іntonatsіya. Foneettiset perusominaisuudet

1. TUNNELLINEN ELÄMINEN VIRASUVAL RUKHI Elämänkuva metsästetään vihamielisyytenä näkyvästä ja kaikesta arkaluonteisesta tiedosta, niin myös ihmisten henkinen päivä tiedosta, itse ajatuksista ja ajatuksista, reaktioiden mielistä.

Taulukko 7

Ilmauksen pienin merkityksellinen yksikkö prosodia.

Akustisia komponentteja, jotka välittävät melodian, kutsutaan melodia.

Akustisia komponentteja, jotka lähettävät kellon ominaisuuksia, kutsutaan honme.

Komponentteja, jotka välittävät intensiteetin ja ilmentymisen, kutsutaan korostaa.

Suuri kokoontaitettava yksittäinen yksikkö, joka on suunniteltu yhteisten toimintojen kehittämiseen, є intoneema. Intoneme sisältää prosodyymian elokuvan uusien semanttisten näkymien kiertoon.

Melodemi välittää syntaktista merkitystä.

Tempov_ chronemi p_dkreslyuyut protistavleniya movi. Tauko kronemi zasosovyutsya selitti chogos, perekonannya chomus.

Іntonatsіya- päävarastoprosodia. Intonaatio sisältää useita akustisia komponentteja: äänen sävy, sen sointi, intensiteetti tai kuulostavan äänen voimakkuus, melodia, tauot, sanallinen looginen ääni, liikkeen tempo. Äänen akustiset ominaisuudet ovat äänen napsautusten yhteenliittymisen taajuus ja amplitudi, liikkeen elinten lihasjännityksen vaihe, artikulaatiomuutoksen nopea nopeus, tunneäänen seurauksena .

Іntonatsіya zbіlshu obsyag silloin tällöin, eivät vain ne, jotka kostavat tekstissä, vaan ne, jotka ovat tekstissä. Antropologian anatominen ja fysiologinen luonne on muotoiltu liikkeellä, joka perustuu nielun putken modulaatioon, joka kaadetaan paineeseen ääni elokuva(Zhinkin).

Intonaatio Selvennän movin semanttista puolta, se näkyy emotionaalisessa zmistissä ja jopa vuotaa kuuntelijaan. Bik lupaa viestin järjestämisen intonaatio loogisten viitteiden avulla - rozpovіdі, perehuvannya, shokkisanojen näkeminen, promon tempon muuttaminen.

Lapsen saamisen on tarkoitus olla lapsi menneisyydessä, ei tulevaisuudessa. Aikaan kannattaa kytkeytyä, jolloin puhe- ja kuulo-analysaattorin intonaatiokenttä (intonaation alusta) päättyy valkoisuusjakson loppuun, eli intonaatiokentän muodostumistapaan. puhe- ja moottorianalogissa

A.K. Celliitin ja seuraavan videon ehdottama antonomiatyyppien luokittelu:

1. Älykäs

2. Vapaaehtoinen

a) ilmoittaa

b) sponuaalinen

3. Motiivit

4. Koulutus

Älyllisen tiedon ja kuvien merkitys menetettyjen suoritusten hetkellä sekä roduille ja seuraaville: lujuus (tiedonvälitys) ja ravitsemus (viestintämuoto).

Vapaaehtoinen merkitys asettuu uuden toiminnan alueelle. Virіznyayut kaksi ryhmää vapaaehtoisia intonatsї:

a) hälyttäminen - tuomion antamisen toteamuksen perusteella tai puhujan tahdon ylittämättä jättämisen perusteella; іntonatsіya kiitos, ale ilman primus viconati її;

b) sponukaaliset tyypit іntonatsії: іntonatsіya järjestys; іntonatsіya prokhannya.

Tunteellinen іntonatsіya - keinuvat tunnepitoiset іntonatsіymi tavat: sisäkkäin, uudelleentyöstö, nіzhnostі, hämmennys, baiduzhostі, roskakori, podiv.

Kasvatustyypit іntonatsії palvelevat ilmentymän, esineen fyysisten voimien luomista. Useiden ideologiatyyppien semantiikka liittyy sellaisiin psyykkisiin prosesseihin, kuten ryyppäämiseen, näkemiseen ja yayuun. Näyttää esimerkiksi siltä, ​​että suuri vikoristi sai anteeksi matalan äänialueen, tobto. matala taajuus ja tempo, ja luonnehtia vähän vikoristovuyutsya korkea äänialue.

Melodinenє іntonatsії:n pääkomponentti, joka estää äänen sävyn vähenemisen. Foneettinen melodia kerralla, äänestä ja taukojen kautta, koristaa fraasin jokaisen osan merkitykset. Venäläinen liikkua voimakkaasti chotiri näkee melodioita suoran sävyn takana: matalat melodiat, korkeat melodiat, korkea-matalat melodiat, rivna-melodiat.

Melodia on kommunikaatiotyyppinen puhe. Melodioita on kolmenlaisia:

1. Movin melodia on epävirallinen, sillä sille on ominaista matala ääni muualla shokkivarastossa.

2. Movin ravitseva melodia, koska sille on ominaista sen sanan äänen korkeussävy, on merkityksellinen ravinnon keskus (avainsana).

3. Vigukova melodialiike, kerro meille puhujan emotionaalisesta spontaanisuudesta, ohjauksesta.

Intonaatio sisältää äänetön. OmistaaÄänen perusteella on äänen intensiteetti, voimakkuus. Akustisesti äänet kiertyvät voimakkuuteen, triviaalisuuteen ja perussävelen laskuun. Vidіlyayut sanallisesti, syntagmaattisesti, sanamuodoin ja loogisesti puhuen.

Під sanallisella äänellä Mayut on uvaz sanan yläosassa.

Syntagmaattinen ääni toimia visiona informatiivisimman, kommunikatiivisesti tärkeimmän sanan syntagmien ja ehdotusten varastossa. Syntagmaattinen ääni on merkityksellinen keskus. Pääsana on syntagmi, se on triviaalimpi ja intensiivisempi, vähemmän sanoja.

Fraasaalinen ääni välittyy koko puheen ääriviivan alenemiseen, taipuu näkyvyyden loppuun.

Istuimen semanttisen puolen istuimelle looginen ääni. Loogisesti ajatellen ei ole helppoa toteuttaa näiden sanojen tärkeimmän sanan näkemystä, joten ehdotukselle tulisi antaa tarkempi merkitys. On loogista olla tietoinen äänessä olevista sanoista, korostaa niin paljon kuin mahdollista, selvästi visioista ja ontonaatiosta tuon merkittävän sävyn ja äänenvälin voimalla, satunnaisesti, yksikköäänestä. Looginen röyhkeys – vahvistamme korostunutta verbaalista ääntä, jotta voimme saavuttaa lyömäsoittimen tyylin artikulaatiojännityksen vahvuuden. Tällaisessa luokassa loogisen äänen spesifisyys on erityisessä semantiikassa ja sanan näkemyksen maailmassa, jota korostetaan.

Іntonatsіya antaa makuulle viineistä hukuttaa äänesi over the top, tobto. modulaatiosta. Äänen sävy muodostuu, kun juoma johdetaan kurpitsan läpi, suun äänipoimut tyhjenevät ja nenä.

Dodatkova puhuu ääntä sointi ääniä. Äänen sävy voi olla transsendenttinen bagatechin ihmisille, äänen sointi on yksilöllistä ja sijaitsee oronosofaryngeaalisen resonaattorin dіyalnostі, sen budovi, joka toimii.

Movny dikhannyan luonteesta johtuen mova-äänet: ääni, ääni ja koko movan prosodinen puoli.

Yksi vahvimmista prosodisista impulsseista є tauko, tobto. zupinki at mov. Taukoja voidaan peruuttaa ja nollata. Toimintatauot - tse keskeyttää äänen, ja nollataukoilla äänessä ei ole keskeytystä, mutta melodia muuttuu. Useimmiten tällainen tauko soitetaan kepillä syntagmien välissä (L.R. Zinder).

іntonatsіyu sisältävät hintatarjous. Tahti on liikkeen nopeus. Normaalille rosmovnoy moville on ominaista Vimova 5-6 kertaa sekunnissa. Nopeus tarkoittaa siirtymisen roolia nuolemisen tunnepuolelle. Kun otetaan huomioon keskiarvojen tempo (kiihdytetty ja luottavainen), se vie pienimmän osan tunnelmasta, koska Rizko pogirshutsya vimovna puolella liikkua.

Miehen muutosnopeuden värähtely on sellaisen prosodian komponentin, jakin, alkua rytmi. Rytmi alkaa viimeisenä päivänä liikkuvien elementtien liikkeestä, eri merkityksien merkityksestä, päivän alkamisesta tunnin laulamisen kautta. Liikkeen rytmi on järkevä liikkeen organisointi rumpujen lisävarastoinnin ja kulumattomien varastojen avulla. Järkytä kauppaa siitä, että sanat ovat triviaalimpia. Tse suprovodzhutsya taipuu käärmeillä ja äänillä. Tempo ja rytmi syrjäyttävät taittuvan yhteenkytkennän ja yhteenliittämisen. Razr_znyayut alhaiset komponentit rytmissä. Rytmin päävoima on säännöllisyys.

Kirjallinen mov on kansallismovin muodon löytämisen hinta, sillä se voittaa kaikilla elämänaloilla. ... Kirjallinen mov normaali, tobto. uutta sanastoa säännellään, säännöt hyväksyvät sanat, sanat, sanat, morfologiset muodot ja syntaktiset rakenteet, oikeinkirjoitus. Fonetiikka on myös erittäin tärkeä kirjallisuuden mov. Fonetiikka on motivaatiotiedon jakamista, johon istutetaan movin äänipuoli: ihmisen liikkeen äänet, sen muodostumistavat, akustinen voima, äänten vaihtumisen säännöllisyys, äänien luokittelu, äänet ja erityispiirteet äänen virtauksesta.

Kanssa deyakykh ymmärtää naapurin tiedossa.

Aliteraatio (latinan kielestä Ad - to, jossa і littera - kirjain) - yksi liikkeen äänen organisoinnin tavoista, joka viedään äänitasolle. äänitoistot і polyagaє yksipuolisten intonoitujen äänten symmetrisissä toistoissa. Lukion kielitajulla on erityinen runotekniikan kanonisointi. Іnkshe kazuchi - yksi "äänen toiston" tyypeistä, joka ilmenee muista tyypeistä, kevät tulee siitä, mutta samat äänet, jotka toistuvat, eivät ole lokalisoituneet alkuun, vaan sanojen täyttöön, nämä sanat samasta i sliv; sekä toiston materiaali, niin että toistuvien abo-vastaavien äänien kanssa se esiintyy useissa tyypeissä ja pääluokissa tärkein. Loput kalusteet antoivat vihjeen Aliteration-termin anteeksiantoon selvennyksestä, ikään kuin se olisi äänten toistoa.

Joten suurena määränä sanoja, joiden runoudessa kanonisoi muunnelman, korvan lain, korvan lain (ensimmäisessä varastossa), sitten vaihtoehdon värähtelyn pääkapasiteetissa. tekninen ääni Venäläisessä ajattelutavassa aliteraatio liittyy valinnaiseen (ei kanonisoituun) pääsyyn. On turtuttavaa moittia ilman deyakilaulua, ja niitä, jotka eivät useimmissa tapauksissa aliteroi yliopiston merkitystä, vaan riistävät heiltä kovien toistojen vip-pisaran.

Käsky älymystöltä "aliteraatio", intuitiivisesta ymmärryksestä "aliteraatio versh". Raportin ymmärtäminen on helppoa.

Aliteratsiynyy virsh on vanhanaikainen virsh, joka tottui anglosaksisiin, vanhanaikaisiin ja vanhoihin islantilaisiin matkoihin VIII-luvulta XIII vuosisadan puoliväliin. Mov chotiri -äänien laiha rivi ja meni ylimääräiseen caesuryyn kahdella tavalla, joissa oli kaksi rytmistä pääääntä, ja numeroimattomien varastojen määrää ei olisi voinut hukata. Äänet, jotka seisoivat ensimmäisen pään ensimmäisen (ja toisen edessä) päääänen edessä, toistettiin (vuorotellen) toisessa päässä ennen ensimmäistä päätä. Tällaisessa jatkuvassa toistossa vanhanajan maailman muutoksella oli organisaatiorytminen rooli, joka edusti yhtä tähkätyypeistä ja oli yksi rytmisen rakentamisen päätekijöistä. Sillä välin vaihtoehtoinen käännös muuttuu käännökseksi Kintsevoy Roomasta.

Yksinkertaisin muunnelma on äänen nautinto, mutta puhtaasti katsottuna ei ole niin usein, että sinun ei tarvitse olla voittaja;

Äänenautinto - erehtymättömät sanat, jotka omalla äänivarastollaan luovat ääniä, jotka näkevät ihmiset, olennot, esineet sekä luonnon kehittyvät ilmenemismuodot, joita äänet valvovat.

Venäläisessä liikkeessä on suuri joukko sanoja, jotka tarkoittavat olentojen soittamia ääniä: m'yau, wow-wow, kva-kva, chik-chirik. Інші sanat välittävät muutamia ääniä, joita ihmiset värähtelevät: khe-khe, smack, ha-ha-ha ja myös uusien äänien kehitys: boom, cap-cap, chpok, pif-puff. Äänen ääni on helppo tallentaa yhdestä varastosta, mikä ei toistu usein (Bul-bul, pik-pikh), usein muutettuna toisessa osassa (puff-puff, tic-tock).

Vähitellen äänen nautinto on lähellä viguques. Kuitenkin heidän mielestään mensh "sidottu" іntonatsії.

Ale ei liukunut overbіlshuvati tarkoittaa äänen nautintoa. Siihen asti termi ei ole edes kaukana: liikkeen äänilläkään ei ole mahdollista ilman keskikohtaa "periä" luonnon dynaamisia ääniä, puhumattakaan tekniikasta. Tällä matkan ääninautinnalla ei ole merkitystä.

Äänen äänen ymmärtäminen liittyy läheisesti äänikirjoituksen ymmärtämiseen. Virshuvannissa on chotiri-peruspriyomi: äänen toisto, foneettisesti läheisten äänten toisto, foneettisesti vastakkaisten äänten kontrasti, äänisekvenssin ja singulaarisuuden järjestäminen.

Kirjallisuus ja äänikirjoitus voivat olla sekä kanonisoituja että yksilöllisiä.

Astu tsikaveen meille, ymmärrys on koko asonanssi.

Asonance (ranska. Assonance latinaksi. Assono - näen) on yksi liikkeen terveen organisoinnin muodoista, joka on otettu käyttöön ns. äänitoistot і polyagaє yksipuolisten äänten symmetrisissä toistoissa.

Yleisen identiteetin näkökulmasta absoluuttinen kapea, jota kutsutaan konsonanssiksi, se tarkoittaa, että muotojen zbigissä ei ole osaa. Esimerkiksi koristeen elementtien symmetria ei ole identtinen, se ei ole metriikka, vaan rytminen kaava. Tällainen asonanssi juhlistaa rytmisen zsuvun vihamielisyyttä, zorovaya rohua zboy-kiinnityksessä ja schoa, joka tuo sävellykseen erityisen sysäyksen. Isommissa taittokuvissa harmoninen harmonia mahdollistaa vibudovuvatin "zorovi rimi", vertaamalla muotoja tai kuvaa ympäröiviä osia muotoon, näkemällä kuvan yhtenä osana ennen toista, jos haju ei välttämättä katoa hahmon taakse. . Prototyypin merkitys on dissonanssi.

Asonanssia kutsutaan myös epätarkkaksi Roomaksi, jossa spi-soundista on riistetty deyaki, soinnillisten äänten pääluokka, joka seisoo äänen edessä: "kaunis - ei sammunut", "spraga - Skoda", joka on sisään.

Olen majesteettinen sille rytmiä luovalle säkeistölle gramman säkeissä. Riimiä kutsutaan äänen toistoksi, joka on pääsääntöisesti paikka kahden tai kolmen rivin lopussa (joissain tapauksissa sisäisissä riimeissä).

Venäläisessä klassisessa versiossa tärkein tuttuus on є zbig shokkiääniä. Riimi on yksittäin säkeen lopun äänitoistolla (lauseella), jota seuraa välirivin tauko, ja sinänsä säkeen rytmi.

Väärin, sanojen äänestä, kiirehtiä, vanteeseen: cholovichi - äänestä rivin viimeiseen varastoon ("kauan sitten"), naiset - äänestä toiseen; äänellä varastorivin kolmannessa päässä ("levetä-täyttöön"), hyperdaktyylit - äänellä varaston varaston neljännessä ja seuraavassa vaiheessa ("täytettäväksi").

Saat roztashuvannyam at rivit, vanteen mennä kaverit, chi sum_zhny, kuinka rengas jousitus rivit (järjestelmän mukaan aa, bb); perekhresnі, jossa spіvsuchnі persha on kolmas, toinen on neljäs (abab-järjestelmän takana); ohoplenі abo pіdperezanі, jossa kiirehtivät ensimmäinen ja neljäs, toinen ja kolmas rivi (kaavalle aba).

Riippumatta äänen äänestä, se on tarkka ja epätarkka. Täsmällisessä Roomassa, jos on ääniä ja ääniä, jotka tulevat sisään ennen kuin spi-sounding loppuu, ne ovat enimmäkseen salattuja. Vanteen tarkkuus on parannettu kuulumattomien äänten spi-äänen muodossa, jotta voit helposti ylittää loput perkussiiviset äänet äänissä ja äänessä. Inaccurate Rome perustuu soundiin yksi, ennen kahta ääntä.

Hinta voidaan tuoda, ikään kuin Zgadati Dunno, ikään kuin stverdzhuvav, kuten "klubi - oseledets" - Rooma. Luonnollisesti äänet ovat naprikіntsі slіv zbіgayutsya ... Mutta järjen vuoksi äänet eivät kiirehdi, vaan foneemit, jotka voivat olla merkkien suhteen alhaisia. Minulla on tarpeeksi osa tsikh-kyltistä, että siitä on tullut enemmän roomalaisen kuuloista. Chim vähemmän zbigayutsya merkki foneemeja, tim enemmän ja "girche" sp_vzvuchya.

Taustafoneemeja kehitetään: valaistuksen hetkelle, valaistusmenetelmälle, äänen ja kohinan osallistumiselle, lujuudelle ja pehmeydelle, kuuroudelle ja äänelle. Nämä merkit ovat selvästi epäsäännöllisiä. Joten, foneemi P tarkoittaa foneemia B kaikille merkeille, paitsi kuurous-dzvinkosti (P ​​- kuurous, B - dzvinka). Tämä on juuri sitä mitä sanon. Phonemi P ja T on kehitetty valaistuksen kohtaukseen (etulinja huuli) - se voidaan pitää roomalaisena soundina, jos haluat sen olevan pidempi. Kolme ensimmäistä merkkiä luovat eron suttvishin foneemien välillä, ja kaksi alempaa ovat viimeisiä. On mahdollista tunnistaa foneemien ero kolmelle ensimmäiselle merkille, kuten kahdelle eri merkille; kaksi ostnich - jakki yksi. Phonemi, scho kasvaa 1-2 erilaista, sp_vsvuchny. Vaikutelma on 3, että enemmän kuin yksi korvillemme, ääntä ei voi voittaa. Esimerkiksi: P ja R korotetaan kolmella eri yksiköllä (tietoisuuspiste - 2, kuurous-dvdnkist - 1). I juoksuhautoja - mutta se on tuskin mahdollista vvazhavat meidän tunnin Roomassa. Vielä vähemmän - okoPi - roZi, de P і W іdrіznyayayutsya 4 eri yksikössä (mіsce osіti, tapoja kouluttaa). Otzhe, ilmeisesti useita ällöttävältä kuulostavia ääniä. Tse, persh kaikkeen, panos kiinteästä ja pehmeästä: T - T ", K - K", C - C " jne. - kaste "," vinouttaa - kaste "ja" vinouttaa - ros "parantaa muita ja kolmatta vaihtoehtoa . Kuuro-dzvinkih, mabut, naybilsh uzhivane korvaaminen: P-B, T-D, K-G, S-Z, Sh-Zh, F-V (Jumalalle - gliboko, mutkat - liPah, isoäiti - koSi, ihmiset - nalita ). On hyvä nähdä yksitellen P-T-K (kuuro) ja B-D-G (dzvinki) avulla. Frikatiiveja on kaksi riviä F-S-SH-X (kuuro) ja V-Z-Z (dzvinki). X ei ole hyvä analogi, ale hyvä, ja se sopii usein K:n kanssa. Vastaavat B-V ja B-M. Vielä tuottavampi M-N-L-R nuorilla. M'yaki-vaihtoehdot kohtaavat usein J:n ja In:n (Venäjä [Venäjä] - sininen - voima - kaunis).

Vielä yksi järjetön varasto luojalle on koko rytmi. Rytmi (kreikaksi rhythmós, vid rhéo - virtaava) ottaa muodon keskeyttääkseen minkä tahansa prosessin hetken, joka on vanhan taiteen (runous, musiikki, tanssi ja muut) muovaamisen perusperiaate. Ymmärryksen avaralle mysteerille hajut, hajuhaju sallivat kasteluprosessin, niin että se kasvaa tunnissa. Rytmin näyttämisen monipuolisuus eri tyyppejä Taiteen tyyleissä sekä taiteellisen sfäärin rajojen ulkopuolella se aiheutti rytmin merkityksettömyyden puutteen, johon sana "rytmi" ei ole terminologinen.

Älykkäimmille rytmi on kaikkien prosessien ajallinen rakenne, jonka omaksuvat aksentit, tauot, jäsenet muutoksissa, ryhmässä, triviaa soittaessa jne. tutustua merkityksellisiin jäseniin, jotka pyörivät graafisesti razdilovy-merkeillä ja -lyönnillä ja sanoilla.

Ymmärryksen ydin: liikkeiden rytmi on yksipuolisten ääniominaisuuksien liikkeiden toistoa. Muissa kehittämisen kehitysjärjestelmissä muutoksen rytmin perusta perustuu useiden varastojen ja lyhytvarastojen kehittämiseen (metrinen kehitys) sekä useiden varastojen kehittämiseen (vahva kehitys). Silabo-tonіchne vіrshuvannya in nіmetskіy, anglіyskіy että rosіyskіy poezії zasnovane päälle spіvvіdnesenostі vіrshіv päälle rіvnomіrnomu rozmіschennyu shokki skladіv (například, nagolosi tіlki ihmiselle varastoihin ABO tіlki on pariton Abo іnshomu arvoon - nenagoloshenimi іntervalami ole yksi, vaan kaksi varastoissa).

Joden tvir ei tule toimeen ilman intonatteja.

Іntonatsiya (latinaksi. Intono - soinnillinen) - puheen prosodisten ominaisuuksien samankaltaisuus: sävy, äänen laatu, puhtaus ja majatalo.

Tsey-termi on jumissa kahdessa merkityksessä. Tarkemmin aisteissa ymmärretään varaston sävyn, sanojen ja koko prosessin yhtenäisyyden muutosjärjestelmä. Yksi koko sanan integroinnin tärkeimmistä toiminnoista on epäonnistumisen lopun arvo; Sama - Kremlin lauseen johdannon loppu, ajatuksen kierron loppuun saattaminen puheen osasta, sanaryhmästä. Porivn. І. kaksi ensimmäistä sanaa lauseissa: "Wee kudi?" і "Oletko menossa minne?" Zrozumilo, І:n nenä. Voit myös käyttää sanaa ja siirtyä varastoon. Porivn. "Niin?" - "Niin". Se ei ole vähemmän tärkeä koko sanan vastaanoton idean funktio, näkyvyyden modaalisuuden arvo - kehityksen, ravitsemuksen ja ravinnon kehittäminen.

Se on osoitus toiminnasta sävytys on ominaista aleneminen sävy jäljellä varastossa, joka edessä edessä on helpompi säätää sävy yhden etuvaraston. Halutuin ääni on nimeltään Anthony Peak, alinta on nimeltään Anthony-lasku. Yksinkertaisissa, yksinkertaisissa varoituslauseissa saat yhden intonaatiohuipun ja yhden intonaatiohäviön. Siellä on de-varoitus yhden taittuvan sanakompleksin kehittymisestä, loput osien ympärille voidaan luonnehtia joitain muutoksia sävyn alenemisessa (varsinkin usein lauseiden lukumäärän väheneminen on ylivoimaista). Yhdessä varoituslauseessa voi olla kosto joko useista huipuista ja yksi laskusta tai laskusta, pienemmästä numerosta tai pienemmästä.

Ravitsemussävy on kahta päätyyppiä: a) hiljaisilla ihmisillä, jotka ovat kyllästyneitä kaikkiin menetyksiin, epäonnistumisen epätäydellisyyden riita, mikä ei ole mahdollista ravitsemuksellisten tunteiden edistämiseksi); b) ruoka іntonatsіya on ominaista erityisesti korkea vimova että sana, joka on tärkeää laittaa ruokaa. Leiristä koko termi cob, lopussa keskellä lause makuulle, zoosuly, її іntonatsіyny vauvoja.

Intonatsian rakeilla on kehitettävä: a) rakeet, joille on ominaista vishy, ​​ei ilmoitettuna, kokonaan alhainen, ei ruokittaessa, tärkeimmän sanan vigoroshennyam; b) іntonaatio sponkaalisti numeerisia asteikkoja, prokhannyasta ja sponucannysta naurettavaan järjestykseen; Muun osan intonaatiolle on ominaista sävyn lasku, lähellä havaittavaa intonaatiota. Yritä nähdä toistensa ideat kohdataksesi ikätovereita loogisten ideoiden ymmärtämisessä. I nareshti kolmas, ei vähemmän tärkeä intonaation funktio є toinen ja sama syntagma - sana ja sana - kokoontaitettavan kokonaisuuden jäsenet. Esimerkiksi іntonatsіya lauseita: "Vaikeudet hihassa on kaikki veressä", "Hihassa sulkeminen on kaikki veressä" ja "Hihassa sulkeminen on kaikki veressä". Kuitenkin, kuten pepusta selviää, antropologian muutos, sanan syntaktisen muodon muutos liittyy tähän rytmisen synonyymien muutokseen, talvi ruusun kanssa.

Іntonatsіya - noninіyna (super-segmentaalinen) foneettinen yksikkö. Sitä ei voi nähdä liikkeen seurauksena, koska äänien ja antonomian valaiseminen on yksittäinen artikulaatio-akustinen prosessi. іntonatsiyan pääkomponentti, joka tarkoittaa päivän alkua, perusäänen muutosta, joka muodostuu äänipuhelujen tuloksena, ääni voi olla elävä, se voi liikkua, laskea.

Laajemmassa merkityksessä ilmaisua "intonaatio" käytetään melodis-rytmis-voimakkaiden asenteiden ulkoiseen merkitykseen monissa eri muunnelmissa.

Tärkeämpää on intonaation merkitys taiteellisessa proosassa ja käännöksissä, erityisesti lyriikassa. Jos haluat muuttaa tekstiä, se voidaan sanoa teoilla, se on järkevää, teksti on voimakasta, pohja on pakottava, se on kiinnitetty rytmi- ja antonomiaan auktoriteettiin.

Huipussa intonaatio on yksi melodisten tekijöiden sutoista. її:n erikoisuus, toisinaan kansainvälisestä proosasta, sen edessä, jolla on säätelyhahmo, vähenee ihon kärkeen näppylöitä (rivejä) ja podkrіplyuyuschі pіntsevuyuyuyuyuyu. Samanaikaisesti intonaation aleneminen alkaa muutoksen rytmistä, ja uusien ehdotusten merkityksettömiin asemiin (usein ne menetetään sen mukana), sen kautta on mentävä alas kaikenlaiset mielet, joita proosassa tarvitaan. sen läpi. Samaan aikaan, rytmi rytmi vallankumouksen, on mahdollisuus vaihtelua uusia askeleita Anthony (pudonnut Kintsev korkea ja strohematic taukoja, hakaset).

Sitä ennen іntonatsіya sisältää: sointi, tempo, movin rytmi, tauko, ääni. Іntonatsіya - navazhlivіsha prikmeta movi, kuinka kuulostaa, on käytettävä minkä tahansa sanan tai sanojen suunnitteluun sekä merkityksen ja emotsionnyh vіdmіnіy vіllovіvan kehittämiseen.

Tauko (lat. Pausa - pinning) - keskeytys, zupinka in movi, kuinka kuulostaa.

Fysiologisten taukojen kasvu suurimmalla osalla ihmisistä voidaan säästää sanojen ja ehdotusten kampanjoiden jäsenten perustamisesta. Toisella puolella taukoja esiintyy tiiviisti sidottujen sanojen ryhmissä ("kävelen-minä-niin-niin päivästä toiseen" - sanojen välissä, samoilla väliviivoilla, taukoja päivällä), ujoina keskellä sana ("tse u || zha`sno!"). Vuon syntaktisille ja merkityksellisille termeille ei kuitenkaan ole enää taukoja, koska sanojen ja sanojen välillä ei ole enää taukoja. Tauot - päivän päätteeksi intonaatiolupauksilla - välittävät mainoslupauksissa vielä ohuempiakin viestejä sävelletyn sanattoman puheen osien ja puheen jäsenten välillä. Ehdotuksia tyyppisissä lauseissa: "tule ennen kotia - makuulle spati" (ehdotusten välisen tunnin mielen kutsun esittäjiltä) ja "tule ennen kotia, makuulle spati" (jossa yksinkertainen viesti ei-asetettuja ehdotuksia ); sillä yhteys lauseen jäsenten kanssa on tyyppiä: "bole-kannu || on tukossa, || veressä" ja "boole-kannu || on tukossa veressä".

Erityisen tärkeitä ovat tauot liikkuvassa liikkeessä. Tauko viimeisen tunnin aikana, jota ei ole muistissa foneemien avulla, ja tällaista taukoa kutsutaan aika-tuntitaukoksi nähdäksesi sen, eikä bulo. Se, onko kyseessä monisanainen keskeytys (suun-suuhun, hölynpöly), on tauko, tässä se on pinnallisesti merkityksetöntä (sanojen monimutkaisuus kytkeytyy päälle, joten ne liikkuvat yhdessä hengessä, kuten "I-pishov", "taivaalle" ja de-n. mіsce enclitichnі) ilmenemismuotoja). Tällaisten taukojen rooli, kuten tämä, on jopa merkityksetön, ja itse tauko näkee sen lyövänä ilmentymänä. Rytmisesti aktiivinen tauon keskellä kintsevin tauko, riimi, ikään kuin voisin tehdä sen roomalaisella äänellä, ja tämä on pääkeesuran nimi, tauko voimakkaalle äänelle rivissä ( pilarimainen ääni); "viisijalkaisessa jambisessa" Caesura on helppo ymmärtää, että se on samalla tavalla, koska hänen edessään on ääniä; kun hinta on tummentunut äänellä (kiihdytetty, pirrikhim), voitti mayzhe znikaє, kuvittelee uudelleen siirtomaa іntonatsіynu tauon ensimmäisen sanan voimakkaan äänen takana (sellaisen luokan sana pysähtyy taukoon, välähdyksenä puhdas sana Se on erityinen rytminen virshovoy-aine є pysähtyy kotona alennetuissa varastoissa, koska meillä on upeat osat kolmessa lohkossa. Tsi-tauot voivat korvata - yksi ei-laulu, kaksi ei-laulua, lyömäsoittimet (tribrachoidaalinen tauko), nareshty, koko jalka. Roolia pelataan jälleen kerran, kunnes otsaäänet vahvistuvat, väistämättä alkava heikkeneminen ja dipodisen korvan ilmaantuminen kolmoiskorkeuteen. Dipodia siihen asti hyväksyi tällaisen vipadin, mutta joukko muutoksia (serbiasta jopa tällaisten virshin laajennuksia), ja myös Pushkinin tauon tridolnik ihmiset tulivat ennen visnovkua, ikään kuin haju olisi kuulunut kuljettajasta. ", "Pisni muinaisten sanojen "ja in.).

Päätän ... wushka ---- lahjaton ... päälle,

de rivi viivoja merkitsevät tauko kahden meren päälle hiiristä painotti sanaa, pilkkuja: іntonatsіynі rozrivi, ulkoa venyttämällä ulos korosti sana, kun ääni kuuluu, kuten, että middling ääniä, niistä tulee dipodichny. Taukojen kanssa miehitettyjen varastojen kerääntyminen on tiiviisti yhteydessä (peikot dvodolnikissa, kvartaalit ja neljännekset tridolnikissa), kuten näet kuinka miehitetyn tiskijalan tauko on. Kreikkalaisten riippuvuus heijastaa taukoa meidän kohdallamme: me luemme daktyylin heksametrin substituution, kuten tauon, niin kuin kreikkalaiset tekivät tauon vastauksena taukoon (äidin vaatimus lapsen sydämen suhteen ) Tauko kohdistuu Lomonosoviin ja Sumarokoviin, erityisissä puheissa Pushkinin ja Lermontovin haju, harvemmin Fetissä, joka meni symboliikkaan ja tuli suosituksi uusien kirjailijoiden keskuudessa. Ihmiset kasvavat itse asiassa heidän kanssaan, ja nyt osa hajusta kasvaa useimmiten. Kantemirivskyi silabik on myös keskeytetyn säkeen ikä.

Ylhäällä siirtäminen on viestin ja rytmisen budovin ja chi-stanzan rivin erottaminen, jos suositus ei vaikuta rivien riveihin ja etenevän rivin osan lainaamiseen (rivin siirto), ehdotusta varten olla siirtämättä säkeen välein

Nagolos - menetelmä luoda foneettisesti kiinteä segmentti viipyvän.

Venäjän kielellä ne kehittyvät sanoissa, fraasissa ja syntagmaattisessa muodossa. Venäjän kielen sanaääni on vilny (jotta voimme muuttaa sanojen sanoja) ja heikentää (jotta emme liity sanoin laulumorfemiaan. toinen hiusrivi (chotiripoverkhovy, lumivyörymäinen).

Іntonatsіya- tunnistettava suoritus erilaisten sävyn, sointien, intensiteetin, äänen triviaalisuuden, viestin välityspalvelun ja viestinnän hymiöiden muutoksissa (RG-80:n mukaan)

Tällaisessa arvossa säilytyselementit іntonatsії є:

elokuvan melodia,

Rіtm movi,

Liikkumisen intensiteetti,

Movi sointi,

Siirrä tempoa,

· Nagolos.

Melodinen-tse sävykontour promovy, tobto. päääänen korkeuden modulointi puheen vigoloshennyillä osilla, koko puheella ja suprafraasaalisilla arvoilla. Tonaalista ääriviivaa käytetään erilaisten merkityksellisten, syntaktisten ja tunneilmaisujen merkityksien kiertämiseen.

Sleep 4 melodian ääriviivat:

· matala melodinen(Malentaa sävelkorkeutta)

· visuaalinen melodinen ( päääänen säätäminen)

· vischidno-nizhidna(Luettelo säädöistä, joitain vähennyksiä)

· vanha melodinen abo yksivärinen(Pääsävelen saman korkeuden säilyttäminen venyttämällä laulavaa vidrizka movia)

Rytmi Movi- Vuorotteleva shokki ja ei-nude, uudet ja lyhyet varastot. Esimerkiksi runo- ja proosateksteissä rytmi näkyy.

Videon intensiteetti- Tobto. vimovin vahvuus ja heikkous, sidottu vimovin vahvuuteen ja heikkouteen. (Esimerkiksi liikkua huoneessa ja kadulla). Joitakin muutoksia nuorten äänien intensiteetissä ja ennen kaikkea äänet, є äänen voima, ja samassa sävyssä ääni kaatuu äänen ääneen nukkuessasi. Äänien voimakkuuden lisääminen samalla sävyllä kuin äänen voimakkuus. Sivulta katsottuna, kun intensiteetti on sama, korkean sävyn ääni uppoaa kuin tahmea.

Elokuvan tempo-liikkeen kiihtyvyys, joka on kiistatta kiihtynyt, ympäristön (äänet, varastot, sanat, puhe ja suuret fragmentit) luottamuksen vuoksi. Vauhti perustuu vimovi-tyyliin, promovi-tunnelmaan, emotionaaliseen zmistu vyslovlyuvannyaan. Nopea tahti- Emotionaalinen mova. Keskivauhti-Tiedonpäivityksen tilanne (luennoitsijan puhe, dilove spilkuvannya). Yleinen tahti-Fragmentaalisesti syntagmaattiset termit sanojen ja sanojen välillä. Syntagmaattisten äänien määrä kasvaa, ja sanojen ympärillä on erityinen tien tunne. Yleisesti ottaen aikaa ja merkitystä on paljon.

Sävy- іntonatsіїissa sointia kutsutaan lisäsoundiksi, joka ajoittain edistää emoji-ilmentyvien näyttöjen kehitystä. Äänen sointi voi muuttua puhujan tunneleirin syvän tunteen myötä (äänessä olevan pelon takia, paksussa ohuessa) Katso:

Rentoutuminen,

korostaa,

Kitisevä,

· Pyrkimys.

Nagolos- intonaatiolle (kuten varasto) puhe on merkityksellistä sanoissa (yhden sanan näkeminen prosessissa) ja merkityksellisessä äänessä (syntagmaattinen (takakkuus), fraasi ja looginen). Minun ei ole helppoa puhua sellaisella äänellä kuin sanan merkityksessä, vaan tunteellinen luonne. Käsisuoja, jos eri tyyppiset intonaatiomerkit ovat impaattinen ääni (Shcherba).

Korostettu ääni pіdkreslyuє, teen sanan tunteita herättävän puolen, joten saan puhujan tunteita herättävän leirin. Muuttamalla emfazi venäjäksi є lyömäsoittimien laulun nostaminen positiivisten tunteiden kääntämisellä (kaappaus, hukkuminen). Negatiiviset tunteet (gniv, ärsytys) voivat kääntyä tähkääänisen osavoimiin sekä nopeaan perkussiivilauluun, josta voi pitää.

Ennen tärkeimpiä foneettisia ominaisuuksia taustan korjaaminen, tobto. äänenvoimakkuus (tauko). Tauko- Se on siistiä, useimmiten ei ääntä. Vaihtele taukojen kanssa yhden syntagmin (/) ja lauseen (//) välillä. Välitauot ovat triviaalimpia.