Silně tenký systém. Vývoj power-tonických systémů a revizí

23.07.2021

Silně tonizující virshuvannya(Vzhled vlašského ořechu "συλλαβή" - "styl" a "τόνος" - "hlas") - způsob organizace virshy, s jakýmkoli šokem nebo neopotřebeným skladováním, měl by být udržován ve zpěvu, který je pro neviditelný všechny řady virsha. například:

Věda o životě je živá,
Dávej radost starým,
Ozdobte šťastný život,
V nezchasnoy - postarat se o vipadok;
M.V. Lomonosov Oda v den konvergence na trůn Alžběty Petřivné ()

Terminologie [ | ]

chodidlo [ | ]

Například v útočném verši, psaném šestistopým jambickým písmem, ve třetí stopě chybí hlasy a ve čtvrtém - navpaki, přidáno.

Jak spustit poslední z bubnů a nezbedných skladů se nazývá rytmus výšky tónu a schéma podle pravidel, co bude poslední, je metrikou výšky tónu.

Historie vývoje sylabotoniky[ | ]

Evropské vojenské hnutí má silně tonický systém, který vzniká jako výsledek souhry mocného hnutí románských movů s jemným alternativním vystoupením německých movů. Zbytek sylabotoniky v Anglii založí v XV století J. Chaucer a v Nimechchin - na počátku XVII. století ve spojení s reformou M. Opitse.

Stoprocentně před ruským tahem platí pravidla power-tonické změny střel V.K. Trediakovsky ("Nový a krátký způsob, jak složit ruské verše") a M.V. Lomonosov („List o pravidlech ruské revoluce“, 1739). Sám Lomonosov, který nastavil strunu v systému ruské viršuvannya, zokrem, postavil metr, ve spirále k robotu Trediakovského a také k nové evropské literatuře.

Jak demonstrovat Jamese Baileyho, sylabotonika nebyla přítomna silou ruské národní epiky a lyrické poezie a dříve. Reforma Trediakovského a Lomonosova byla ochuzena o to, že se změnila ve zcela nekonvenční sylabotonický spis éry panuvannyjských slabik, který se promítal z polského obrození přes západoruský střed.

V XIX století, mocně-tonicky, bez jakýchkoli problémů, to panuvalo na ruské cestě; Existovalo jen několik nečíslovaných experimentů z napodobování lidových a starověkých vzorů, například hexametr v překreslování "Ilyadi" a "Odissei" od Gnadicha, virsh "Pisen starých slov" od Puškina.

Až do poloviny 19. století, v hlavní, dvoupodlažní budovy byly používány, triskladovy návrhy začaly aktivně vikoristovuvatya poprvé v cestě Nekrasov.

Jakova reakce na panuvannya na přelomu 19.-20. století je opačnou tendencí k oslabování a rozšiřování rámce vylepšené organizace, projevuje se tón.

systémy virshuvannya

Systém silných tonických změn

Pohled na vlašské ořechy. Syllabe- sklad a vlašské ořechy. Tonos- napruga, bosý.

Zásluhu na revizi ruského verše má V.K.Trediakovsky a zejména M.V.Lomonosov. Trend ve 30. letech 18. století se hrál s verši, založenými na nejvýkonnějších systémech a principech revize. Vivchivi Budovu Ruský lidový verš, vyhrajte první priyishov do visnovky, ale pro ruský verš existuje přirozený jemný princip.

Propagoval Trediakovského rozpochatu, propagoval a bezstarostně ukrýval Lomonosova v jeho básnické praxi. Systém změny vznikl prvními krůčky a pojmenuji ho silabo-tonika, tobto, slabika-šok. Silně tonický systém je založen na dobře udržovaných, nárazy tlumících a neopotřebitelných skladech. Je zabezpečena celou řadou dalších metrických systémů. Základem síly-tonicity je princip Budova a ruského lidového boje: souměřitelnost odpovědí na otázky z hlediska počtu a růstu šokových skladů. Rytmické jednotky v silově-tonické změně, jako u každého druhu, є spivvidnі mіzh sám іrsovanі řádky - virshi... Souměřitelnost їх jednoho znaku začíná tím, že se v nich opakuje stejný šok a neužitečné sklady. V jednotkách vimir tsikh opakujte nohy. Rozpodil na noze v ruské power-thin verzi ( chodidlo zde - konec šokového skladu s nejmenšími nerušenými) do pěveckého světa chytře. Zvláštnosti ruského hnutí neumožňují striktně předvádět jemnosti, takže slova ruského hnutí jsou ještě rozmanitější, jak pro řadu skladů, tak pro mnoho hlasů. Je to hodně ze záhybů záhybů, takže si můžete vzít dvě nohy do sebe a tím samým vimagati ne jeden (ve skutečnosti, ve skutečnosti), ale dva hlasy ve slovech. Ze strany, v živém, mizí hlasy ve služebních slovech a někdy i v zajících a hlasy vrchních se přenášejí z jednoho slova dolů (přenesení hlasu z daného slova v útoku se nazývá prohlášení a uprostřed)

Podstata silově-tonického systému polygonů je v tom, že řady rázových a nedutých skladů dodržují zpěvné schéma a nastavují tzv. dvoupodlažní a třípodlažní velikost. Ve dvoupatrových velikostech trochee vyrůstá - s hlasem v prvním skladu a jamb - s hlasem v dalším skladu. Uspořádání všech mladých hlasů v řadě není v tomto případě možné, pokud je řada složena z krátkých jedno-, dvou- a triskladových slov.

Spolu s Lomonosovem nevěděl, jak psát virshi "vyshkuvato"; K tomu se striktně nedaří dodržet aranžmá hlasů - smrad za pád na "cizí" písničku za to nemůže, ale je možné je minout - vše rytmicky znějící není úžasné, navpaki, je lepší znít inteligentnější. Obecně mohou existovat dva neudržované sklady - smrad dělá skupinu neudržovaných skladů, jak se tomu říká analogicky se starověkým spil pyrhický... Některá slova jsou klasifikována v takové hodnosti, že ve skladu jsou dva počty šokujících hráčů ( spondee). U ruských dvoupatrových velikostí je zvláště běžné vyvinout vývoj stejných nohou jambických a choreových z pyrho.

V triskladových velikostech v úhoru od myší šokového skladu se vyvíjejí: daktyl - s hlasem v prvním skladišti nohy, amfibrachia - s hlasem ve středním skladu a anapest - v posledním, třetím skladě noha.

Počet takových skupin šokových a neopotřebených skladů (zastávek) v řadě a velikosti náběžné hrany. Teoreticky může být počet stop v řadě jačí - od stejného nebo více, v praxi je délka řad ve dvoupatrových velikostech (trochee, jamb) od 2 do 6 stop a v triskladovyh (andactyl) nahoru do 4.

Otzhe, hlavních typů ruského klasického verše je pět: trochejský, jambický, daktylský, amfibrachii, anapest. Více si o nich můžete přečíst v sekci

Ruský cestovní systém je zdravý a systém rozvoje je dobrý. Hlavy z nich jsou fonetické, silně tónické a přízvukové, nebo jemné.

Znalosti, inteligence a porozumění jsou podstatou každého esteticky osvíceného člověka. Všechen smrad má své zákony a pravidla.

V centru našeho respektu je silně tonické zlepšení a slabičné se ztratilo. Prakticky šel systém přes nás.

Persh pro všechny slabičné virshuvannya - sklad (z ořechového sillabo - sklad). V nových řadách mali však existuje řada skladů, nejčastěji to bylo 13 nebo 11 (skladů bylo třináct). Řady tsi byly spojeny do párů svými plodnými konci, aby byly rimy, nebo ne, aby se bály, ale ženy, typu: věda - ruce, tedy s hlasem před skladištěm. Dítě se narodilo a cholovic z Říma typu: černá - výhra, přemožená - nošení. Fragmenty řad koulí byly skvělé, došlo na předvádění a pauza - césura, přestávka ve dvou půlslovech a zbytek hlasu byl předveden v předním (skoro vzadu) skladišti. Reshtiny hlasy se zvedaly celou řadou, tzn. Tse zblizhuvalo virsh s růží mova. Aby se zadek divil uchu satiry od A.D. Kantemira.

Nedostatek vize, ovoce špatné vědy! Spi, nedávejte mou ruku na pero mé ruky ...

(Slovo "růže" je tvarem klichny vіdmіnk, jak se toulalo v ruském hnutí od starověku.) Drive v celém dvojverší skladu: první řada - 13 skladů, přítel - 13. Takto všech 124 řad satiry bylo inspirováno. Sjomy sklad v řadách šok, následuje césura (pauza). Je příznačné, že existují dvě vertikální rizika. Čtěte takto:

Razumі nadopіliy, || výsledek špatné vědy! Spi, nedus se || do pera mé ruky...

Za Kincevovým hlasem řeknete, že Rima je zde žena: věda jsou ruce. Vіrno, hlasem v předním skladišti. Mám všechnu satiru Říma jako žena. Divovižné oceli! Axis shche satira na zadek:

Chi vědí čisté zberigati || a svědomí a ruce? Bednyh zhyugidnі tobi || Slyosi a Dooky? Nezávislá, milující povaha, || není nevraživý, dobromyslný. Chi virish, scho kozen tobi || je lyudina podibna?

Výživa Vinikaka: proč by se mezi nejlepšími autory měly nacházet slabikové verše, zpěv minulosti důležitý pro čtení? Persh pro to všechno je pro vás dávno. Na kůži ve verších (jak se veršům kdysi říkalo) hrajete na nezvané, neznáte slova, zvonkohry a hlasy, na nehlučné způsoby, jak řeč navodit. Teď celý život nestojí za to žít, nekorodujeme slabičné záhyby veršů. Mozhlivo, budeme velmi dobří, jako bychom se ve spirále dostali do moderního tahu, jak v Polsku, Jugoslávii, Francii.

І další. Nelze zapomenout, že přímočará ruská cesta v minulém století byla velmi pokroková: bojovný duch, boj za triumf lidskosti a spravedlnosti, satirický, ošklivý obět suverénní harmonie, krásy, církve. Zvláště silná koule satiri Cantemira. V.G.Bulinsky o nich říká takto: "Mají styly originality, styly růže a moderny, takové světlé a staré obrázky současné administrativy, je v nich tak krásně vidět autorova specialita, s yogo satyr є katastrofa malnut" .

Antioh Dmitrovič Kantemir se narodil v roce 1708, zemřel v roce 1744, tj. E. Blizko 36 let od lidového "Starého" alegoricky, láskyplně ho nazýval Bulinsky, po přečtení a opětovném přečtení této staré satiry, stejně jako v minulosti .

Fonetický systém už je minulostí, ale ještě ne. Vona změnila názor na silné tonikum. Stát se golovuvati je princip: čtení posledních bubnů a nezbedné zvuky. Nahoře je praktický výběr a dostupnost skladů. Takže fonetický režim s opatrností vedl do skladiště power-toniky.

Tse se stal v roce 1735 rotsі. Todi zpívá V.K. Novým způsobem je v pořádku vnést do systému rytmus ruské poezie. Trediakovsky nejprve proponuvv vikhoditi na principu perkusního hlasu. Winikli pravidla o cherguvannya v vіrshah šok a non-zbytečné sklady. Kožne tomu říkal také noha. Pro řadu kůže vyrsha vimagalos mají všechny nohy v další kouli stejný pražec, stejný tvar. Za samotným tvarem nohou začali ořezávat svá jména (předpokládá se, že pocházejí ze staré řecké verze).

Dvoupatrové nohy byly vyrobeny v následujícím tvaru: trojand - návrat tlumiče s nahou (trojanda); iamb - sbírka neopotřebovaných skladů s šokem (bohatší); nohy triskladov_: daktyl - perkuse ze dvou nenosných skladů (dřevo); amphibrachiy - rozdělení tří skladů, z nichž pouze střední šok (bříza); anapest - jeden den tří skladů, jeden třetí sklad (biruza).

Pro počet nohou a tvar nohou se začaly jmenovat takto: dvounohý (trojnohý, chotir-och-, pětinohý) trochej abo jamb; dvounohý (trojnohý, chotyristopný) daktyl, abo amphibrachii, abo anapest.

Bagatostopni virshi (například pěti- a šestistopý jamb) odepřel právo na césuru.

Nové virshuvannya zapojení do jeho slavných ód M. V. Lomonosov. Poslechněte si jednu ze třetích sloek (po cestě řekněme, ze které je tam jedna):

Dare ninі pidbadioreniy Racheniye svou show, Stejně jako mocní Platoni І shvidny rozum Nevtonov Ruská země narodzhuvati.

Bez ohledu na zjevně nezajímavou slovní zásobu naší doby (jdi do toho, nini, pidbadoreny, Rachen, tj. Nechte se ohromit rozkouskováním tsikh virshiv.

Yak bachite, v kůži virshi - chotiristopny jamb, rimi - cholovicha: na výstavu - z plemene zhynoch: Platonov - Nevtonov. Dostali jsme spoustu šancí mluvit o zastávkách. Potřeba samotného ucha je pevně zapamatována: noha je jasnější, existuje další pomoc při analýze veršů, zachycení zvláštnosti rytmu. Ale na dili versh budeme skladovat ze sliv. Rumbling їх nedodržuje pořadí objednávky. K tomu, pokud je na tom skladišti slova chi іnshiy přiveden hlas za schématem nohy, na tyto hlasy, jako síla slova samotného, pak se nohy nepohnou. Wono є další způsob, jak zlepšit rytmus řady. Ale aby zněly provinile jen ty hlasy, které nesou slova samy po svém. Řada "Ruská země narodzhuvati" vyžaduje pouze tři smysluplné hlasy (a čtvrtý - nohy - hlasy na "kaya" - není třeba imovlyati). Tse celá hodina vyžaduje paměť.

Otzhe, silně-tenké uzemnění by mělo být provedeno na správném, jednom pro všechny řady tlumičů vinutí a neopotřebené sklady. Tse a fold v pořadí (rytmicky) znějící.

Přátelství, láska, touha po přírodě, život, filozofické myšlenky, žár, ironie, satira, radost i smutek a energie, myšlení – vše je v myslích A.S. Puškina. Hádej yogo "19 zhovtnya", yogo volání:

Moji přátelé, náš úžasný svazek! Vyhrajte jako duše, nekajícná a nekajícná - Neochvějná, zlá a bezstarostná, vyrůstající pod krytem přátelských múz.

Báječné! Yogo bestie k přátelům lyceem na zvuk a na naši hodinu k bestiím k mladým, k přátelům cestováním. Je tam napsáno, yak bachite, s jambickými pěti stopami:

přátelé | мій, | naše vzpomínky | Svaz!

Žasněte nad uchem Puškinova verše o Římě: "Římo, přítel se ozývá ..."

Rima, zvučná přítelkyně natkhnennya dozvіlla, natkhnenna pratsya, Ty zástupce, zanіmіla; Oh, neletěla, chtěl jsem tě vidět! ..

"Rimo, můj přítel je zvučný" - tse chotiristopny trochee. Máme spoustu vitrimana a všechny. A osa takového kazka Puškina takové řady?

Drobky nejsou v bezpečí, to je jasné, Strážce se zhroutí ze spánku, váhá, Otočte se a křičte na tyto strany a křičte: "Kirp-ku-ku: Car ležet na člunech!"

Zde, yak bachite, první a třetí dva jsou psány třemi stopami chorea a šokem začátku pro čtvrté stopy. přeměněno:

Trochi pro | nebezpečí | pohled | na ... - chotiri nagolosi. A na okrajích jiného dvovirshya v povrchu kůže chotiri nohy. přeměněno:

Šuvel | běží, | ve skupině | ne ... - chotiri nagolosi. Obecně - ve všech slokách podle chotiri choreich hlasů to znamená, že všechny pachy byly napsány chotiristopim chores.

Nyní kvasí do nejmenší velikosti.

daktyl. Napsal jsem obrázek "Rus" od N.A. will. Stejnou náladu má i lidová píseň „Sláva moři, posvátný Bajkal“. Takže osa, například:

Nad námi létají rozmarní válečníci, Temné síly nás krutě utiskovaly, V osudové bitvě vstoupily s nepřáteli, Jsme bezmezně kontrolováni. Ale mi hrdě a směle Prapor bojuj za robustní právo, Prapor velkého boje za všechny národy Za dobré světlo, za svatou svobodu!

Začátek Krzhizhanovského "Varshav'yanka" Rosemir je chotiristopný daktyl.

Nahoře: "Ale mi we | desetník | hrdě a | sladce" na druhé noze "dimem" 3. nebrnkací sklad pro nahrazení pauzou, noha ve wimově je ekvivalentní daktylovi.

Zgadaimo od M. Yu. Lermontova "Tři dlaně":

Jen jsem zamovkli - v dálce blakitný Stov stále točil zlatý doušek. Dzvinkiv lunas šílené zvuky, rozjasněné kilims ve v'yuki. І ishov, goydayuchis, yak v moři, muž, velbloud za velbloudem, pіdrivayuchi sisok.

Rosemir je chotiristopný amfibrachium. Podívej se:

Neboť u nového u verše „U pivnicha od Ježíška...“:

V tomto případě viz popis chotiristopických a tristopických Amphibrachias. Osa "Písně o Vishchiy Oleg" od A. Puškina:

Zlomyslný k anapesti. Řádek M. Yu. Lermontova „Do D...“:

Yak bachite, tsistopny anapest. A v satiře NA Nekrasova "Suchasnіy Odі" je napsána stejným způsobem, i když existuje náhrada za velkou upjatost a lásku - ohavnost, opovržení, půvab. Ušijte se do velikosti:

Chi nekřičí pro nic za nic і gadini, Ti další pomoc і lihodіevі připraven.

V rozsahu prostoru dochází zpravidla k velkým změnám.

Zde je několik postřehů z klasických cest: od A.S. Puškina, M.Yu. Lermontova, N.A. Ale, dejte na pravou stranu moudřeji, počítejme s básníkovy okázalými náladami a іnshi razmіri. Poznejte šmrnc: protože virsh je silný-tenký, velikost je přísně závazná. Síla tónu bezrámečkových veršů není znamením.

Zkuste si napsat virsh v jakékoli velikosti.

Vrchol, stonky power-tonického principu, jsou založeny na více vnitřní rytmické organizaci, méně na vrcholu systémů. Vzhledem k tomu, že slabé větry mohou být rovnocenné a silné slabičné jsou si rovny, pak v silových tonikách existuje přestupek založený na principu na základě „kvality“ organizace. Taková „kvalita“ a chodidla, z nichž je kůže zpívající množství záhybů se zpěvnou písní v novém rytmickém přízvuku.

Ale silně tonické vershi nezvýrazňujte. Vůně volodiyut je zvláštní zejména na cestě tichých národů, ve většině fonetické řeči se začíná týkat každodenních perkusí (zdůraznění) a nevhodných skladišť.

Ale є і інші movi, ve kterém slova foneticky vzhůru ve skladech spіvіdnoshennі і krátká. Takový buv starořecký jazyk. Sám ve staré řecké cestě vína, první v evropském měřítku, systém rotace power-toniky, v němž bylo do pěveckých vystoupení vloženo množství skladišť, aby co nejlépe vyznělo. Změňte takový systém a zavolejte

"Metrický". A mimochodem, právem, na ruské cestě jsou silná tonická vítězství. Ten smrad zněl jako smrad na přehlídce prozódie іnshoi, jako іnuvala v іnshоі národním jazyce. Ve starověké řecké abecedě existují speciální písmena pro smysluplnost a sílu jednoho a téhož zvuku: „tsya“ () - pro smysluplné novější „e“ a „Epsilon“ () - pro smysluplné krátké abo „omega“ () - skvělé "o "já" omikron "- (o) -Krátké. Všechny hlasy byly také vyrobeny dovgimi, jak se postavit před zakoupené hlasy. Sám, na ruské silně tonické cestě, jako u těch starověkých národů, ve věku starých lidí, s důrazem na prozódii pohybu, žít ve velikosti těch nohou, stejně jako v dávných dobách minulosti

Na stejném místě byli nezastupitelní tvůrci ruského psího silově-tonického souboje a také staří Řekové, byť spontánně a ve velkých vysokých rytmických hranicích. Ten smrad nemyslel na růst a jak pojmenovat vaše choreické nohy. Lomonosov, teoreticky, vidkriv před ruskou literární cestou a majestátem síly a jemnosti. A takové možnosti nejsou jen rytmické, ale intonačně expresivní, zvuky a umělecké motivy, - jsou ještě větší.

Nazvali nohy zvláštní kvalitou silového tonika virshuvannya. Jistě, napravo, ne ve skutečnosti, že na okrajích řetězce systému je malý počet organizovaných nohou (v ruském Silla-bo-tonik hlavně, za starých časů ne více než to ) takových nohou může být malý počet a v tom, že s přítomností nohou, v kůži se zpěvným stupněm je slyšet šok a nenamáhané (nebo krátké a krátké) sklady, objeví se sklad kůže nahoře být přirozený, přirozený rytmický Rusі vіrshіv.

Hlavní charakteristiky power-tonického systému

Díky systému power-toniky є chodidlo - opakování prvku verše, jako pravidlo je uloženo z šoku a stejný počet neopotřebovaných skladů. Přestaň volat ne є jako vinař z Radianských žáků, nebude vidět v metrickém starověkém systému, jména a jména se objevila. Ve starověku však byla noha tvořena krátkými a krátkými zvuky a v Rusku - perkusemi a nevhodnými zvuky. Nebyla to jen zvučná hodnost, která změnila vyznění verše, ale i počet stop rychle uběhl. Vpravo, ve starověkém systému chodidla, to nutně nezačalo jeden Se zvukem to mohly být tři a mohlo to být chotiri. Nejvýznamnější hodnotou je malá triviálnost (mor, cudnost). Nagadaєmo, skvělý zvuk, zachycený ve dvou částech a krátký v jednom. To bylo povoleno řekněme osmilaločnaté chodidlo z nejběžnějších zvuků dispondey: - - - -; ze strany mocný bulvár, osmistranný DOHM: U --U-.

Úžasný respekt: v teorii virsha, silný nebo perkusivní zvuk je přijímán k mínění – (Riziko), ale krátké (žádná škoda) U(Jáma). Zbývající hodina je však připuštěna k nejméně výraznému namáhání/nesouososti a dokonce i registraci dominanty. Pokud jsou díly nalité, pak není důležité šťouchat, ale їх 8 v dálce (4 x 2 = 8) і 8 v DOHM (1 + 2 + 2 + 1 + 2 = 8).

Ale takі nohy mozhlivі pouze v metrických systémech. nešťastný... Uvědomit si, že to bude noha, jako v některých chotiri šokových pražců. A jakmile tam bude pár bubnů, všechno se stane neseriózním. Tomu Evropanovi a Peršovi za všechno, abychom citovali ruské Virshuvannya vibralo z nádherného počtu starověkých stop zbavený tě, v yaki bouv jeden dovgy(Zaujímání pozice na jógu šokovat), a křídlo krátký(Polohy Їх zaujaly nemístný).

Ve skutečnosti, v klasických dimenzích, verš přebírá osud útočné nohy:

· dvoupodlažní(Opakovatelnost přes kůži dva sklad):

trore (Dopad + neslušné chování):

– U

Zvuk chorea je nejsnáze vidět, jako byste vzali slovo chorea (např. matka abo Táto) І opakujte jógu hodně rozvoje. Poezie poezie je ještě širší – od dětské poezie po klasiku:

Naše Tanya hlasitě pláče:

Pustil jsem do řeky malý míček.

- Ticho, Tanechko, neplač:

Netopte se v kouli... (A. Barto)

Churtovina se zlobí, Churtovina pláče;

Koně jsou chuiny hroput;

Osa vítězství je již daleko před námi;

Pokud vás v obraze pálí oči... (A.S. Pushkin)

jambický (Nenahota + šok):

U –

Zopakujte trochu jambických slov ( vіkno, zima, mіsyats atd.) - a vidíte znějící jamb. Yambi - milované nohy ruských klasiků:

Můj strýc samotných poctivých pravidel,

Pokud ti není horko,

Wien, buď na sebe hrdý

Nemohu být krásnější než Vigadati. (A.S. Puškin)

· triskladovі(Opakovatelnost prostřednictvím tři sklad). V ruské poezii je jeden perkuse v noze, možná ve skutečnosti existují tři možnosti:

daktyl (Dopad + dva nezlobivé):

– U U

Vezmi daktylské slovo ( zlato, zima, jarmarkyі ін.) і opakuji jo, cítím se daktylsky. Daktyl je populární v ruském cestování, chci se rozvíjet před dvěma slabikami:

Bouře na nebesích večera,

Moře rozzlobeného hluku,

Bouře na moři a dumi,

Hodně velkých myšlenek. (A. A. Fet)

Nebeské hmarky, vichnі mandrіvniki!

Azurová step, perlové kopí

Rush vi, nibi yak, vignantsi

Mít krásné pivnochі ve směru pivdennu. (M. Yu. Lermontov)

amphibrachiy (Nesměrování + šok + nesměřování):

U – U

Opakované amfibrachické slovo ( kráva, cesta, slyšetže ін.), aby nám dal zvuk širokého rozsahu. Ruské cestování amfibrachií je ještě bohatší:

Zůstaň ponurý s růžovou bouří!

Jeden ty mchish na jasné blakity,

Jeden mě přivedeš k součtu,

Jeden smutek je šťastný den. (A.S. Puškin)

Letos jsem bachu, zvlášť když se na mě podíváš

První ruce jsou obzvláště tenké, objímají koleno.

Slyšte: daleko, daleko, na jezeře Čad

Vishukaniy potulující se žirafa. (N. S. Gumilov)

anapaest ( bez hlavy + bez hlavy + šok):

U U –

Pokud se cítíte anapest, je nutné opakovat anapest slov (hlava, zima, daleko). Anapest Velmi populární:

Oh, jaro bez konce a bez okraje -

Bez okraje a bez okraje světa!

Znám tě, život! Přijmu to!

Zvoním na štít! (A. A. Blok)

V mrazu, v mrazu

Viz nasjenikh mlhy

Jsme zvukem místa, -

Ať je to Minsk, ať je to Brest, -

V chladu, v chladu ... (V.S.Visotsky)

Tak se nazývá "klasická p'yatirka" ruských nohou. Velká část ruských klasiků vítězných nohou. Studenti zpravidla laskavě zapomenou pojmenovat své nohy nebo nebloudit po uspořádání hlasů.

refrén oshiy jam box d přemoci obojživelník iyu dovnitř Anapa na .

Fráze Qi je snadno zapamatovatelná a bude vypálena ( refrén Ach, jam b, d jednat, obojživelník rakhiy, Anapa je). sbírka dvouslabičných s prvním a dalšími hlasy (trochee, jamb), pak tříslabičné s prvním, dalším a třetím hlasem (daktyl, amphibrachium, anapest).

Krim "klasické p'yatyrki", ruské cestovatelské znalosti a více skládací nohy. Mensh populární, pivo start chotiriskladova stop. Smrad nést jméno pioni (Inodi napište "Pivoňka", před "peani"). Cena ze skladů chotiroh ... Pro koženého peona neexistuje zvláštní název, smrad se odvíjí od polohy perkuse: peon I, peon II, peon III, peon IV. Nohy jsou v pokušení skončit, často u některých pivoněk I I і II I ... Formálně je smrad podobný chorea a yambi, ale rytmu insha, člen chotirishkladova je jasně viditelný. Zkuste chotiristopnia jambic:

Pro vzdálené břehy

Tee opouštěl cizí zemi;

O prvním roce nezapomenutelném, v roce shrnutí

Plakal jsem před tebou. (A.S. Puškin)

і formálně blízko k youmu dvounohému peonovi II:

Lichtariki, Sudarikov,

Řekni, ale ty mě,

Scho bachili, scho chuli

máš klid?

Tak slušně jsme umístili

V ulicích máme:

Nicni strážci,

Vaše první řezací oko! (I. P. Myatlev)

Nemusíte být básník, takže můžete vidět rytmus rytmu. Myatlev má jasný výhled chotiriskladova opakovatelnost: U - U U U - U U.

Většina rozšíření třetí pivoňky, smrad XVIII. století a hrstka vikoristů byly použity pro stylizaci lidového cestování:

Nezvládej, moje světlo! Jsem suma a já,

Dlouho jsem tě nehonil, -

Žárlivý cholovik nezačne nikudi;

Vrátím se, pokud to tak bude.

Primushuє, dobře, začnu s ním kulku;

Vin kazhe: "Proč jsi smutný?"

Já zithayu tebou, mé světlo, zavzhd,

Ty z dumok není vikódský nikoli. (A.P. Sumarokov)

Metrické schéma verše tsyogo: U U - U U U - U U U -.

Rozšířil se sortiment peon III. Win se stal populárním v klasickém cestování a ve verších pro děti, například s Korniy Chukovsky.

Růst peonů a disyslabiček (iamba a chorea) je v mnoha případech problém, ale v kontextu subtilního chování nelze najednou pochopit, zároveň je naše poznání inteligencí samotného principu organizování mocného - tonická změna.

Můžete dosáhnout rozšíření pětinásobek stop (pro terminologii A.P. Kvjatkovského - pětibitové). Zavolejte smrad vikoristoyutsya pro stylizaci lidové poeziya. Některá z rozšíření pětice III: U U - U U U U - U U ... Vyhrajte asociaci s imjamem A. Kolcova a verši prvních básníků, stylizujících lidový verš:

Jak se oblékat, jak se přistávat

Myšlenka je mysli přípustná,

Dumka figurína ve tvém mozku

1. klíč, šíření. (W. G. Benedict)

To jsou hlavní nohy ruské revoluce. Uprostřed reálného světa mohly existovat prvky formálně podobné starověkým nohám, což umožnilo teoretikům (např. V. Ya. Bryusov) rozšířit seznam dostupných nohou na ruský způsob. Je však nepravděpodobné, že cena bude rozumná, je to jen stopa, ale je to super-schematický projev, jako zrychlené metrické schéma, například Amphibrahiy. Mluvte o chodidlech є smysl, pokud ne ležet v základu do rytmu. Jinými slovy, můžete mluvit o iambě, yaksho є virshi, Psáno jambicky. A aproximace zrychleného metrického schématu by se měla správně pojmenovat nohama. Může dojít k velkému zrychlení, některé z nich budou popsány níže, Alemov zde nemůže být o krocích striktně rozumného termínu.

chodidlo ležet v základu vіrshovanih rozmіrіv. Zde je nutné prolomit stráž. U žebráků často říkají, že ne přesně. Navigujte čtečku a zapněte vědu "Tady Yaky rosemir?" nicméně chodidloі velikost- pochopení vývoje. Také slovo "rozmir" se používá k přenosu slova "rozmir něco". Náš vipadk má velikost virša. sama vimiruє chodidlo, pivo velikost Start počet stop... K tomu "rosemir" není jamb, ale "chotiristopny jamb" nebo "pětistopý jamb". Zhrubnutí, je možné říci, jak reagovat na jídlo o rosmіrі "iamb" nebo "horey" - tse jsou přibližně stejné, pokojový "metr". Ale je důležité, abychom byli šlechtou, skіlki Metr To samé і s vіrshem: pro nás je pro šlechtu důležité, skіlki stop ve virshi i jaka zastavit.

počet zastávek v horní části řádku pro zbytek stylu perkusí, Je jasné, že vzhled těch nezlobivých na konci dne není nic platné. Jasně tse zadek:

In jaku rotsi - rozrahovy,

Na Yaky Zemi - vgadu,

Na mezipřistání

Odešlo sedm mužů. (N. A. Nekrasov)

Yaky rozmіr vіrsha slavný prolog před zpěvem "Kdo je dobrý v Rusku?" Jen formálně, musíme je uložit, máme výhled (bez urahuvannya šoku a non-obtěžování), ale v prvních třech řadách podél všech skladů a ve zbytku. Můžeme vidět nohu. Tse jamb. Znamená to, že první řádky jsou psány chotiristopným jambickým a zbytek - třístopným? Ale na to nám zůstane hlava všude ve skladu, metrické schéma bude takové:

U - U - U - U U

U - U - U -

K tomu je pouze jedna velikost - tristopium jambic a řady nejsou dimenzovány podle velikosti, ale podle charakteru konce (klauzule). O větách a rytmických formulích іnhіh viz níže.

Ty jsou úplně stejné jako ve vortexovém vipadu, pokud zbytek chodidla není zaplněn nedráždivými. Je pro nás velmi důležité použít stejný šok;

Neexistuje způsob, jak jít,

Yak tvou rukou -

Jak to samé jinakshe vědět

Miluješ mou zemi? (O. E. Mandelstam)

Před námi je daktyl, ale skіlki tady zastavit? Schéma Povna dactyl bude:

- U U - U U - U U

Mandelstam má velmi malé dítě:

- U U - U U -

Ovšem z pohledu se velikost ceny nemění, ale vše je jeden tristopický daktyl, pár uncí hlasu zbylo v tomto skladu, to znamená, že třetí noha je určena. Jen je tam cholovic klauzule (tedy nedorozumění na konci řádku).

přestaň se ptát metrické schéma virsha, pak pěvecký ideální princip jógy inspirovat. Znění verše je však skutečné, metrické schéma se zpravidla neztratí, metrické schéma lze rozdat, když zpívání, Aby se jednalo o kusé čtení, což je metrická struktura. Čtení bude za všech okolností zábavné a nepřirozené. Ještě častěji je skandování charakteristické pro dětinské předčítání veršů na jevišti, pro děti lehčí než metrák méně smysluplný přízvuk. Například dospělý čte takto:

Z E la m na ha na var E ano, ode všech E báseň E ano.

(Je vidět akcent čtení.)

Ditina si přečetla na inakshe:

Z E la m na ha n A var E ano, v o na slunci E virsh o stvoření E ano.

Metrické schéma spočívá v základu každého silně tonického verše, nelze s ním ztratit skutečný rytmus protea. Existuje mnoho faktorů, které vytvářejí skutečný rytmus. Podávejte zprávy o jejich akcích.

Rytmické značky pro power-toniku

Nad schematickými hlasy nebo přeskakováním schematických hlasů

Živé movi je v Suvorových metrických schématech vždy "nezatishno". Fakhіvtsі pіdrahuvali, ale průměrná hodnota slabiky slova pro velký evropský jazyk se blíží 2,4 - 2,5 skladu. Aby všechna slova byla na skladě, složitelná najednou a jen na pár slov, můžeme přijmout přibližně taková čísla. Tse, zychayno, abstrakce, vysvětlím akce řeči. Je to hodně na přemýšlení, ale ve dvoupatrových velikostech (chorea a jamb) by abstraktní slovo bylo příliš nudné a 0,4–0,5 „nepoužitého“ obchodu by se hodilo pro schéma. A ve tříslabičném navpaki: slovo bude použito pro "prostorný", pokud bude nedostatek hlasů. Tsim vysvětlí skutečnost, že v iamba a chorea bagato opomenutí metrické hlasy. Silný podle metrického schématu pozic (tzv іkti) Ve skutečném textu by člověk neměl být škodolibý. Takový jev se nazývá pyrhický... Za již poukázání na příčiny pyrrhika v jambických a choreichických verších ještě bagato:

Rush hmari, v'yutsya hmari;

neviditelný měsíc

Visvitlyu snig létání;

Obloha je zatažená, není zatažená. (A.S. Puškin)

Před námi je chotiristopny trochee, metrické schéma stejného principu:

- U - U - U - U

Chotyristopnim práce іktamі se objeví první, třetí, p'yats a somiy sklady. Ale ve skutečnosti v textech pushkin od mi bachimo іnshe:

- U - U - U - U

U U- U U U –

U U- U - U - U

- U - U - U -

První a čtvrtý řádek jsou napsány podle metrického schématu a osa přítele a třetího jsou přeskočeny. Tse і є pyrrhic. V takových vipadkách je zvykem říkat, že před námi chotiristopický trochej.

Ve třech slabikách je přeskakování schematického hlasu navrženo tak, aby rostlo rychleji, ale stojí za to. Todi zbavíme se Triskladovy nohy s chybějícím hlasem, často pro analoga se starožitnou nohou ve třech krátkých jménech Tribrahіem, Případně můžete mluvit o přeskočení obvodů:

Pislya vgamuvatisya khurtovini

Nasta v prostředí spokiy.

Budu poslouchat dozvіllі

Centrální anapest s metrickým schématem

U U - U U - U U - U

U U - U U - U U -

Zobrazí se druhý a čtvrtý řádek diagramů a osa prvního a třetího je ztlumená. První řada má na svědomí bulo botičky" na homin і poslední ", a ve třetím -" odeslat na shiva Yu jíst ". Ale ve skutečnosti je to tak, potutelně, ne názorně, přeskakující schematické hlasy.

Zvorotne zjevení - přehnané hlasy... Nadschematické hlasy jsou pro trojslabičné znaky přirozené, ale z vysvětlení v popředí je cítit zvuk. Na pravou stranu řad je Pasternaks položil na klas první a třetí řady. Mluvte, když čtete hlasy v hlasech a hlasy jsou mírně tlumené, podle logiky velikosti. Mi není čitelné" JSEM Poslouchám dozvіllі "a vimovlyaєmo foneticky najednou" yaprіl naŠiva“.

Ve dvouslabičkách jsou příliš zjednodušené hlasy vrženy do očí, zpravidla nemají význam sdělení. Tse і překvapivě: slova і tak "tisno" ve dvojím schématu a ještě častěji text v hlasech. Takový fenomén pojmenuji spondee. Spondey zvýšit rytmus, zvuk více zdůraznil. Zpravidla je spontánní přiznat hygienu nebo drama. S klasickou pažbou є popsat bitvu v "Poltavě" od A. Puškina. Zde je chotiristopny jamb a existuje metrické schéma pro zachycení suvora velkého muže:

Já s nimi královské jednotky

Šli jsme do dimy uprostřed vesnice:

Vybuchl jsem bej, poltavský bej!

Dovolte mi zkusit to udělat a zkusit se setkat bez spondera a jejich rytmického zrychlení:

Kulі chavunni všude

Mezi nimi, střílejte, kurva,

prach і syčet v krvi.

tuřín, Rosіyska - kole, ruba, rіzhe.

biy buben, cinkání, škrábání,

ponurý garmat, tupit, іrzhannya, stogin,

І smrt і spalující žár z našich stran...

Chotiri řady jsou opraveny z bubnů, což je v metrickém schématu nevinně. Spontánní výpadky rytmu se přizpůsobí změně (zvíře respekt, protože v uryvce je velké množství zvuků „r“ a syčení) a budí dojem zakřivené chaosové bitvy.

Počet zastávek v řadě

Skutečný rytmus spočívá ve velikosti krajnice (řad), takže nohy jsou navíc na vrcholu. Krátké sloky zpravidla více energie, hladší zvuk. V bagatostopni iambi a chorea jsou bagato pyrrhia. Porézní zvuk jambů u Puškina:

O Delvigu! připoutaný

Můj Muzy je můj podíl;

Ale ti můj smutek

Chcete se množit?

jambická tristopie. A osa šestistopého:

V jiných oblastech beze strachu

V pátek přišlo kari,

І vuho stává sobі chukhati lidí

Říkám: „Eh! ano, není to totéž."

Je trapné vidět, že je jednoduché přidat řádky v prvním kroku, aby se nevyvolal rytmus další uryvky. jambický šestinohý v principu ozvučení. Ve skutečné cestě měli vikoristé nejčastěji dvouslabičné tři-šest stop a tříslabičné tři-pět stop. Přál bych si, aby někteří zpívající básníci (např. od K. Balmonta) měli hodně vývoje a hodně problémů. І navpaki, v poetických experimentech lze najít jednostopé chorea s cholovickým Římem (tobto jednosložené slovo v řadě). Takový například "Sonnet" І. Selvinsky:

dol

Sivius.

ishov

Dělal.

sklouzl

вів -

briv

Skluzavka...

Přirozeně je to stejně možné v experimentech, psaní je tak permanentně nerozumné.

Konec řádku (klauzule)

Klauzula - v charakteru konce řady. Zhruba lze říci, že klauzule je rytmická - stejný šok a vše, co je napsáno. Přirozeně lze rytmus změnit, řekněme, řada končí šokem, jako by byl nový počet skladů. Už jsme řekli, že počet stop v řadě by měl začínat neznělým hlasem. Klauzule hlasu je stabilní a nelze ji považovat za zákon verše. Pokud, řekněme, máme chotiristopický jamb, pak v kterékoli zastávce může být Pyrrh, jinak bude zasaženo osm skladiště. Jsou zobrazeny následující klauzule:

cholovicha (Řada skončí šokem). Cholovic klauzule poskytla jasnost a úplnost. Například pouze cholovičovy klauzule vicoristani M.Jurij Lermontov v básni "Mtsiri":

Kdysi ruský generál

Z gir do Tiflis přes;

Dítě plné vína viz.

Ten zaneduzhiv, bez vitrimu

Prats of the Distant Way;

Vin buv, měl se dobře, rocky šest...

zhynocha (Pislya poslední perkuse jedna nepochopení). Pro ruské cestování klasika є druhá a druhá věta. Pro doplnění odpovědi na román A. Puškina "Jevgenij Ongin":

Nezaváděj hrdé světlo zábavy, (ženo)

Pozornost přátelství Láska, (cholovicha)

Chci být toby uyaviti (zhіnocha)

Předsunutá základna je vás hodnější. (Cholovicha)

daktyl (Pislya poslední perkuse dva nejsou zlobivé). Až do nohy daktyla klauzule neplatí, říká se jí metaforicky. Jen formálně je taková klauzule podobná noze daktyla - U U ... Alle, můžete to vidět v iambě nebo v chorea:

Žádné rosumu, žádné rosumu

viděl jsem mě;

Zlatý vik divochiy

Vyvrátili to násilím.

Pro to mládí

Dotrimuvalis, nіzhili;

Za svahem směrem k Sonechce,

Otřásli krásou,

Jsem vіk svіy zamіzhnya

Zarmoucený, plakal,

Bez lásky, bez radosti,

Bojoval jsem, byl jsem mučen. (A. V. Koltsov)

Rytmus Kolcovova verše cjo začíná metrem (tristany trochee), velkým počtem pyrhií na první noze a daktylskou klauzulí.

hyperdaktyl (Více než dvě nezbedné písničky na poslední perkuse). Klauzule je příliš velká na to, abychom se ji pokusili dokončit, ale pro ruské cestování to není tak „exotické“:

Studený, tilo tajně spoutaný,

Chladná, okouzlující duše...

Po celý měsíc promenády,

Torkayutsya míří k srdci. (V. Ya. Bryusov)

Tse chotiristopny trochee s hyperdaktylovou doložkou. Zvířecí respekt, jako hadí klauzule znějícího chorea. Podívejte se na chotiristopy Puškina:

Rush bisi riy pro rum

V prostoru bez hranic,

Heather ubohá a vtipná

Píchni mé srdce...

Není to vipadkovo klauzule zapojit se do důležitého rytmického viznachniku, takže je bohaté na to, co položit skutečně znějící verš.

pauzový systém

Pauza má tendenci zkrotit poslední kousek toku do rytmu výšky. Už jsme řekli, že zlobí bez velkých intersticiálních pauz (na listech je rozčlenění do řádků). Ještě důležitější jsou pivo a vnitřní pauzy, často ten smrad zapáchá rytmickými miminky. Podivme se například oslavám virše M. Yu.Lermontova:

Jdu sám po silnici;

Kryz mlha kremenistické cesty k zářitu;

Nicch je tichý. Zpustlé posterіgaє Bohu,

Já zirka mluvím se zirkoyem.

Pro dobře informovaného filologa nebude snadné vycítit zde znějící chorea. Proč? Vpravo je metrické schéma pro výrazné zrychlení pyrrhiku a pauz. Diagram pětistopého chorea, jako je tento:

- U - U - U - U - U

Ale skutečný rytmus Lermontovova mistrovského díla іnshy:

U U - / U - U - U - U

Pyrrhichia na první noze a pauza uprostřed další nohy změnily klus do neznáma.

Zvláštní roli hraje tzv caesuri(Neodcházejte od paronym "cenzura"!) - vždy jsou velké pauzy, aby nedocházelo k velkým přestávkám na partu. Většinou se caesury zhroutí přibližně v polovině zatáčky (zpráva o cestě však zná cenu peněz až do ucha nebo do konce zatáčky). Pro nerozpoznaného filologa je Caesur přístupný v době, kdy můžete zlomit grafický řetězec velikosti, můžete získat obrázek, který není nevhodný ( nahromadění césurie) Abo, navpaki, obchod se můžete "naučit" ( kauzální atentát). Je to jako „rozlousknout“ schéma takové změny, uprostřed je zvíře, které nebylo vidět, když bylo slyšet:

Sestra přísnost a bída, nicméně vaše pýcha.

Medunks a sekery jsou pro trojského koně velmi důležité.

Lyudin vmiraє. Pisok ostyga zіgrіtiy,

První věc, kterou musíte udělat, je nosit slunce na černém oblečení.

Jakmile formálně vytvořím metrické schéma verše tsyogo (jako výsledek výše uvedených hlasů najednou abstraktní), pak můžeme přijmout:

U U - U U - U U U - U UU – U UU

U U - U U - U U - U U - U U -

Ve třetí zastávce projděte v první řadě skladiště. Proč nevidím přerušení? Zkuste například sklad vložit doprostřed řady "Eugenia Ongina" - rytmus je vidět hned. A Mandel'shtam netrpí anapestou. Vpravo je ten uprostřed řady césurů, který krade přerušení, „virový rytmus“.

Takovou hodností začíná vyznění verše nejen velikostí, nejen chodidly, ale celým systémem jejich rytmických pohybů.

V řecké poezii se stejný termín nazývá jedním z lyrických žánrů, ale pro ruskou poezii je relevantní pouze význam jména nohy.