poezijoje kanonizavo aliteraciją, garso dėsnio, ausies dėsnį (pirmame sandėlyje), tada alternatyvos vibraciją pačiu elementariausiu techniniu būdu. tiekimo Rusų mąstymo būdu kaitaliojimas yra susijęs su neprivalomo (ne kanonizuoto) priėmimo sąrašu. Nuogas ant nіy reprobate atimtas deyakі dainavimas ir tie, daug bachimo, dėl to ne pakeisti universiteto prasmę, bet atimta garso pakartojimų ryškumą.

Įsakymas iš inteligentijos „aliteracija“, iš intuityvaus supratimo „aliteracijos versh“. Nesunku suprasti ataskaitos supratimą.

„Aliteratsiy Virsh“ yra senamadiškas kerštas, pripratęs prie anglosaksiškų, senamadiškų ir senų islandų kelionių laikotarpiu nuo VIII iki XIII amžiaus vidurio. Liekna balsų eilė chotiri і buvo skirta dviem būdais, kai buvo du ritmiški galvos balsai, be to, negalėjo būti prarasta daugybė netinkamų įrašų sandėlių. Garsai, kurie skambėjo prieš pirmąjį (ir vienas prieš kitą) pirmojo galvos balso, obov'yazkovo mali kartojosi (pakaitiniai) kitoje galvoje prieš pirmąjį galvos balsą. Tokiam nenutrūkstamam kartojimui senamadiško pasaulio pokytis suvaidino organišką ritminį vaidmenį, reprezentuojantį vieną iš burbuolės rūšių ir būdamas vienu iš pagrindinių ritminės konstrukcijos veiksnių. Tuo tarpu pakaitinis posūkis virsta posūkiu iš Kintsevoy Rome.

Paprasčiausias aliteracijos tipas yra garso malonumas, tačiau, žiūrint grynai, ne taip dažnai reikia laimėti;

Garso mėgavimasis – su niekuo nesupainiojami žodžiai, nes su savo garso struktūra sukuria garsus, kuriuos mato žmonės, būtybės, daiktai, taip pat protingi gamtos reiškiniai, kuriuos prižiūri garsai.

Rusų judėjimas turi didelę grupę žodžių, kurie reiškia garsus, kurie vibruoja su būtybėmis: m'yau, wow-wow, kva-kva, chik-chirik. Інші žodžiai perteikia keletą garsų, kaip žmonės vibruoja: khe-khe, smack, ha-ha-ha, taip pat naujų garsų kūrimą: boom, cap-cap, chpok, pif-bang. Garsą lengva saugoti iš vieno sandėlio, kuris nedažnai kartojasi (Bul-bul, pik-pikh), dažnai keičiasi kita dalis (puff-puff, tic-tock).

Palaipsniui garso malonumas artėja prie vigukų. Tačiau, atsižvelgiant į juos, mensh yra "pririštas" prie intonatų.

Ale neslydo overbylshuvati reiškia garso mėgavimąsi. Iki tol terminas net toli: net ir su judėjimo garsais neįmanoma be vidurio „paveldėti“ dinamiškus gamtos triukšmus, net nekalbant apie technologijas. Tas garso malonumas kelionėje neturi prasmės.

Garso garso supratimas yra glaudžiai susijęs su garso rašymo supratimu. Sąrašo viršuje yra chotiri basic priyomi: garso kartojimas, fonetiškai artimų garsų kartojimas, kontrastingi fonetiškai kontrastingi garsai, garsų sekos ir singuliarybių organizavimas.

Literatūra ir garsinis raštas gali būti ir kanonizuotas, ir individualus.

Žingsnis ant tsikavės mums supratimas yra visas asonansas.

Asonansas (pranc. Assonance lot. Assono – matau) yra viena iš garsaus judėjimo organizavimo formų, kurią galima supažindinti su televizoriumi. garso pakartojimai і polyagaє simetriškais vienpusių balsų pasikartojimais.

Bendrosios tapatybės požiūriu absoliutus siaurumas, vadinamas sąskambiu, reiškia, kad formų zbig nėra dalies. Pavyzdžiui, elementų simetrija ornamente nėra identiška, tai ne metrinė, o ritminė schema. Toks asonansas švenčia ritmingo zsuvu, zorovaya rohu priešiškumą, kad sukeltų zboy ir įneštų į kompoziciją ypatingą stimulą. Didesniuose atlenkiamuose vaizduose harmoninga harmonija leidžia vibudovuvati "zorovi rimi", bet kokių kitų vaizdo dalių formas lyginant su formatu, matant kaip vieną vaizdo dalį prieš kitą, jei už veikėjo nepalieka smarvės. . Prototipo reikšmė yra disonansas.

Asonansas taip pat vadinamas netiksliąja Roma, kurioje spi-garsas yra atimtas iš deyaki, įgarsintų garsų, kurie stovi prieš balsą, rangas: "gražus - neužgesęs", "spraga - skoda", kad in.

Esu didinga, ritmiškai kurdama tą kompozicinį vaidmenį gramo eilėse. Rimas vadinamas garso pasikartojimu, kuris, kaip taisyklė, yra vieta dviejų ar trijų eilučių pabaigoje (kai kuriais atvejais ir vidiniai rimai).

Rusų klasikinėje virshuvanoje pagrindinis pažįstamas yra šokiruojančių balsų zbig. Eilėraštis yra vienas iš eilėraščių pabaigos garsinio kartojimo, po kurio daroma vidurio eilės pauzė ir pats eilėraščio ritmas.

Klaidingai, iš žodžių balsų skubėti, rimtai: cholovichi - nuo balso iki paskutinio eilės sandėlio ("seniai"), moterys - nuo balso iki kito; balsu prie trečias sandėlių eilės galas ("išskleisti-užpildyti"), hiperdaktiškas - nuogas ketvirtame ir sekančiame sandėlių žingsnyje ("įgarsinti-užpildyti").

Dėl roztashuvannyam prie eilučių, ratlankio eiti pas vaikinus, chi sum_zhny, kaip suskambėti pakabos eilutes (pagal schemą aa, bb); perekhresnі, kokiame spіvsuchnі perša yra trečia, kita – ketvirta (už ababo schemos); ohoplenі abo pіdperesanі, kurioje rimyuyutsya pirmoji ir ketvirta, kitos ir trečios eilės (schemai aba).

Nepriklausomai nuo garso, jis yra tikslus ir netikslus. Tikslioje Romoje, jei yra įgarsintų ir įgarsintų garsų, patenkančių prieš spi-skambantį eilėraščių pabaigą, iš esmės jis bus prarastas. Rimų tikslumas pagerintas negirdimų garsų garsumo forma, kad galėtumėte lengvai užgožti likusius perkusinius balsus balsuose, kuriuos galima skubėti. Netiksli Roma paremta vieno, prieš du garsu.

Kaina gali būti atnešta, tarsi Zgadati Dunno, kaip seniau, kaip "klubas - oseledets" - Roma. Nachebto garsai yra naprikіntsі slіv zbіgayutsya ... Bet dėl ​​priežasties - ne garsai, o fonemos, kurios gali būti mažai augantys ženklai. Man užtenka dalies tsikh ženklo, kad jis skambėtų labiau romėniškai. Chim mažiau zbigayutsya fonemų ženklas, Tim daugiau ir "girche" sp_vzvuchya.

Plėtojamos fonemos: apšvietimo scenai, apšvietimo būdui, balso ir triukšmo dalyvavimui, tvirtumui ir švelnumui, kurtumui ir garsui. Akivaizdu, kad šie požymiai yra nereguliarūs. Taigi, fonema P reiškia fonemą B visiems ženklams, išskyrus kurtumą-dzvinkosti (P ​​- kurtumas, B - dzvinka). Kaip tik tai ir sakau. „Phonemi P“ ir „T“ sukurti apšvietimo scenai (priekinė lūpa) – tai taip pat gali būti girdima kaip romėniškas garsas, jei norite daugiau tolumoje. Pirmieji trys yra suttuviškų fonemų ženklai, du paskutiniai. Galima nustatyti trijų pirmųjų ženklų fonemų skirtumą, kaip ir du skirtingus; du ostnikai - jakai vienas. Phonemi, scho auga po 1-2 skirtingus, sp_vsvuchny. Mums atrodo, kad garsas mūsų ausims negali prarasti 3 ar daugiau. Pavyzdžiui: P ir P padidinami trimis skirtingais vienetais (požiūrio taškas - 2, kurtumas-dvdnkist - 1). Aš apkasus - bet vargu ar įmanoma vvazat mūsų valandą Romoje. Dar mažiau - okoPi - roZi, de P і Wіdrіznyayayutsya ant 4 skirtingų vienetų (mіsce osіti, auklėjimo būdai). Otzhe, matyt, daug garsaus spi skambančio. Tse, persh už viską, statymas kieto ir minkšto: T - T ", K - K", C - C "ir tt - rasoja "," lenkia - rasoja "ir" lenkia - rasoja "patobulinti kitus ir trečius variantus . Kurčiųjų-dvinkh, mabut, naybilsh uzhivane pakeitimas: P-B, T-D, K-G, S-Z, Sh-Zh, F-V (Dievui - gliboko, lenkimai - liPah, močiutė - koSi, žmonės - nalita). Gera būti matomam vienas prieš vieną su pagalba (supratimo būdas) P-T-K (kurčias) ir B-D-G (dzvinki). Yra dvi frikatyvų eilės F-S-SH-X (kurčias) ir V-Z-Z (dzvinki). X nėra geras analogas, ale geresnis ir dažnai dera su K. Lygiavertis B-V ir B-M. Dar produktyvesnis M-N-L-R jaunimui. M'yaki variantai dažnai sutinkami su J ir In (Rusija [Rusija] - mėlyna - stiprumas - gražus).

Dar vienas kūrėjui neprotingas sandėlis – visas ritmas. Ritmas (gr. rhythmós, vid rhéo – tekantis) įgauna formą, kad sutrukdytų bet kokių procesų valandai, pagrindinis senųjų menų (poezijos, muzikos, šokio ir kitų) formavimosi principas. Erdviai supratimo paslapčiai, ji sustingusi, šiek tiek dvokia, kad leistų per valandą išdygti. Ritmo universalumas skirtingi tipai Meno stiliuose, taip pat už meninės sferos ribų, tai lėmė ritmo įprasminimo stoką, kuriam žodis „ritmas“ nėra terminologinis.

Patiems protingiausiems ritmas yra laiko struktūra bet kokio pobūdžio pratimų procesų, kuriuos priima akcentai, pauzės, nariai keičiantis, grupėje, žaidžiant smulkmenoms ir pan. susipažinti su prasmingais nariais, kurie grafiškai sukasi su razdilovy ženklais ir smūgiais bei žodžiais.

Supratimo esmė: judesių ritmas – tai vienpusių garso ypatybių judesių kartojimas. Kitose sistemose plėtros plėtra grindžiama kaitos ritmu: ilgųjų ir trumpųjų sandėlių plėtra (metrinė plėtra), sandėlių skaičiaus suvorė (stipri plėtra). Silabo-tonіchne vіrshuvannya į nіmetskіy, anglіyskіy, kad rosіyskіy poezії zasnovane dėl spіvvіdnesenostі vіrshіv dėl rіvnomіrnomu rozmіschennyu šoko skladіv (napriklad, nagolosi tіlki dėl Žmogaus sandėliai ABO tіlki dėl nesuporuotą Abo іnshomu tam, - iš nenagoloshenimi іntervalami nė į vieną, bet du sandėliai).

Joden tvir negali apsieiti be іntonatsії.

Іntonatsia (lot. Intono - įgarsinta) - prozodinių kalbos savybių panašumas: tonas, balso kokybė, grynumas ir užeiga.

Tsey terminas įstrigo dviem reikšmėmis. Tikslesne tono prasme suvokiama talpos, žodžių ir viso praradimo (gautų žodžių) pokyčių sistema. Viena iš svarbiausių viso žodžio integravimo funkcijų yra nesėkmės pabaigos reikšmė; Tas pats – įžangos į Kremliaus frazę pabaiga, minties sukimosi užbaigimas iš kalbos dalies, iš žodžių grupės. Porivn. І. du pirmieji žodžiai frazėse: "Wee kudi?" і "Kur eini?" Zrozumilo, visuomenės nosis I. Taip pat galite naudoti žodį ir perkelti į sandėlį. Porivn. "Taigi?" - "Taigi". Ne mažiau svarbi viso žodžio intonavimo funkcija – regimumo modalumo reikšmė – raidos raida, mityba ir mityba.

Tai rodo, kad tonavimo veikimas pasižymi likusio sandėlio tono sumažėjimu, kurio priekyje lengviau reguliuoti vieno iš priekinio sandėlio toną. Paklausiausias tonas vadinamas Antonio smaile, žemiausias – Antonian žeminimu. Paprastų, paprastų įspėjamųjų frazių atveju turėsite vieną intonacijos smailę ir vieną intonacijos sumažėjimą. Ten yra įspėjimas dėl vieno lankstymo žodžių komplekso raidos, kai kurie kiti gali būti apibūdinti kai kuriais tono sumažinimo pokyčiais (ypač dažnai frazių skaičiaus sumažėjimas yra didžiulis). Vienoje įspėjamojoje frazėje gali būti kerštaujama arba už daugybę smailių ir vieną už sumažėjimą, arba už sumažėjimą, už mažesnį skaičių arba už mažesnį skaičių.

Mitybos tonusas yra dviejų pagrindinių tipų: a) tarp ramių žmonių, pavargusių nuo visų netekčių, nesekmės neužbaigtumo nesantaikos, o tai neįmanoma mitybos jausmų kėlimui); b) maistas іntonatsіya pasižymi ypač aukšta to žodžio vimova, kurią svarbu įdėti maistą. Nuo stovyklos visą terminą ant burbuolės, vidurio frazės pabaiga atsigulti, zoosumilo, її іntonatsіyny kūdikiams.

Prie іntonatsі krušos reikia atskirti: a) іntonatsіyu vlasne krušą, kuriai būdinga vishim, ne pranešus, visai žemai, ne maitinant, svarbiausio žodžio žodžiais tariant; b) spontaniška intonacija su skaitinėmis gradacijomis, nuo prokhannya ir sponucanny iki juokingos tvarkos; Likusiųjų intonacijai būdingas tonuso sumažėjimas, artimas pastebimai intonacijai. Stenkitės įžvelgti vienas kito idėjas, kad loginių idėjų supratimu susitiktų su senosiomis. I nareshty trečioji, ne mažiau svarbi intonacijos funkcija є antroji ir ta pati sintagma - žodis ir žodis - sutraukiamos visumos nariai. Pavyzdžiui, іntonatsіya frazės: "Sunkumo rankovė yra visa kraujas", "Uždarymo rankovė yra visa kraujas" ir "Uždarymo rankovė yra visa kraujas". Tačiau, kaip aiškėja iš užpakalio, antonomijos kaita, kaip apsiverčia žodžio sintaksinės formos kaita, čia siejama ritminių sinonimų kaita, žiema dėl rožės.

Іntonatsіya – noninіyna (supersegmentinis) fonetinis vienetas. Neįmanoma to matyti kaip judesio rezultato, nes garsų aprėptis ir antonomija yra vientisas artikuliacinis-akustinis procesas. Pagrindinis intonacijos komponentas, tai yra dienos pradžia, pagrindinio tono pasikeitimas, kurį patvirtina balso skambučių garso rezultatas, tonas gali būti ryškus, gali judėti, mažėti.

Platesne prasme terminas "intonacija" yra vartojamas išorinei melodinių-ritminių-forsyvių nuostatų reikšmei įvairiais variantais.

Svarbesnė yra intonacijos reikšmė meninėje prozoje ir vertime, ypač lyrikoje. Jei norite pakeisti tekstą, tai galima sakyti su deyakie variantais, jis protingas, galingas, tekstas paremtas pagrindu, fiksuotas antonominės jėgos ritmu.

Intonacija viršuje yra vienas iš melodinių faktorių sutų. її ypatumas, kartais iš intonacinės prozos, prieš tą, kuris turi reguliavimo charakterį, yra sumažintas iki spuogų (eilių) ir podkrіplyuyuschі pіntsevuyuyuyuyu. Tuo pačiu metu intonacijos mažėjimas prasideda nuo kaitos ritmo, o nesvarbioms naujų teiginių pozicijoms (dažnai jos prarandamos) per tai gali nusileisti visi prozoje reikalingi protai. Tuo pačiu metu revoliucijos ritmo ritmas, yra galimybė variuoti naujus Antonijaus žingsnius (nukrito iš Kincevo aukšto ir posmelių pauzės, užsegimai).

Prieš tai іntonatsіya apima: tembrą, tempą, ritmą, judesį, pauzę, balsą. Іntonatsіya - navazhlivіsha prikmeta movi, kaip skambėti, yra skirtas bet kurio žodžio ar žodžių dizainui, taip pat prasmės ir emocijų vystymui vіdminіnіy vіllovіvannya.

Pauzė (lot. Pausa – prisegimas) – pertraukimas, zupinka in movi, kaip skambėti.

Daugumos gyventojų fiziologinių pauzių augimą galima išgelbėti nuo žodinių akcijų ir naujų teiginių narių įsitvirtinimo. Vienoje pusėje pauzės žaidžiamos glaudžiai surištų žodžių grupėmis ("Aš taip vaikščiojau kasdien" - tarp žodžių, su tais pačiais brūkšneliais, pauzės dieną), drovus žodžio viduryje ("tse" u || zha`sno!"). Tačiau sintaksinei ir prasmingai srauto daliai pauzių nebelieka, nes nebėra pauzių tarp žodžių ir žodžių. Pauzės – tuo pačiu, pagal intonacijos raginimus – perduoti dar plonesnius pranešimus tarp kalbos narių sudarytų vieningos kalbos dalių. Pasiūlymai tokio tipo teiginiuose: „ateik prieš namus – atsigulk spati“ (iš valandos skambučio proto teiginių tarp teiginių) ir „ateik prieš namus, atsigulk spati“ (su paprasta žinute nepozuota. pasiūlymai); nes ryšys su teiginio nariais yra tokio tipo: "bulio ąsotis || užkimštas, || prie kraujo" ir "bulio gumulas || sukietėjęs kraujyje".

Ypač svarbios pauzės judančiame filme. Pauzė valandos viršuje, neįsimenama fonemomis, ir tokia pauzė vadinama laiko-valandos pauzė, kad būtų galima pamatyti, o ne bulo. Nesvarbu, ar tai kelių žodžių pertrauka (žodis į žodį, šlykštynė) yra pauzė, čia ji paviršutiniškai nereikšminga (įsijungia žodžių kompleksas, todėl judu viena dvasia, kaip „aš pishov“, „į dangų“ ir kt.) mišrios enklitichnі) apraiškos). Tokių pauzių, tokių kaip ši, vaidmuo yra net nereikšmingas, o pačios pauzės laikomos perkusinėmis apraiškomis. Ritmiškai aktyvus tarp pauzės pauzė kintsevui, rimui, tarsi galėčiau tai padaryti romėnišku balsu, o tai galvos cezūros pavadinimas, kaip pauzė stipriam balsui iš eilės ( koloninis balsas); „Penkių pėdų jambikoje“ Cezūra lengva suprasti, kad taip yra, nes prieš ją nėra balso; Kai kaina užtemsta balse (paspartinta, pirrikhim), nebus išgirstas per pauzę už stipraus pirmojo žodžio balso (tokio rango žodis pristabdomas pauzėje, kaip blyksnis prieš švarų žodį Tai ypatinga ritminė virsovoy materija – sustoja namuose pažemintuose sandėliuose, nes pas mus yra puikių dalių trišakiuose. Tsi pauzes gali pakeisti - viena nevokalinė, dvi nevokalinė, šokas (tribrachoidinė pauzė), nareshty, visa pėda. Vaidmuo vis dar vaidinamas iki priekinių balsų stiprumo, neišvengiamai susilpnėjus pradžiai ir atsirandant dvišakiai ausies prie tridolnyno ausies. Dipodia iki tol priimdavo tokį vapadą, bet nemažai pakeitimų (iš serbų ar net tokio virsh praplėtimo), o taip pat Puškino pauzės tridolnik žmonės atėjo prieš visnovku, lyg smarvė iš vairuotojo girdėjosi. "," senovinių žodžių Pisni "ir in.).

Aš galva ... wushka ---- netalentingas ... ant,

de brūkšnelių serijos žymi pauzę dviejose jūrose ant kirčiuoto žodžio pelėms, dėmės: іntonatsіynі razrivi, įsimenamos ištempus kirčiuotą žodį, kai pasigirsta balsai, kaip ir vidutiniams balsams, jie tampa dipodiški. Pauzių metu užimtų sandėlių sankaupa yra glaudžiai susieta (troliai dvodolnikuose, kvartalai ir kvartalai tridolnikuose), nes matote, kokia yra užimtos skaitiklio pėdos pauzė. Graikų priklausomybė atspindi mūsų pauzę: daktilo hegzametro pakaitalą mes skaitome kaip pauzę, taip kaip graikai padarė pauzę pauzės pavidalu (motinos reikalavimas dėl vaiko atmintis) Pauzė slypi Lomonosovui ir Sumarokovui, specialiose kalbose Puškino ir Lermontovo smarvė, ne tiek Fete, kuri perėjo į simboliką ir išpopuliarėjo tarp naujų autorių. Žmonės su jais auga visą kelią, o dabar kai kurios smarvės dalys atsiranda dažniausiai. Kantemirivskyi silabik taip pat yra pristabdytos eilės gimimas.

Perkėlimas viršuje yra pranešimo ir ritminio budovo bei chi strofos eilės atskyrimas, jei rekomendacija neinvestuojama į eilės apvadą ir tolimesnės eilės dalies skolinimąsi (eilės perkėlimas), už pasiūlymas yra neperkelti eilutės intervalais į eilutę.

Nagolos yra būdas nustatyti fonetiškai vientisą balso segmentą.

Rusų kalba jie vystosi žodžiais, fraze ir sintagma. Žodinis balsas rusų kalboje vilny (kad galėtume pakeisti žodžius) ir mes susiglamžę (kad neprisirištume prie dainuojančios morfemijos žodžiuose. kita plaukų eilė (chotiripoverkhovy, lavina- Kaip).

Іntonatsіya- racionalus skirtingų tono, tembro, intensyvumo, garso trivialumo pokyčių atlikimas, pranešimo ir komunikacijos jaustukų aptarnavimas (pagal RG-80)

Tokio rango saugojimo elementai іntonatsії є:

Movi melodija,

Rіtm movi,

Judėjimo intensyvumas,

Movi tembras,

Judėjimo tempas,

· Nagolos.

Melodingas-tse toninio kontūro reklama, tobto. pagrindinio tono aukščio moduliavimas vigoloshenny kalbos dalimis, visa kalba ir suprafrazinėmis reikšmėmis. Toninis kontūras pasitarnauja skirtingų prasmingų, sintaksinių ir emocijų-raiškių reikšmių sukimuisi.

Miego 4 melodijų kontūrai:

· žemos melodijos(Žemina aukštį)

· vaizdinė melodija ( pagrindinio tono reguliavimas)

· vischidno-nizhidna(Pataisymų sąrašas, kai kurie sumažinimai)

· sena melodija abo vienspalvis(Išsaugoti tą patį pagrindinio tono aukštį ištempiant dainuojančią vidrizka movi)

Movi ritmas- Pakaitomis šoko ir ne nuogi nauji ir trumpi sandėliai. Pavyzdžiui, poetiniuose ir proziniuose tekstuose ritmas evoliucionuoja.

Vaizdo įrašo intensyvumas- Tobto. vimovo stiprybė ir silpnybė, susieta su vimovi stiprybe ir silpnumu. (Pavyzdžiui, judėkite kambaryje ir gatvėje). Kai kurie jaunų garsų intensyvumo pokyčiai, o pirmiausia balsai, garso galia ir tuo pačiu garso tonu įgeria girtumą miegant. Padidėjęs garsų intensyvumas tuo pačiu tonu. Iš šono vienodo intensyvumo garsas iš aukšto tono nukris kaip zvimbimas.

Movi tempas- judesio poslinkis, kuris neabejotinai pagreitinamas, aplinkos pasitikėjimui (garsai, sandėliai, žodžiai, kalba ir dideli fragmentai). Tempas paremtas vimovi stiliumi, promovi jausmu, emociniu zmistu mirgėjimu. Greitas tempas- Emocinė mova. Vidutinis tempas-Informacijos atnaujinimo situacija (lektoriaus kalba, dilove spilkuvannya). Bendras tempas- Fragmentiškai sintagminiai terminai tarp žodžių ir žodžių. Daugėja sintagminių balsų, o aplink žodžius jaučiamas ypatingas kelio pojūtis. Apskritai, yra daug laiko ir svarbos.

Tembras- іntonatsії tembras vadinamas papildomu įgarsinimu, kad retkarčiais paskatintumėte emocijų išraiškingų demonstracijų kūrimą. Garso tembras gali keistis giliai jaučiant kalbančiojo emocinę stovyklą (dėl baimės balse, tirštame plonyne) Pamatyti:

Atsipalaidavimas,

Pabrėžia,

girgždantis,

· Aspirantas.

Nagolos- intonacijai (kaip sandėlyje) kalba yra svarbi žodžiais (vieno žodžio matymas procese) ir prasmingu balsu (sintagminis (taktas), frazinis ir loginis). Man nėra lengva kalbėti balsu kaip jausmas, o žeminantis personažas. Rankų apsauga, jei atsiranda įvairių tipų antonacinės reikšmės ir ryškus balsas (Ščerba).

Pabrėžtas balsas pidkreslyuє, aš padarysiu emocinę žodžio pusę, todėl gausiu emocijų stovyklą to, kuris kalba. Emfazi paverčiant rusišku є perkusinio vokalo kėlimas su teigiamų emocijų pavertimu (užfiksavimas, nuskandinimas). Neigiamos emocijos (gniv, susierzinimas) gali suktis į burbuolės balsų polinkį, taip pat greito tempo perkusinį vokalą, kuris gali būti pamėgtas.

Prieš pagrindines fonetines ypatybes fono taisymas, tobto. garso garsumas (pauzė). Pauzė- Tai labai šaunu, dažniausiai negarsu. Su pauzėmis pakaitomis keiskite vieną sintagmę (/) ir frazę (//). Tarpinės pauzės yra banalesnės.