ntonatsya. Fitur fonetik dasar

1. KEHIDUPAN EMOSIONAL YANG VIRASUVAL RUKHI Gambaran kehidupan diburu sebagai permusuhan dari yang kasat mata dan segala informasi yang sensitif, begitu juga hari rohani manusia karena kesaksiannya, melalui pikiran dan pikirannya sendiri, melalui reaksi

Tabel No. 7

Satuan makna minimal dari frasa prosodi.

Komponen akustik, yang menyampaikan melodi, disebut melodi.

Komponen akustik yang mentransmisikan karakteristik clock disebut rumah.

Komponen yang mentransmisikan intensitas dan ekspresi disebut menonjolkan.

Unit tunggal besar yang dapat dilipat, yang dirancang untuk pengembangan fungsi komunal, ntonema. ntoneme termasuk prosodimi untuk rotasi tampilan semantik baru dari film.

Melodemi menyampaikan makna sintaksis.

Tempo kronemi digunakan untuk membuat tonjolan mov. Pausal chronemi mandek menjelaskan chogos, perekonanya di chomus.

ntonatsya- prosodi gudang utama. Intonasi mencakup sejumlah komponen akustik: nada suara, timbre, intensitas, atau kekuatan suara yang terdengar, melodi, jeda, suara logis verbal, tempo gerak. Dan karakteristik akustik nada terletak pada frekuensi dan amplitudo susunan bunyi klik, sebagai tahap ketegangan otot organ gerakan, pertumbuhan fluiditas, perubahan artikulasi, dalam bentuk nada emosional.

ntonatsіya zbіlshu obsyag sesekali, bukan hanya mereka yang membalas dendam dalam teks, tetapi mereka yang ada dalam teks. Sifat anatomis dan fisiologis antropologi dibentuk oleh gerakan, berdasarkan modulasi tabung faring, yang dimasukkan ke dalam tekanan film suara(Zhinkin).

Intonasi Saya akan memperjelas sisi semantik dari film, itu akan muncul sebagai zmist emosional dan bahkan menuangkan ke pendengar. Intonasi mengatur pesan bik menjanjikan dengan bantuan indikasi logis - rozpovіd, perehuvannya, melihat kata-kata kejutan, mengubah tempo promo.

Mengambil anak dimaksudkan untuk menjadi anak di masa lalu, bukan di masa depan. Penting untuk terhubung dari waktu ke waktu, ketika bidang intonasi penganalisis suara dan pendengaran (rekaman nada) berakhir hingga akhir periode keputihan, yaitu, cara pembentukan bidang nada. dalam analogi bicara-dan-motorik

Klasifikasi jenis-jenis antonomi yang dikemukakan oleh A.K. Cellitis dan video berikut:

1.Intelek

2. Sukarela

a) beri tahu

b) sponukal

3. Motif

4. Pendidikan

Arti jenis informasi dan gambar intelektual pada saat kinerja yang terlewatkan, serta untuk breed, dan sebagai berikut: soliditas (transmisi informasi) dan nutrisi (bentuk komunikasi).

Makna voluntatif diatur ke dalam lingkup aktivitas baru. Virіznyayut dua kelompok ntonatsії sukarela:

a) informal - berdasarkan pernyataan di hadapan fakta penghakiman, atau tidak mengubah kehendak keadaan emosional orang yang berbicara; ntonatsіya tolong, ale tanpa primus viconati ;

b) jenis ntonats sponical: ordo ntonatsya; ntonatsіya prokhannya.

Emotive ntonatsіya - cara mengayunkan emotif ntonatsіymi: bersarang, mengerjakan ulang, nіzhnostі, kebingungan, baiduzhostі, sampah, podiv.

Pendidikan typi ntonats berfungsi untuk penciptaan kekuatan fisik dari suatu manifestasi, suatu objek. Semantik dari sejumlah jenis ideologi yang berbeda terkait dengan proses psikis tersebut, seperti mengintip, melihat, bangun. Misalnya, tampaknya vikorist hebat dimaafkan karena rentang suara yang rendah, tobto. frekuensi rendah dan tempo, dan untuk mencirikan rentang suara tinggi vikoristovuyutsya kecil.

Merdu Komponen utama ntonatsії yang akan mencegah pengurangan nada suara. Melodi fonetis sekaligus, dari suara dan jeda, menghiasi makna setiap bagian dari frasa. Rusia bergerak kuat chotiri melihat melodi di balik nada langsung: melodi rendah, melodi tinggi, melodi tinggi-rendah, melodi rivna.

Melodi adalah jenis komunikasi pidato. Ada tiga jenis melodi:

1. Melodi Movi bersifat informal, karena dicirikan oleh suara rendah di sisa gudang kejutan.

2. Melodi yang menyehatkan dari Movi, seperti yang dicirikan oleh nada yang melengking pada suara kata itu, adalah pusat yang bermakna (kata kunci) dari nutrisi.

3. Gerakan melodi Vigukova, ceritakan tentang spontanitas emosional, yang luar biasa bergerak tentang apa yang harus dikatakan.

Intonasi termasuk keluar dari suara. Memiliki Atas dasar suara adalah intensitas, kekuatan suara. Secara akustik, suara-suara itu memutar ke intensitas, keremehan, dan ke penurunan nada dasar. Vidіlyayut secara verbal, sintagmatik, frase dan berbicara secara logis.

Під secara lisan Mayut di uvaz bagian atas kata.

Suara sintagmatik untuk berfungsi sebagai visi di gudang sintagmi dan proposisi kata yang paling informatif dan paling penting secara komunikatif. Suara sintagmatik pusat yang bermakna. Kata utamanya adalah syntagmi, lebih sepele dan lebih intens, lebih sedikit kata.

Suara frase ditransmisikan ke penurunan seluruh kontur pidato, membungkuk ke ujung aliran.

Untuk kursi sisi semantik kursi suara logis. Secara logika, tidak mudah untuk mewujudkan visi kata terpenting dalam kata-kata tersebut, sehingga proposisi tersebut harus diberi makna yang lebih tepat. Adalah logis untuk menyadari kata-kata dalam sebuah suara, untuk menekankan sebanyak mungkin, dengan jelas visi dan intonasi dengan kekuatan interval nada dan nada yang signifikan, kadang-kadang, dari suara verbal tunggal. Secara logika kita akan memperkuat aksentuasi suara verbal, sehingga kita dapat mencapai kekuatan ketegangan artikulasi gaya perkusi. Dalam peringkat seperti itu, kekhususan suara logis ada dalam semantik khusus dan di dunia visi kata, yang ditekankan.

ntonatsіya untuk lay out dari anggur tenggelamkan suaramu di atas, tobto. dari modulasi. Nada suara terbentuk ketika minuman melewati labu, suara lipatan mulut mengosongkan dan hidung.

Dodatkova menyuarakan nama saya warnanada suara. Nada suaranya bisa transendental bagi orang bagatech, timbre suaranya adalah ndivodal berbaring dari ruang lingkup resonator oronosopharyngeal, budovi-nya berfungsi.

Karena sifat dari movny dikhannya, maka mova berbunyi: suara, bunyi, dan seluruh sisi prosodik dari mova.

Salah satu impuls prosodik yang kuat berhenti sebentar, tobto. zupinki di mov. Jeda dapat dibatalkan dan dinolkan. Jeda tindakan - tse mengganggu suara, dan tanpa jeda, tidak ada gangguan dalam suara, tetapi melodi berubah. Paling sering jeda semacam ini dimainkan pada tongkat di antara sintagma (L.R. Zinder).

ntonatsіyu termasuk harga promo. Kecepatan adalah kecepatan bergerak. Untuk film rozmovnoy normal, Vimova 5-6 kali lipat per detik adalah karakteristiknya. Tingkat berarti peran transmisi ke sisi emosional menjilat. Memperhitungkan tempo nilai rata-rata (kepercayaan diri yang dipercepat), itu akan mengambil bagian terkecil dari suasana hati, karena razko pogirshutsya vimovna sisi bergerak.

Getaran manusia adalah tingkat perubahan, seperti komponen prosodi, yak irama. Ritme dimulai sebagai hari terakhir pergerakan unsur-unsur yang bergerak, dari makna makna yang berbeda, dari awal hari melalui nyanyian jam. Irama bergerak organisasi suara bergerak dengan bantuan penambahan drum dan gudang yang tidak usang. Mengejutkan toko bahwa kata-kata lebih sepele. Tse suprovodzhutsya membungkuk dengan ular dan suara. Tempo dan ritme mengesampingkan interkoneksi dan interkoneksi lipat. Razr_znyayut komponen rendah dalam ritme. Kekuatan utama ritme adalah keteraturan.

Gerak sastra adalah harga menemukan bentuk film nasional, karena ia berjaya di segala bidang kehidupan. ... Gerakan sastra normal, tobto. kosakata baru diatur, aturan diterima oleh kata, kata, kata, bentuk morfologis dan konstruksi sintaksis, ejaan. Fonetik juga sangat penting untuk gerakan sastra. Fonetik adalah distribusi pengetahuan motivasi, di mana sisi suara film ditanamkan: suara gerakan manusia, cara pembentukannya, kekuatan akustik, keteraturan perubahan suara, klasifikasi suara, suara, dan kekhasan. dari aliran suara.

Dengan pemahaman deykicheskie diketahui tetangga.

Aliterasi (dari Latin Ad - to, dengan littera - letter) - salah satu cara organisasi suara dari gerakan, yang dibawa ke tingkat suara. pengulangan suara polyagaє dalam pengulangan simetris dari suara bersuara satu sisi. Kepekaan linguistik universitas memiliki kanonisasi khusus dengan bantuan teknik puitis. Inakse kazhuchi - salah satu jenis "pengulangan suara", ketika seseorang melihat dari jenis lain, ketika suara yang sama diulang, mereka tidak terlokalisasi di awal, tetapi pada tongkolnya, dan kata-katanya terdengar dari yang sama saya sliv; serta materi pengulangannya, sehingga dengan pengulangan bunyi-bunyi yang tidak normal yang sesuai, muncul dalam sejumlah besar jenis dan sebagai kepala pangkat, yang paling penting. Perabotan-perabotan lainnya memberikan petunjuk untuk klarifikasi yang dimaafkan dari istilah Aliterasi, seolah-olah itu adalah pengulangan suara-suara.

Jadi, sebagai sejumlah besar kata, dalam puisi yang dikanonisasi aliterasi, bangun hukum suara, hukum telinga (di gudang pertama), maka getaran alternatif dengan cara teknis yang paling dasar dari memasok Dalam cara berpikir Rusia, pergantian saling berhubungan dengan gulungan penerimaan opsional (tidak dikanonisasi). Telanjang di nіy reprobate kehilangan nyanyian deyakі dan mereka, dalam banyak bachimo, demi itu bukan perubahan dalam arti universitas, tetapi kehilangan kejelasan pengulangan suara.

Urutan dari "aliterasi" inteligensia, dari pemahaman intuitif "aliterasi versh". Sangat mudah untuk melihat pemahaman laporan.

The Aliteratsiy Virsh adalah balas dendam kuno, yang terbiasa dengan Anglo-Saxon, perjalanan Islandia kuno dan kuno pada periode dari VIII hingga pertengahan abad XIII. Deretan suara yang tipis dalam chotiri menjadi tambahan dalam dua cara, di mana ada dua suara kepala berirama, dan lebih dari itu, sejumlah gudang yang tidak pantas dalam rekaman tidak mungkin hilang. Suara yang berdiri di depan suara kepala pertama (dan satu di depan yang lain) dari suara kepala pertama, obov'yazkovo mali diulang (bergantian) di kepala lain sebelum suara kepala pertama. Untuk pengulangan terus menerus seperti itu, perubahan di dunia kuno memainkan peran ritmik organik, mewakili salah satu jenis tongkol dan menjadi salah satu faktor utama konstruksi ritmik. Sementara itu, belokan alternatif berubah menjadi belokan dari Kintsevoy Roma.

Jenis aliterasi yang paling sederhana kenikmatan suara, tetapi dalam pandangan murni, tidak sering Anda tidak perlu menang;

Kenikmatan suara - kata-kata yang tidak salah lagi, karena dengan struktur suaranya sendiri mereka menciptakan suara yang dilihat oleh orang, makhluk, objek, serta fenomena alam yang cerdas, yang diawasi oleh suara.

Gerakan Rusia memiliki sekelompok besar kata, yang berarti suara yang bergetar dengan makhluk: m'yau, wow-wow, kva-kva, chik-chirik. kata-kata menyampaikan beberapa suara, bagaimana orang bergetar: khe-khe, smack, ha-ha-ha, dan juga pengembangan suara baru: bang, drip-drip, crap, bang-bang. Suara mudah disimpan dari satu gudang, yang tidak sering diulang (Bul-bul, pik-pikh), sering dengan perubahan di bagian lain (puff-puff, tick-tock).

Kenikmatan suara secara bertahap mendekati viguques. Namun, menurut pandangan mereka, mensh "terikat" dengan ntonats.

Ale tidak meluncur overbylshuvati yang berarti kenikmatan suara. Sampai saat itu, istilah itu bahkan tidak jauh: bahkan dengan suara bergerak tidak mungkin tanpa tengah "mewarisi" suara dinamis alam, bahkan tidak berbicara tentang teknologi. Kenikmatan suara dalam perjalanan itu tidak ada artinya.

Pengertian bunyi bunyi berkaitan erat dengan pengertian bunyi tulisan. Di bagian atas daftar ada priyomi dasar chotiri: pengulangan suara, pengulangan suara yang dekat secara fonetis, suara yang kontras secara fonetis, mengatur urutan suara dan singularitas.

Sastra dan tulisan suara dapat dikanonisasi dan individual.

Menginjak tsikave bagi kami pemahaman adalah keseluruhan asonansi.

Asonansi (Perancis. Assonance dalam bahasa Latin. Assono - saya melihat) adalah salah satu bentuk organisasi suara bergerak, yang dapat diperkenalkan ke TV. pengulangan suara poliagaє dalam pengulangan simetris dari suara satu sisi.

Dalam pandangan identitas umum, kesempitan mutlak, yang disebut konsonan, artinya tidak ada bagian dari zbesar bentuk. Misalnya, simetri elemen dalam ornamen tidak identik, itu bukan metrik, tetapi skema ritmik. Asonansi seperti itu merayakan permusuhan zsuvu berirama, zorovaya rohu untuk memutar zboy, dan membawa dorongan khusus pada komposisi. Dalam gambar lipat yang lebih besar, harmoni yang harmonis memungkinkan vibudovuvati "zorovi rimi", menyamakan bentuk bagian lain dari gambar dengan format, mengingat satu bagian gambar sebelum yang lain, jika bau tidak boleh hilang di belakang karakter . Makna prototipe adalah disonansi.

Asonansi juga disebut Roma yang tidak akurat, di mana suara spi dicabut dari deyaki, peringkat utama suara bersuara, yang berdiri di depan suara: "indah - tidak padam", "spraga - skoda" yang masuk.

Saya agung dalam menciptakan peran komposisi itu secara berirama dalam bait-bait gram. Sebuah sajak disebut pengulangan suara, yang, sebagai aturan, tempat di akhir dua atau tiga baris (dalam beberapa kasus, dan sajak internal).

Dalam virshuvanna klasik Rusia, keakraban utama adalah zbesar suara kejutan. Sajak secara tunggal oleh pengulangan suara akhir ayat (klausa), diikuti oleh jeda pertengahan baris, dan dengan sendirinya irama ayat.

Salah, dari suara kata-kata, untuk terburu-buru, pelek: cholovichi - dari suara ke gudang terakhir baris ("sudah lama"), para wanita - dari suara ke yang lain; dengan suara di ujung ketiga dari deretan gudang ("untuk menyebar-untuk-mengisi"), hyperdactic - telanjang di langkah keempat dan selanjutnya di gudang ("untuk suara-untuk-diisi").

Untuk roztashuvannyam di baris, pelek untuk pergi ke guys, chi sum_zhny, cara membunyikan baris suspensi (sesuai dengan skema aa, bb); perekhresnі, dalam apa spіvsuchnі persha adalah yang ketiga, yang lain adalah yang keempat (di belakang skema abab); ohoplenі abo pіdperesanі, di mana rimyuyutsya baris pertama dan keempat, lainnya dan ketiga (untuk skema aba).

Terlepas dari suara suaranya, itu akurat dan tidak akurat. Di Roma yang tepat, jika ada suara bersuara dan bersuara, yang masuk sebelum akhir syair yang terdengar seperti spi, pada intinya akan hilang. Keakuratan rima ditingkatkan dalam bentuk suara yang tidak terdengar, sehingga Anda dapat dengan mudah mengalahkan suara perkusi lainnya dalam suara, yang dapat terburu-buru. Roma yang tidak akurat didasarkan pada suara satu, sebelum dua suara.

Harga dapat dibawa, seolah-olah Zgadati Entahlah, seperti di masa lalu, sebagai "klub - oseledets" - Roma. Nachebto suaranya adalah naprikntsі slіv zbіgayutsya ... Tapi demi alasan, bukan suara, tetapi fonem, yang mungkin merupakan tanda yang tumbuh rendah. Saya memiliki cukup bagian dari tanda tsikh yang menjadi lebih terdengar Romawi. Chim kurang zbigayutsya tanda fonem, tim lebih dan "girche" sp_vzvuchya.

Fonem latar belakang dikembangkan: untuk adegan iluminasi, untuk metode iluminasi, untuk partisipasi suara dan kebisingan, untuk ketegasan dan kelembutan, untuk tuli dan suara. Tanda-tanda ini jelas tidak teratur. Jadi, fonem P adalah singkatan dari fonem B untuk semua tanda, kecuali untuk tuli-dzvinkosti (P ​​- tuli, B - dzvinka). Ini adalah apa yang saya katakan. Fonem P dan T dikembangkan untuk adegan iluminasi (bibir di garis depan) - itu juga dapat didengar sebagai suara Romawi, jika Anda ingin lebih jauh. Tiga yang pertama adalah tanda-tanda fonem suttuvis, dua yang terakhir. Dimungkinkan untuk mengidentifikasi perbedaan fonem untuk tiga tanda pertama, seperti dua tanda yang berbeda; dua burung unta - yak satu. Fonemi, scho bertambah 1-2 yang berbeda, sp_sound. Kesannya 3 dan lebih janggal di telinga kita, suaranya tidak bisa diremehkan. Misalnya: P dan R dibangkitkan oleh tiga unit yang berbeda (titik kesadaran - oleh 2, tuli-dvdnkist - oleh 1). Saya parit - tetapi tidak mungkin bahwa adalah mungkin untuk vvazat di jam kami di Roma. Bahkan lebih sedikit - okoPi - roZi, de P Wіdrіnіyayutsya pada 4 unit yang berbeda (mіsce osіti, cara wawasan). Otzhe, rupanya sejumlah spi bersuara tinggi. Tse, persh untuk semuanya, taruhan solid dan lembut: T - T ", K - K", S - C ", dll. - embun "," tikungan - embun "dan" tikungan - embun "meningkatkan opsi lain dan ketiga . Penggantian tuli-dvinkh, mabut, naybilsh uzhivane: P-B, T-D, K-G, S-Z, Sh-Zh, F-V (untuk Tuhan - gliboko, tikungan - liPah, nenek - koSi, orang - nalita ). Adalah baik untuk melihat satu lawan satu dengan bantuan (cara pemahaman) P-T-K (tuli) dan B-D-G (dzvinki). Ada dua baris frikatif F-S-SH-X (tuli) dan V-Z-Z (dzvinki). X bukan analog yang baik, ale lebih baik, dan sering digunakan dengan K. Setara B-V dan B-M. Bahkan lebih produktif M-N-L-R pada orang muda. Pilihan M'yaki sering bertemu dengan J dan In (Rusia [Rusia] - biru - kekuatan - cantik).

Namun gudang lain yang tidak masuk akal bagi seorang pencipta adalah seluruh ritme. Irama (ritme Yunani, vid rhéo - mengalir) mengambil bentuk untuk mengganggu jam dari setiap proses, prinsip dasar pembentukan seni yang dihormati waktu (puisi, musik, tarian, dan lain-lain). Untuk misteri pemahaman yang luas, itu stagnan, sedikit bau untuk memungkinkan proses tumbuh dalam satu jam. Fleksibilitas ritme dalam jenis yang berbeda Dalam gaya seni, serta melampaui batas-batas bidang artistik, itu menimbulkan kurangnya makna ritme, di mana kata "ritme" tidak terminologis.

Untuk yang paling cerdas, ritme adalah struktur temporal dari segala jenis proses sprymanih, diadopsi oleh aksen, jeda, anggota pada perubahan, pada grup, bermain untuk hal-hal sepele, dll. untuk menjadi akrab dengan anggota yang bermakna, yang secara grafis berputar dengan tanda-tanda razdilovy dan pukulan dan kata-kata.

Inti pemahaman: irama gerakan adalah pengulangan gerakan fitur suara sepihak. Di sistem lain, pengembangan pembangunan didasarkan pada ritme perubahan: pengembangan pengembangan gudang panjang dan pendek (pengembangan metrik), dukungan jumlah gudang (pengembangan kuat). Silabo-tonіchne vіrshuvannya di nіmetskіy, anglіyskіy yang rosіyskіy poezії zasnovane di vіrshіv spіvvіdnesenostі pada rіvnomіrnomu rozmіschennyu kejutan skladіv (napriklad, nagolosi tіlki di Man gudang abo tіlki pesanan berpasangan Abo іnshomu - dari іntervalami nenagoloshenimi tidak satu tapi dua gudang).

Joden tvr tidak dapat melakukannya tanpa ntonats.

ntonatsiya (dalam bahasa Latin. Intono - disuarakan) - kesamaan karakteristik prosodik pidato: nada, kualitas suara, kemurnian dan penginapan.

Istilah Tsey terjebak dalam dua arti. Dalam arti nada yang lebih akurat, ada sistem perubahan nada di gudang, kata-kata dan semuanya (kata-kata yang diperoleh). Salah satu fungsi terpenting dari integrasi seluruh kata adalah nilai akhir kegagalan; Sama - akhir pengantar frasa Kremlin, penyelesaian rotasi pemikiran dari bagian pidato, dari kelompok kata. Pori . dua kata pertama dalam frasa: "Wee kudi?" "Apakah kamu pergi ke mana?" Zrozumilo, hidung masyarakat I. Anda juga dapat menggunakan kata dan pindah ke gudang. Pori "Jadi?" - "Jadi". Hal ini tidak kalah pentingnya fungsi gagasan penerimaan seluruh kata nilai modalitas visibilitas - perkembangan pembangunan, gizi dan gizi.

Indikasi pengoperasian toning ditandai dengan penurunan tone sisa gudang, yang di depan depan lebih mudah untuk menyesuaikan tone salah satu gudang depan. Nada yang paling dicari disebut puncak Antonio, yang terendah disebut penurunan Antonian. Untuk frasa peringatan sederhana dan sederhana, Anda akan memiliki satu tonasi puncak dan satu tonasi berkurang. Di sana, ada peringatan tentang kata kompleks lipat kedua, tetapi beberapa sisanya dapat dicirikan oleh perubahan dan pengurangan sebagian nada (terutama sering kali penurunan frasa berlebihan). Dalam satu frase peringatan, bisa ada balas dendam baik untuk sejumlah puncak dan satu untuk penurunan, atau untuk penurunan, untuk jumlah yang lebih rendah, atau untuk yang lebih rendah.

Nada gizi terdiri dari dua jenis utama: a) di antara orang-orang pendiam, muak dengan semua kehilangan, perseteruan ketidaklengkapan kegagalan, yang tidak mungkin untuk kemajuan perasaan gizi); b) ntonatsіya makanan dicirikan terutama oleh vimova tinggi dari kata itu, yang penting untuk meletakkan makanan. Dari kamp seluruh istilah rebus, akhir tengah frase berbaring, zoosumilo, ntonatsіyny bayi.

Pada hujan ntonatsі perlu untuk membedakan: a) ntonatsіyu vlasne hujan es, yang ditandai dengan vishim, bukan saat diberitahu, sama sekali rendah, bukan saat diberi makan, dalam kata-kata dari kata yang paling penting; b) tonasi secara sponkal dengan gradasi numerik, dari prokhannya dan sponucanny ke urutan yang konyol; tonasi sisanya ditandai dengan penurunan nada, mendekati tonasi yang terlihat. Cobalah untuk melihat ide-ide satu sama lain untuk bertemu yang lama dalam pemahaman ide-ide logis. Saya nareshty ketiga, fungsi yang tidak kalah pentingnya dari intonasi sintagma kedua dan sama - kata dan kata - anggota keseluruhan dilipat. Misalnya, frasa ntonatsіya: "Lengan dari kesulitan ada di semua darah", "Lengan penutup ada di darah" dan "Lengan penutup ada di darah". Namun, seperti yang terlihat jelas dari pantat, perubahan antonomi, bagaimana mengubah bentuk sintaksis kata, diikat di sini oleh perubahan sinonim berirama, musim dingin karena mawar.

ntonatsіya - unit fonetik noninіyna (super-segmental). Tidak mungkin melihatnya sebagai hasil dari gerakan, karena cakupan suara dan antonomi adalah proses artikulatoris-akustik tunggal. Komponen utama tonasi, yang merupakan awal hari, perubahan nada dasar, yang dikonfirmasi dalam hasil suara panggilan suara, nada dapat menjadi jelas, dapat bergerak, berkurang.

Dalam arti yang lebih luas, istilah "intonasi" digunakan untuk makna lahiriah dari sikap melodik-ritmik-kuat dalam berbagai variasi.

Yang lebih penting adalah makna tonasi dalam prosa dan terjemahan artistik, terutama dalam lirik. Jika ingin mengubah teks, bisa dikatakan dengan tindakan, masuk akal, dasar kuat, teks angkuh, tetap dalam ritme kekuatan antonomi.

Intonasi di atas adalah salah satu sutta dari faktor melodi. Keunikan , kadang-kadang dari prosa ntonasional, di depan orang yang memiliki karakter pengaturan, direduksi menjadi ujung kulit jerawat (baris) dan podkrіplyuyuschі pіntsevuyuyuyuyu. Pada saat yang sama, penurunan intonasi dimulai dengan ritme perubahan, dan untuk posisi yang tidak penting dari proposisi baru (sering hilang bersamanya), melalui ini, semua pikiran yang diperlukan dalam prosa dapat turun. Pada saat yang sama, ritme ritme revolusi, ada kemungkinan variasi langkah-langkah baru dari anthony (jatuh dari tinggi Kintsev dan jeda bait, jepit).

Sebelumnya, ntonatsіya meliputi: timbre, tempo, ritme, gerakan, jeda, suara. ntonatsіya - nayvazhlivіsha prikmeta movi, bagaimana suara, ada untuk melayani untuk desain kata atau kata-kata, serta untuk pengembangan makna dan emotsionnyh vіdminіnіy vіllovlyuvan.

Jeda (lat. Pausa - menyematkan) - gangguan, zupinka di film, cara membunyikannya.

Pertumbuhan jeda fisiologis pada sebagian besar orang dapat diselamatkan dari pembentukan anggota promosi pada kata-kata dan proposisi baru. Di satu sisi, jeda dimainkan dalam kelompok kata-kata yang dirajut dengan erat ("Saya berjalan seperti itu setiap hari" - di antara kata-kata, dengan tanda hubung yang sama, jeda pada hari itu), takut di tengah kata ( "tse u || zha`sno!"). Namun, untuk bagian alur yang sintaksis dan bermakna, tidak ada lagi jeda, karena tidak ada lagi jeda antara kata dan kata. Jeda - pada saat yang sama, sesuai dengan petunjuk intonasi - untuk mengirimkan pesan yang lebih tipis di antara bagian-bagian pidato non-serikat yang disusun oleh anggota pidato. Saran dalam proposisi jenis: "datang sebelum rumah - berbaring spati" (dari pernyataan pikiran jam panggilan antara proposisi) dan "datang sebelum rumah, berbaring spati" (dengan pesan sederhana dari proposisi non-pose ); untuk hubungan dengan anggota proposisi adalah tipe: "bolee kendi || terhalang, || pada darah" dan "gumpalan boolee || mengeras dalam darah".

Terutama penting adalah jeda dalam film bergerak. Jeda di puncak jam, tidak dihafal oleh fonem, dan jeda seperti itu disebut jeda waktu-jam untuk melihat demi itu dan bukan bulo. Apakah itu jeda multi-kata (kata demi kata, sloor) adalah jeda, ini secara dangkal tidak signifikan (ada kompleks kata yang menyala, jadi saya bergerak, dalam satu semangat, seperti "Saya pishov,” “ke langit,” dll.) mіsce enclitichnі) manifestasi). Peran jeda semacam itu, seperti ini, bahkan tidak signifikan, dan dilihat oleh jeda itu sendiri sebagai manifestasi perkusi. Irama aktif di tengah jeda jeda untuk kintsev, untuk sajak, seolah-olah saya bisa melakukannya dalam suara Romawi, dan ini adalah nama kepala caesura, sebagai jeda untuk suara yang kuat berturut-turut ( suara kolom); dalam "iambik lima kaki" Caesura mudah dipahami bahwa itu juga sama, karena di depannya tidak ada suara; setelah harga digelapkan dalam suara (dipercepat, pirrikhim), tidak akan terdengar di tengah jeda di belakang suara kuat dari kata pertama (kata dalam peringkat seperti itu dijeda dalam jeda, seperti kilat di depan kata yang bersih Jenis khusus dari bahan berirama lapang berhenti di rumah di gudang yang lebih rendah, seperti di dalam kita ada bagian luar biasa di tiga lobulus. Jeda Tsi dapat menggantikan - satu non-vokal, dua non-vokal, syok (jeda tri-brachoidal), nareshty, seluruh kaki. Peran masih dimainkan hingga kekuatan suara depan dengan melemahnya awitan yang tak terhindarkan dan munculnya telinga dipodik ke nada triplet. Dipodia sampai saat itu menerima vapad seperti itu, tetapi sejumlah perubahan (dari bahasa Serbia, atau bahkan ekstensi dari virsh semacam itu), dan juga orang-orang dari pushkin's pause tridolnik datang sebelum visnovku, seolah-olah bau busuk bisa terdengar dari pengemudi. "," Pisni dari kata kuno "dan di.).

Saya kepala ... wushka ---- tidak berbakat ... di,

de serangkaian tanda hubung menunjukkan jeda di dua lautan pada tikus dari kata yang ditekankan, bintik: ntonatsіynі razrivi, dihafal dengan merentangkan kata yang ditekankan, ketika suara-suara terdengar, seperti, untuk suara-suara menengah, mereka menjadi dipodichny. Selama jeda, akumulasi gudang yang diduduki terkait erat (troll di dvodolnik, perempat dan perempat di tridolnik), seperti yang Anda lihat bagaimana jeda kaki penghitung yang diduduki. Kecanduan orang Yunani mencerminkan jeda bagi kita: substitusi dalam heksameter dactyl dibaca oleh kita, seperti jeda, sehingga orang Yunani membuat jeda dalam bentuk jeda (permintaan ibu untuk menghormati pertumbuhan puisi Yunani kami) Jeda itu masuk ke Lomonosov dan Sumarokov, dalam pidato khusus bau busuk di Pushkin dan Lermontov, tidak begitu banyak di Fet, yang beralih ke simbolisme dan menjadi populer di kalangan penulis baru. Orang-orang tumbuh bersama mereka sebagai fakta, dan sekarang beberapa bau busuk paling sering tumbuh. Kantemirivskyi silabik juga merupakan kelahiran syair yang dijeda.

Mentransfer di atas adalah pemisahan pesan dan budov berirama dan baris chi bait, jika rekomendasi tidak akan diinvestasikan di tepi baris dan meminjam bagian dari baris maju (transfer baris), untuk proposisinya adalah tidak mentransfer pada interval garis ke garis.

Nagolos adalah cara membangun segmen suara yang integral secara fonetis.

Dalam bahasa Rusia, mereka berkembang dalam kata-kata, phrasal dan syntagmatic. Suara verbal dalam bahasa Rusia adalah vilny (agar kami dapat mengubah kata-kata dalam kata-kata) dan kami kusut (agar kami tidak melekat pada morfem nyanyian dalam kata-kata. deretan rambut lainnya (chotiripoverkhovy, avalanche- Suka).

ntonatsya-kinerja yang wajar dari perubahan yang berbeda dalam nada, timbre, intensitas, sepele suara, layanan komunikasi pesan dan emotikon komunikasi (menurut RG-80)

Dalam peringkat seperti itu, elemen penyimpanan ntonats :

melodi film,

film Rtm,

Intensitas bergerak,

timbre film,

gerakkan tempo,

· Nagalo.

Merdu-tse promosi kontur nada, tobto. modulasi nada nada utama dengan bagian vigoloshenny pidato, seluruh pidato dan nilai-nilai supraphrasal. Kontur nada digunakan untuk memutar makna yang berbeda, sintaksis, dan makna emotif-ekspresif.

Tidur 4 kontur melodi:

· melodi rendah(Menurunkan nada)

· melodi visual ( menyesuaikan nada utama)

· visceral-rendah(Daftar penyesuaian, beberapa penurunan)

· melodi lama tentang monokromatik(Mempertahankan ketinggian nada utama yang sama dengan meregangkan film vidrizka bernyanyi)

Film Irama-Alternating shock dan gudang baru dan pendek yang tidak telanjang. Misalnya, dalam teks puisi dan prosa, ritme berkembang.

Intensitas video- Tobto. kekuatan dan kelemahan vimov, diikat dengan kekuatan dan kelemahan vimovi. (Misalnya, bergerak di dalam ruangan dan di jalan). Beberapa perubahan dalam intensitas suara muda, dan pertama-tama, suara, kekuatan suara, dan nada suara yang sama memasukkan mabuk ke dalam minuman saat Anda tidur. Meningkatkan intensitas suara dengan nada yang sama mungkin. Dari samping, dengan intensitas yang sama, suara dari nada tinggi akan jatuh seperti nada keras.

Tempo film-pergeseran gerakan, yang tidak dapat disangkal dipercepat, untuk kepercayaan lingkungan (suara, gudang, kata-kata, ucapan, dan fragmen besar). Kecepatan didasarkan pada gaya vimovi, rasa promovi, kedipan zmistu emosional. Langkah cepat- Gerakan emosional. Kecepatan rata-rata-Situasi update informasi (pidato dosen, dilove spilkuvannya). Kecepatan umum-Istilah sintagmatik yang terpecah-pecah, antara kata dan kata. Ada semakin banyak suara sintagmatik, dan di sekitar kata-kata ada arti khusus jalan. Pada tingkat umum, ada banyak waktu dan kepentingan.

Warnanada- dalam ntonatsії timbre disebut suara tambahan, sehingga Anda sesekali akan mempromosikan pengembangan tampilan emotif-ekspresif. Timbre suara dapat berubah dengan rasa yang mendalam dari kamp emosional orang yang berbicara (karena ketakutan dalam suara, di tebal tipis) Lihat:

Relaksasi,

Menekankan,

Nyaring,

· Calon.

Nagalos- untuk intonasi (seperti gudang), pidato penting bermakna dalam kata-kata (melihat satu kata dalam suatu proses) dan dalam suara yang bermakna (sintagmatik (kebijaksanaan), phrasal dan logis). Tidak mudah bagi saya untuk berbicara dengan suara seperti rasa, tetapi karakter demosional. The handguard dari berbagai jenis antropomorfik signifikan muncul suara mphatic (Shcherba).

Suara yang tegas pidkreslyuє, saya akan melakukan sisi emotif kata, jadi saya akan mendapatkan kamp emotif dari orang yang berbicara. Dengan cara mengubah emfazi menjadi bahasa Rusia peringkat utama meningkatkan vokal perkusi dengan memutar emosi positif (menangkap, menenggelamkan). Emosi negatif (gniv, annoyance) dapat berputar ke subvolvement dari suara tongkol, serta vokal perkusi yang bergerak cepat, yang dapat membuat ketagihan.

Sebelum fitur fonetik utama di memperbaiki latar belakang, toto. volume suara (jeda). Berhenti sebentar- Ini sangat keren, paling sering tidak terdengar. Dengan jeda, bergantian antara satu sintagmi (/) dan frasa (//). Jeda menengah lebih sepele.