intonacja. Podstawowe cechy fonetyczne intonacji

1. ŻYCIE EMOCJONALNE, KTÓRE VIRAZUVALN RUHI Obraz życia dusi, jakby był porażką widzialnego i wszystkich zmysłów, więc duchowa rzeczywistość osoby z її svіdomіstyu, myślami yogo i її sub'єktivnymi reakcjami, z samym sobą, ze sobą

Numer tabeli 7

Minimalna znacząca jednostka intonacji frazy prosodima.

Komponenty akustyczne, które transmitują melodię, nazywają się melodia.

Nazywa się elementy akustyczne, które przekazują charakterystykę zegara kronika.

Składniki, które przekazują intensywność i ekspresję, nazywane są akcentowany.

Bardziej składana samotność, która oznacza różne funkcje komunikacyjne, є intonacja. Inton zawiera różne prozodymy służące do wyrażania różnych słów semantycznych mov.

Melodemia przekazuje znaczenie syntaktycznie.

Tempo jest chronologicznie poparte wykonaniem filmu. Pausal chronemy zastosovuyutsya wyjaśnienie Chogos, perekonannya at Chomus.

intonacja- podstawowa prozodia magazynowa. Intonacja obejmuje pewne elementy akustyczne: ton głosu, barwę, intensywność lub siłę dźwięku głosu, melodię, pauzy, werbalny głos logiczny, tempo filmu. Akustyczna charakterystyka intonacji zależy od częstotliwości i amplitudy strun głosowych, od stopnia napięcia m'yazovo narządów ruchu, od zmiennej szybkości zmiany artykulacji, od tonu emocjonalnego.

Intonacja zwiększa ilość informacji, nie tylko tych, które są ukryte w tekście, ale także tych, które są podtekstami. Anatomiczny i fizjologiczny charakter intonacji kształtuje ruch, który opiera się na modulacji rurki gardłowej, która zwiększa szczelność film dźwiękowy(Zhinkіn).

Intonacja wyjaśnia semantyczną stronę ruchu, ujawnia różnicę emocjonalną, a nawet dodaje słuchaczowi. Intonacja porządkuje znaczenia promo za pomocą dodatkowych logicznych intonacji - róże, perekhuvannya, widzenie słów perkusyjnych, zmiana tempa promo.

Intonacja Sprynyattya jest zaznaczona u dzieci sto lat wcześniej, niżej w stworzeniu. Time Roving Z Tim, Scho іntonatsіine Pole analizatora rescuch (SPRIENTIA Інтонціїї) Zakіnchuє jego na samym początku do Kіntsya Perigod z Belkotynnya, Todі Yak.

Podział rodzajów intonacji zaproponował A.K. Cellitis i widział to tak:

1. Inteligentny

2. Dobrowolne

ostrzeżenie

b) spontanicznie

3. Emocjonalny

4. Twórcy obrazu

Znaczenie intelektualnych typów intonacji tkwi w rozwoju chwili i zamyśleniu działania, które jest wynikiem generowania mowy: stanowczości (przekaz informacji) i siły (viraz znaczenie odebrania informacji).

Dobrowolne znaczenia intonacji nastawione są na sferę ruchomości. Viriznyayut dwie grupy dobrowolnej intonacji:

a) prowokacyjne - intonacja wypowiedzi w kontekście faktu osądu, ale nie intonacja woli stanu emocjonalnego mówiącego; intonacja proszę, ale bez primus vikonati її;

b) spontaniczne typy intonacji: intonacja na polecenie; intonacja prochania.

Intonacja emocjonalna - wyrażanie emocji sposobami intonacji: gniew, perelaku, czułość, zamieszanie, baiduzhost, śmieci, śmieci.

Typy i intonacje obrazotwórcze służą wzmocnieniu fizycznych sił istoty, przedmiotu. Semantyka tego rodzaju intonacji jest związana z takimi procesami mentalnymi, jakby były spriynyattya, widocznie przebudzone. Na przykład przypomnienie o wielkim wikaryście, niska gama głosów, tobto. niskie częstotliwości i lepsze tempo, a dla cech małego głosu odtwarzany jest głos o wysokim zakresie.

Melodikaє główny składnik intonacji oraz zapewnienie promocji i obniżenia tonu głosu. Melodia fonetyczna od razu, bez głosu i pauz, kształtuje znaczenia słów między częściami frazy. Rosyjski mov potężnie widzi melodię za bezpośrednim tonem pośpiechu: niska melodia, wysoka melodia, wysoka niska melodia, równa melodia.

Melodika definiuje komunikatywny typ mowy. Istnieją trzy rodzaje melodii:

1. Opovіdalny melodia filmu, ponieważ charakteryzuje się obniżonym głosem w pozostałej części magazynu szokowego.

2. Muzyczna melodia filmu jest pożywna, ponieważ charakteryzuje się wzrostem tonu głosu w słowie, które jest rozumiane przez centrum (słowo kluczowe) odżywiania.

3. Melodia filmu Wigukowa, opowiada o emocjonalnej szybkości, która towarzyszy ruchowi tego, kto mówi.

Włącza się w intonację głos. Na Na głosie leży intensywność, siła dźwięku. Akustycznie głos wyraża swoją intensywność, banalność i opadanie tonu głównego. Widzą głosem werbalnym, syntagmatycznym, frazowym i logicznym.

Pid słownym głosem powiesić na górze słowa.

głos syntagmatyczny służyć jako wizja w magazynie syntagmy i propozycji najbardziej pouczającego, najważniejszego komunikatywnie słowa. Głos syntagmatyczny jest bardziej zrozumiały dla centrum. Słowo główne syntagmy porusza się z większą trywialnością i większą intensywnością, słowami niższymi.

Głos frazowy jest przekazywany przez komin do obniżenia całego konturu mowy, demonstrując zakończenie mowy.

Aby wzmocnić semantyczną stronę języka, zastosovuetsya logiczny głos. Bardziej logiczny głos jest realizowany poprzez widzenie najważniejszego słowa innymi słowami, dzięki czemu propozycjom można nadać bardziej precyzyjne znaczenie. Logiczne jest rozpoznanie znaczeń głosu, który jest maksymalnie zaakcentowany, wyraźnie widoczny przez intonację, przez siłę i znaczący interwał wysokości, ton jest równy wspaniałemu głosowi słownemu. Wzmocnijmy głos logiczny akcentowanym głosem werbalnym, który osiąga siłę napięcia artykulacyjnego stylu szokowego. W ten sposób specyfika głosu logicznego tkwi w szczególnej semantyce iw świecie widzenia akcentowanego słowa.

Intonacja leży w zmianie Tony głos poza wysokością, tobto. rodzaj modulacji. Ton głosu powstaje podczas przechodzenia przez tykwę, fałdy głosowe pustych ust i nosa.

Nazywa się głos Dodatkove zabarvlennya tembr głosować. Ton głosu może być ostry dla osób bogatych, barwa głosu może być indywidualna i kłamliwa ze względu na działanie rezonatora ustno-gardłowego i jego funkcje.

Zgodnie z naturą poruszającego się dźwięku język powinien brzmieć: głos, dźwięk i cała prozodyczna strona ruchu.

Jedną z silnych zalet prozodycznych jest: pauza, Tobto. zęby filmowe. Pauzy mogą być nudne i puste. Przerywaj pauzy - nie przerywaj dźwięku, a przy zerowych przerwach nie ma przerwy w dźwięku, ale zmienia się melodia. Większość tego rodzaju pauz nazywa się patykami między składniami (L.R. Zinder).

Uwzględnij w intonacji tempo mycia. Tempo to szybkość filmu. W przypadku normalnego ruchu ruchomego typowe jest 5-6 zgięć na sekundę. Tempo odgrywa istotną rolę w przekazywaniu emocjonalnej strony wypowiedzi. Tempo Vіdhilennya średnich wartości (szybki wzrost chi), aby uszanować przyjęcie semantycznej strony mowy, tk. ostro pogirshuetsya vimovna strona filmu.

Wibracja tempa ruchu osoby oznacza taki element prozodii, jak rytm. Rytm ukazany jest jako sekwencja elementów mov, które można rozumieć w sensie znaczeniowym, rysunek budowany jest poprzez pieśni godziny. Rytm ruchu to dźwiękowa organizacja ruchu za pomocą nacisku na bębny i nienagie magazyny. Uderzające, że słowa są bardziej trywialne. Towarzyszą mu wyraźne zmiany wysokości głosu. Tempo i rytm odkupują się w rozpadającej się relacji i współzależności. Rozróżnij niskie składniki rytmu. Główną siłą współczesnego rytmu jest regularność.

Język literacki jest najważniejszą formą języka narodowego, ponieważ wygrywa we wszystkich sferach życia. . Ruch literacki jest normatywny, tobto. leksykon jest uregulowany w nowym języku, porządek vima, słowotwórstwo, adaptacja słów, przyjmowanie form morfologicznych i konstrukcji składniowych, pisownia jest nakazana regułom. Fonetyka jest jeszcze ważniejsza dla filmu literackiego. Fonetyka to dział filozofii, w którym skręcona jest strona dźwiękowa mov: dźwięki ludzkiego mov, metody ich tworzenia, autorytet akustyczny, regularność zmian dźwięków, klasyfikacja dźwięków, głos, osobliwości artykulacji przepływu dźwięku w magazynie tego w.

Dzięki zrozumieniu Deakim poznajemy bliżej.

Aliteratsiya (z łac. Ad - przed, z i littera - litera) - jeden ze sposobów organizacji dźwięku mov, który jest przedstawiany sov. powtórzenia dźwiękowe i poligaє w symetrycznym powtórzeniu jednorodnych dźwięków dźwięcznych. Wyższy zmysł językowy ma osobliwości kanonizacji przy użyciu techniki poetyckiej. W przeciwnym razie wydaje się - jeden z rodzajów „powtórzenia dźwięku”, który jest słyszalny w innych typach, więc te same dźwięki, które się powtarzają, są zlokalizowane nie na początku, ale na kolbie wersetu i słowa otzhe i sliv ; a także, jako materiał powtórzenia, te powtarzające się lub odpowiadające dźwięki pojawiają się w większym vipadkіv i randze głowy, dobrze. Reszta sytuacji prowadziła do uproszczonego rozumienia terminu Aliteration, jakby było powtórzeniem głosów.

Tak więc, jak większość mov, w poetyce, której zmiana jest kanonizowana, zokrema fińskiego i niemieckiego, prawo głosu cob (w pierwszym magazynie), następnie wybór zmiany w charakterze głównego techniczny odbiór poezji można powiązać z prawem tego samego cim. W poezji rosyjskiej zmiana splata się z rolą opcjonalnej (nie kanonizowanej) akceptacji. Naga na nim, mniej deakers śpiewa i ci, w więcej vipadkіv mi bachim, naprawdę nie jest to zmiana w wysokim tonie, ale mniej dużo głośnych powtórzeń vipadki.

Kolejność pojęć „aliteracja”, podstawowe pojęcie „wiersza aliteracji”. Rzućmy okiem na raport.

Aliteration verse to dawny wiersz Metsky'ego, który w okresie od VIII do połowy XIII wieku przyzwyczaił się do poezji anglosaskiej, staro-górnometskiej i staroislandzkiej. Kozhen yogo rząd mav chotiri łysy i podіlyavsya dla dodatkowej cezury dla dwóch napіvvіrshi, w których były dwa slogany rytmiczne łyse głosy, ponadto liczba nienagich magazynów w napіvvіrshah nie mogła być zbіgatisya. Dobre dźwięki, które stały przed pierwszym (a czasem przed innym) głównym głosem pierwszego pivvіrsh, małe powtórzenie obov'yazkovo (alteruvati) w innym pіvvіrshi przed pierwszym głosem głowy. W wyniku takiego ciągłego powtarzania, przeobrażenia odgrywały w starożytności organizującą rolę rytmiczną, stanowiąc w istocie jeden z typów rytmu kobularnego i będąc jednym z istotnych czynników tej konstrukcji rytmicznej. Nawiasem mówiąc, werset aliteracji jest postrzegany jako werset końca Rzymu.

Najprostszym rodzajem przeróbki jest brzmienie dźwięku, ale w sposób czysto wyglądający, to nie podłogi często brzmią jak pierwsza podstawa odległych skojarzeń dźwiękowych (porivn.

Sound-inhereded - słowa niezmienne, jakby z własnym magazynem dźwięków, tworzą dźwięki, które widzą ludzie, stworzenia, przedmioty, a także różne zjawiska natury, którym towarzyszą dźwięki.

Język rosyjski ma dużą grupę słów, które oznaczają dźwięki, które wibrują jak stworzenia: m'yau, woof-woof, qua-qua, chik-chirik. Inne słowa niosą ze sobą nieme dźwięki wibrowane przez ludzi: khe-khe, klaps, ha-ha-ha, a także inne dźwięki obcego świata: bang, drip-drip, bang, bang-bang. Dźwiękobrzmiące dźwięki powstają z jednego magazynu, który często się powtarza (Bul-Bul, pip-pip), często ze zmianami w drugiej części (bang-bang, tik-tak).

Brzmienie gramatycznie brzmiące jest bliskie wigukivowi. Jednak na pierwszy rzut oka mniej „przywiązani” do intonacji.

Ale nie ma śladu overbіlshuvati zvuknаlіduvannya. Wcześniej termin ten nie jest zbyt odległy: nawet przy dźwiękach filmu nie można „odziedziczyć” różnych dźwięków natury bez pozoru, że chodzi o technologię. Dlatego dźwięk w poezji może mieć znaczenie.

Pojęcie reprodukcji dźwięku jest ściśle związane z pojęciem pisania dźwiękowego. W vrshuvanni dodaje się następujące główne metody: powtórzenie dźwięku, powtórzenie dźwięków fonetycznie bliskich, prezentacja dźwięków kontrastujących fonetycznie, odmienna organizacja sekwencji dźwięków i intonacji.

Literatura przyjmuje, że pismo dźwiękowe może być zarówno kanonizowane, jak i indywidualne.

Cicava nadchodzi, abyśmy to zrozumieli - tse asonance.

Asonance (fr. Assonance po łac. Assono - udźwięczniam) to jedna z form organizacji dźwięku filmu, która jest sprowadzona do dźwięku. repetycje dźwiękowe i poligaє w symetrycznej repetycji głosów jednorodnych.

Na vіdmіnu povnogo totognostі, absolutna zgodzhennia, zwana współbrzmieniem, oznacza tylko kilka form. Na przykład symetria elementów ornamentu jest nierówna, atak nie jest metryczny, lecz rytmiczny. Taki asonans radzi sobie z porażką rytmicznego dźwięku, ryczący ruch wywołuje zakłócenie, które wprowadza do kompozycji szczególne napięcie. W bardziej złożonych obrazach harmonia asonansowa pozwala vibudovuvat „zorovі rimi”, imitację form lub innych części obrazu do formatu, podczas gdy jedna część obrazu na drugą, chociaż smród nie może być zbіgatisya dla postaci i zmіst . Przeciwne znaczenie to dysonans.

Asonance jest również nazywany niedokładnym Rzymem, w rodzaju bardziej dźwięcznego głosu, główna ranga dźwięków głosu, które stoją w głosie: „piękny - niegazowany”, „spraga - shkoda”, że w.

Majestatyczna rola rytmotwórcza i kompozycyjna w wierszach szarego rzymu. Rym nazywa się powtórzeniem dźwięku, które z reguły może znajdować się w środku dwóch lub dwóch rzędów dekilkoh (czasami są one tworzone i rymy wewnętrzne).

W rosyjskim wykonaniu klasycznym głównym znakiem rimi jest dźwięk głosów perkusyjnych. Rym oznacza zakończenie wersu (klauzula) powtórzeniem dźwiękowym, wspierającym pauzę międzyrzędową, a tym samym rytmem wersu.

Upadły głosem roztashuvannya głosem w słowach, które wędrują, rimi bub: ludzie - głosem w pozostałym magazynie rzędu ("przez długi czas"), kobiety - głosem innym głosem w rzędzie magazynu („prezent-na-dzień”), daktyliczny – głosem na trzecim rodzaju końca rzędu magazynów („rozlewający się – wylewający”), hiperdaktyliczny – głosem na czwartym i wchodzący rząd magazynów („zvіshuyusya-zmіshuyusya”).

W przypadku roztashuvannyam w rzędach są one podzielone na facetów, sumy chi, które łączą rzędy ziemi (dla schematu aa, bb); krzyż, w niektórych dźwiękach pierwszy i trzeci, drugi i czwarty (zgodnie ze schematem ababa); ohoplenі lub pіdperezanі, w których pierwszy i czwarty rzędy, drugi i trzeci rzędy (zgodnie ze schematem aba) są obramowane.

Dół w dźwięku dźwięków rozróżnia te dokładne i niedokładne. To ten sam rym, jeśli istnieją głosy i dźwięki, które sięgają do brzmiących zakończeń wersetów, w większości są one unikane. Dokładność rymu jest zwiększona iw postaci dźwięczności głośnych dźwięków, które bez pośrednictwa biją resztę perkusyjnych głosów w wersach, które są rymowane. Niedokładna rima opiera się na brzmieniu jednego dźwięku, dźwięku dwóch dźwięków.

Można sprowadzić, jak gdyby zgadnąć, Dunno, jako rodzaj sverdzhuvav, że "klub - osiadł" - Rzym. Zamiast tego, dźwięki jakby ślimaki się przesuwały… Ale w rzeczywistości to nie dźwięki są używane, ale fonemy, które wydają się być niskimi znakami odróżniającymi. Wystarczająco dużo brzmienia części z nich jest znakiem, aby można było zabrzmieć bardziej po romantyzmie. Im mniej używa się znaku fonemu, tym mniej znaku fonemu, tym bardziej odległy i „większy” dźwięk.

Wyróżnia się różne fonemy: źródło iluminacji, sposób iluminacji, udział głosu i hałasu, twardość i miękkość, głuchotę i dzwonienie. Znaki Qi, oczywiście, nerіvnotsіnі. Tak więc fonem P jest powiązany z fonemem B dla wszystkich znaków, crim głuchoty-dzvіnkostі (P - głuchy, B - dzvіnka). Na pewno taką wizję tworzę dla Rzymu „majze”. Fonemy P i T są podzielone w celu oświecenia (usta przednie) - również przybierają jak rzymski dźwięk, chcąc być większy w oddali. Pierwsze trzy znaki tworzą tożsamość fonemów teraźniejszości, dwa dolne pozostają. Rozróżnienie fonemów na trzy można rozpoznać po pierwszych znakach, jak na dwa fonemy mentalne; dwie pozostałe - jak jedna. Fonemy, które są podzielone na 1-2 jednostki mentalne, brzmią. Vidminnosti na 3 i więcej same do naszych uszu nie przesadzają z dźwiękiem. Na przykład: P i R są podzielone na trzy jednostki mentalne (miejsce iluminacji - o 2, głuchota-dzvinkіst - o 1). I okopy - nogi z trudem mogą być wprowadzone do naszej godziny przez Rzym. Jeszcze mniej - okoPi - roZi, de P i Z dzielą się na 4 jednostki mentalne (miejsce oświecenia, droga oświecenia). Otzhe, najwyraźniej kilka brzmiących głosów. Tse, persh na wszystko, zakłady twarde i miękkie: T - T", K - K", C - C "i tak dalej, ale rzadko chodzą do takich podstawień, więc trzy pary Rzym" otkoS "e - rosi", " stoki - rosi" i "stoki - róże" to najlepsze z pozostałych i trzecich opcji. Zastąpienie głuchoniemych, może najbardziej współistniejących: P-B, T-D, K-G, S-Z, W-F, F-V (Bóg - głęboki, zakręty - lipa, babcia - kosi, ludzie - kasa ). Uprzejmie dźwięk jeden do jednego smіchnі (sposób oświetlania) P-T-K (głuchy) i B-D-G (dzvinki). Vіdpovіdnі dwa rzędy szczelin -С-Ш-Х (głuchy) i В-З-Ж (dzvinki). X nie ma bliźniaczego odpowiednika, ale jest dobry i często pasuje do K. Odpowiednik B-V i B-M. Jeszcze bardziej produktywny M-N-L-R w różnych dniach. Pozostałe opcje M'yaki są często łączone z J i B (rosyjski [rosyjski] - niebieski - mocny - piękny).

Jeszcze jeden nevid'emna skład-jakie stworzenie - tse rytm. Rytm (gr. rhythmós, w rhéo - flow) jest formą przekroczenia w godzinie wszelkich procesów, główną zasadą formowania się mistycyzmów temporalnych (poezja, muzyka, taniec i in.). Przed przestrzeniami sztuki łatwo zrozumieć szczątki, odłamki smrodu pozwalają na proces sprinyattya, który wybucha w ciągu godziny. Raznomanіtnіst manifestujący rytm w różne rodzaje i style sztuki, a także poza granicami sfery artystycznej, dały początek bezosobowemu znaczeniu rytmu, w którym słowo „rytm” nie ma jasności terminologicznej.

W najszerszym rozumieniu rytm jest strukturą timchasowską, czy to procesami priymanih, złożonymi z akcentów, pauz, artykulacji na podziały, ich zgrupowań, sympatii dla banalności i tak dalej. zbіgaєtsya zі smyslovannyam scho graficznie wyrażone za pomocą różnych znaków i spacji między słowami.

Zrozumienie: rytm przedstawień to powtarzanie tych samych cech dźwiękowych w wykonaniach ruchu. W różnych systemach istnieje różnica w rytmie rytmu virshovan: ekspansja rysowania długich i krótkich magazynów (metryczna vіrshuvannya), liczba magazynów (silna vіrshuvannya). SILOS-TONCHENA Vіrskivnya w Nіmetkіyi, Anglіyskiy Ta Rosіyskіy Piazіji Przemawiając w Spіvіdnessenosti Visrshіv na Rіvomniy Romisitna w Streck of Warehouse (myśli, Napoloshi Tіlki o facetach ABO i magazynach w Abo T.).

Zhodin tvir nie może obejść się bez intonacji.

Intonacja (łac. intono - mówię donośnym głosem) - połączenie prozodycznych cech mowy: ton, jakość głosu, głębia i inne.

Termin ten ma dwa znaczenia. Dla dokładniejszego wyczucia intonacji rozumiany jest system zmiany wysokości tonu w magazynie, słowach i całej mowie (odebranej). Jedną z najważniejszych funkcji intonacji całego słowotwórstwa jest oznaczanie zakończenia i niekompletności mowy; to samo - koniec intonacji w frazie, zakończenie wyrażania myśli w postaci części mowy, w postaci grupy słów. Porówn. I. pierwsze dwa słowa we frazach: „Który gdzie?” i „Gdzie idziesz?”. Zrozumiałem, noszę tsієї І. możesz buti okreme słowo i navіt okremy magazyn. Porówn. "Więc?" - "Więc". Drugą, nie mniej ważną funkcją intonacji całego słowotwórstwa jest wyznaczenie modalności mowy - zróżnicowanie róż, odżywianie mowy.

Intonacja Opovіdalna chi deisna charakteryzuje się pamiątkowym obniżeniem tonu pozostałego magazynu, który jest nieco do przodu w stosunku do tonu jednego z magazynów przednich. Najwyższy ton nazywany jest szczytem intonacji, najniższy - tonem intonacyjnym. W prostym, prostym, oportunistycznym zdaniu wybrzmi jeden szczyt intonacyjny i jeden spadek intonacyjny. Tam de opovіdalna intonation poєdnuє złożony kompleks słów i fraz, okremi części reszty można scharakteryzować przesunięciami chi i częstymi obniżeniami intonacji (szczególnie często obniżenie intonacji występuje w pererahuvannyah), ale mniej fraz. Czasami odpowiednia fraza może zemścić się albo zalaniem szczytów i jednym ostatecznym spadkiem, albo szeptem obniżenia, mniej niskiego, niższego zamknięcia.

Odżywcze Yintonatsіya Buuєє Dwa podstawowe typy: a) Usa Vipadkov, de Pitannia Strike vsoi Vislumannya, Spokenigital Podvotnaya Tone na pozostałym magazynie Pauli Phrazi, Silnіsh, Nіzh Wiggly Podvizhennaya Voice, Shaho Vіdzlovaya hosting, w rankingu OpovoDal niekompletność mowy, co nie jest możliwe po wzroście intonacji żywieniowej); b) intonacja jedzenia charakteryzuje się szczególnie wysokim tonem tego słowa, co jest ważniejsze przy wkładaniu jedzenia. Vіd stavishcha tsgogo termіn na kolbie, kіntsi chi w środku frazy leżeć, zrozumіlo, reshta її jest to jest to jest to jest w intonacji malyunok.

Przy intonacji zawołania należy rozróżnić: a) intonację głosu zawołania, który charakteryzuje się wyższymi, niższymi w wypowiadaniu lub niższymi, niższymi po nakarmieniu wymawianymi słowami najważniejszego słowa; b) intonacja spontaniczna z gradacją liczbową, w postaci prohannya i spontanicznie na zdecydowany rozkaz; intonacja reszty charakteryzuje się tonem obniżonym, bliskim intonacji dogodnej. Możesz zobaczyć intonacje, a czasami obserwatorzy zrozumieją logiczne intonacje. Znalazłem trzecią, nie mniej ważną funkcję intonacji i podział tej róży syntagm - słowo to wyrażenie - członków składanej całości. Na przykład intonacja zwrotów: „rękaw oszołomienia jest cały we krwi”, „rękaw oszołomienia jest cały we krwi” i „rękaw oszołomienia jest cały we krwi”. Ale, jak wynika z tego tyłka, zmiana intonacji, która odzwierciedla zmianę syntaktycznej formy słowotwórstwa, przez najważniejszą rangę jest tutaj związana ze zmianą rytmicznego vіdnosin, zocremy z przerwanych pauz.

Intonacja jest nieliniową (super-segmentalną) jednostką fonetyczną. Nie jest możliwe rozpoznanie ruchu, więc iluminacja dźwięków i intonacja jest jednym procesem artykulacyjno-akustycznym. Główny składnik intonacji, oznaczający її w ciągu dnia, є pionową zmianę tonu głównego, który jest ustalany w wyniku dzwonienia połączeń głosowych, ton ruh może być równy, może rosnąć, spadać.

W szerszym znaczeniu termin intonacja i zastosovuєtsya dla niesławnego znaczenia cech melodyczno-rytmicznych-siłowych o ruchomej zmienności.

Ważne znaczenie intonacji odnajdujemy w prozie i poezji artystycznej, zwłaszcza w poezji lirycznej. Jeśli chcesz wykonać tvir, można to powiedzieć z pewnymi wariacjami, ma obiektywną, autorytatywną podstawę intonacyjną dla tekstu, jest utrwalony w swojej rytmiczno-intonacyjnej autorytecie.

Intonacja wersu jest jednym z istotnych czynników melodii. Specyfika її, równa intonacji prozy, polega na tym, że nie ma regulacji w znaku, zmniejszając się do końca fałdu skóry (rzędów) i dodając kończącą pauzę. Dla jednych obniżenie intonacji jest już naznaczone rytmem wersu, a dla różnych sposobów w nowych zdaniach (często ucieczce od niego), przez co obniża się ono niezależnie od potrzebnych w prozie umysłów. Na podstawie intonacji wibracyjnych, wzmacniających rytmiczny ruch wersetu, powstaje możliwość różnicowania poszczególnych kroków intonacji (głęboko w wersecie końcowym i pauzach stroficznych, także zdaniach).

Wcześniej intonacja obejmuje: barwę, tempo, rytm filmu, pauzę, głos. Intonacja jest najważniejszym przykładem mov, co zabrzmieć, posłuży do zaprojektowania słowa lub słowa, a także do wyrażenia znaczeń i emocjonalnych wzniosłości mowy.

Pauza (łac. pausa - w załączeniu) - przerwa, przerwa w filmie, co za dźwięk.

Fizjologiczne pauzy Raztashuvannya w języku mowy można zwiększyć za pomocą wstawionych artykulacji promosów do słów i wywołania propozycji. Z jednej strony przerywa dźwięk na dwa dni między grupami blisko spokrewnionych słów („chodzę-ja-tak z dnia na dzień” – między słowami, z myślnikami, pauzy na dni), z drugiej strony – z wyraźną dźwięcznością słowo pauza grzebać w środku słowa ("tse u || zha`sno!"). Jednak dla syntaktycznej i semantycznej artykulacji bieżącego przepływu znaczenie może być czymś więcej niż pauzami, ponieważ biegną one między słowami a słowami. Przerwy w tym - w tym samym czasie z vіdmіnіmі vіdmіnіmі vіntonatsії - transmituj promo, a nawet cienką razbіzhnostі smyslovih vіdnosin między częściami skomponowanej mowy niezrzeszonej a członkami przemówienia. Vidminnosti w zdaniach typu: „kiedy wracasz do domu, kładziesz się spać” (z instrukcji mentalnego połączenia godzinowego między zdaniami) i „kiedy wracasz do domu, kładziesz się spać” (z prostej sekwencji, która nie prowadzić do propozycji); inaczej związek z członkami propozycji jest podobny do typu: „bękart || sfermentował, || we krwi” oraz „hustka || sfermentował we krwi”.

Szczególnie ważne są pauzy w virshovaniy mov. Pause at Vіrshі є Act by Kilkіsty Khusu, nie zwalczany przez fonemy, taku wstrzymuje zivvo viola pussy іdmchіynoї, ШоД Аєє znak specjalny i login, І vіd pussy sub'єkivnoї, Yaka Wrons do nas w rzeczywistości, tak się nie stało. Niezależnie od tego, czy jest to przerwa międzywerbalna (frazowanie, slor), jest to pauza, jest to bardzo nieistotne (włączając w to kompleksy słów, które się poruszają, więc poruszaj się w jednym duchu, jak „ja-pishov”, „do nieba”, które w ., de may misce enclitic) pozory). Rola takich pauz jako takich jest już nieistotna, a pauzy te są postrzegane jako same zjawiska perkusyjne. Aktywny rytmicznie w okremu vіrshi є pauzach kіntsev, za rymem, jak potężny rzymski głos, i to jest nazwa cezury głowy, jak pauza po najsilniejszym głosie z rzędu (głos w kolumnie); w „pięciokątnym jambicznym” cezurę łatwo dostrzec tej jesieni, jak gdyby stała przed nią nago; gdy głos jest przesłonięty śpiewnym głosem (prior, pirrikhієm), może być znany, przechodząc w kolumnową pauzę intonacyjną za mocnym głosem pierwszego słowa (słowo jest przerywane pauzą w takim obrzędzie, jak jeśli brzmi z czysto wyglądającego vіdsutnya i zastępuje następne słowo). Ze szczególnym rodzajem rytmicznej materii wierszowej, pauzy domu opuszczonych magazynów, jak u nas górne części w trójkach. Pauzy Qi mogą zastąpić - jedną nienagą, dwie nienagie, zestresowane (pauza tribrachoidalna) i, nareshti, całą stopę. Ich rolą jest ponownie zwiększenie siły przednich głosów z nieuniknionym osłabieniem przednich głosów i manifestacją dipodicznej kolby do trykotowej zwrotki. Dipodia jest tak silna, że ​​do wisnowki trafiło wiele tłumaczeń (z serbskiego, gdzie taki werset jest poszerzony), a także gadki następców wstrzymanego tridolnika Puszkina, że ​​smród może być tuż za wodą -pijący ("Bajka Puszkina o wędkarstwie i rybach" ", "Piosenki chwytliwych słów" i in.).

І głowa ... vushka ---- bez talentu ... na,

seria kresek oznacza pauzę w dwóch morzach w miejscu akcentowanego słowa, plamki: intonacja rozszerzają się, wypełniają fragmentem akcentowanego słowa po donośnym głosie, yaki, po głosie środkowym, stają się dipodyczne. Z pauzami ściśle związanymi z akumulacją magazynów zayvih (trojaczki w podwójnym mieszkancu, kwartole i kwintole w tridolach), możesz zobaczyć, jak zatrzymał się zayvoї w stosunku do metra stopy. Rytuał Greków przypomina nam pauzę: zastąpienie w heksametrze daktyla pląsawicy jest przez nas odczytywane jak pauza, tak jak Grecy wyróżniali pauzy rytuału (wymóg uhonorowania naszej pląsawicy przez matkę). i grecki irracjonalny sponde w tsoma). Pauza przesunęła się do Łomonosowa i Sumarokowa, w specjalnych przemówieniach smród Puszkina i Lermontowa, często w Fecie, który przeszedł do symboliki i stał się widoczny wśród nowych autorów. Oddawanie ludzi przez cały czas powoduje ich korozję, a teraz smród jest częściowo wyraźniejszy. Kantemirovskiy silabik є tezh pozbawiony wstrzymanego wersetu.

Przeniesienie na górze jest różnicą między rzędem semantycznym i rytmicznym zwrotki, jeśli mowa nie jest zawarta w rzędzie i zajmuje część rzędu ofensywnego (przeniesienie rzędów) lub propozycja nie mieści się w granicach zwrotka i przechodzi do następnej zwrotki (przeniesienie stroficzne).

Nagolos to sposób na ustalenie fonetycznie całego segmentu mowy.

Język rosyjski jest podzielony werbalnie, frazowo i syntagmatycznie. Głos werbalny języka rosyjskiego jest wolny (można go zmienić na słowa w języku be-yak_y) i rozpadający się (to znaczy nie jest powiązany z dającym się i składanie słów kryminalnego głosu głowy, obwiniaj kolejny rząd głosu (chotiripoverhovy, lawinowo).

intonacja-ce różne spivvіdnoshennia kіlkіsnіh zmіn ton, barwa, intensywność, banalność dźwięku, obsługa znaczeń i emocji vislovlyuvannya (zgodnie z RG-80)

W tej kolejności magazynowe elementy intonacji є:

melodia filmowa,

Rytm filmu

Intensywność filmu

Barwa filmu

Tempo filmu

· Głos.

Melodika Opłucz kontur tonalny, tobto. modulacja wysokości tonu głównego za pomocą dźwięcznych części mowy, całej mowy i jednostek nadfrazalnych. Kontur tonalny służy do wyrażania różnych znaczeń, znaczeń składniowych i emocjonalnie ekspresyjnych.

Użyj 4 konturów melodii:

· niska melodia(redukcja głównego tonu)

· melodia wiskidna ( podniesienie głównego tonu)

· wysoki niski(Coraz częściej, później obniżona)

· stara melodia lub Równina(Zachowanie tej samej wysokości tonu głównego z rozciągnięciem śpiewnego głosu mov)

Rytm filmu- Naprzemienność magazynów szokowych i nienagich długich i krótkich. Na przykład w tekstach poetyckich i prozatorskich rytm zostaje zerwany.

Intensywność filmu- Tobto. siła chi słabość vimovi, pov'yazanі z polennyam chi osłabiona vidihannya. (Na przykład język w pokoju i na ulicy). Ilościowe zmiany w natężeniu różnych dźwięków, w pierwszym wersie dźwięcznym, w sile intonacji, a jednocześnie w tonie dźwięków, wypełniają powietrze spriynyatti. Wzrost natężenia dźwięków przy tej samej wysokości tonu powoduje ich pogrubienie. Z drugiej strony, z równą intensywnością, dźwięk z wyższego tonu odbierany jest jako głośniejszy.

Tempo filmu- shvidkіst mov, vіdnosne priskornnya abo upvіlnennya okremy її vіdrіzkіv (zvіvіv, skladіv, slіv, rhech i bolsh ob'єmnih fragmentіv). Tempo wpisujące się w styl filmu, sensacja promocji, emocjonalna zmiana wypowiedzi. Szwedzkie tempo- Język emocjonalny. Średnie tempo- Sytuacja informacyjna (przemówienie wykładowcy, dyskusja biznesowa). Więcej tempa- Ułamkowa artykulacja syntagmatyczna, granica takich є zbіg syntagmi i słowa. Oczywiście zwiększa się liczba głosów syntagmatycznych, a słowa wokół słów zyskują szczególną wagę semantyczną. W rozsądnym tempie dostarczane są urochiści i ważne przypomnienia.

Tembr- w intonacji barwa nazywa się dodatkowym brzmieniem zabarvlennya, co towarzyszy promocji różnych dźwięków wyrażających emocje. Barwa dźwięku może się silnie zmieniać w zależności od stanu emocjonalnego mówiącego (ze strachem w głosie, ze złością zbyt słabą) Widziany:

· Relaks,

stresy,

skrzypiący,

· żądny przygód.

Nagolos– dla intonacji (jako intonacja magazynu) mov jest znaczącym głosem werbalnym (widzenie jednego z magazynów w słowach w trakcie ruchu) oraz głosem znaczeniowym (syntagmatycznym (takt), frazowym i logicznym). Nie jest niczym niezwykłym, że głos nosi znaczenie i ma emocjonalny charakter. Instrukcja z wymienionych typów o znaczeniu intonacyjnym jest głosem empatycznym (Szczerba).

stanowczy głos podkreslyuє, polyuє emotsіynu strona słowa lub obóz vyslovlyuє emotsіyny tego, kto mówi. Zwłaszcza ekspresja podkreślenia w rosyjskiej głowie rangi subwersji zestresowanego głosu z ekspresją pozytywnych emocji (schwytanie, uchwycenie). Negatywne emocje (złość, rozdrażnienie) można wyrazić pod głosem kolby, a także krótkość głosu perkusji, która jest wzmocniona.

Przed głównymi cechami fonetycznymi w intonacji dodaj i załączona fonacja, następnie. słychać dźwięk (pauza). Pauza- Tse własny, przede wszystkim nie brzmiący dźwięk intonacyjny. Wstrzymuje między jednym rodzajem jednej składni (/) a frazami (//). Pauzy międzyfrazowe są bardziej trywialne.