Основні різновиди романного жанру сучасної прози. Чим відрізняється роман від повісті? Особливості жанрів

Звернемося до одного з основоположників російської літературної критики - В. Г. Бєлінського, який писав ще в першій половині XIX століття: "... тепер наша література перетворилася на роман і повість (...) Які книги найбільше читаються і розкуповуються? Романи і повісті." ) Які книги пишуть усі наші літератори, покликані і непокликані (…)?.. У яких книгах викладається і життя людське, і правила моральності, і філософічні системи, і, словом, усі науки? .

XIX століття називають "золотим століттям російського роману": А.Пушкін і Ф.Достоєвський, Н.Гоголь та І.Тургенєв, Л.Толстой і Н.Лєсков, А.Герцен і М.Салтиков-Щедрін, Н.Чернишевський та А. К.Толстой плідно працювали у цьому великому вигляді епіки. Навіть О.Чехов мріяв написати роман про кохання…

Роман, на відміну розповіді і повісті, можна назвати "екстенсивним" виглядом літератури, оскільки він потребує широкого охоплення художнього матеріалу.

Для роману характерні такі ознаки:

• розгалуженість сюжету, множинність сюжетних ліній; нерідко центральні герої роману мають "свої" сюжетні лінії, автор докладно розповідає їхню історію (історія Обломова, історія Штольца, історія Ольги Іллінської, історія Агафії Матвєєни в романі Гончарова "Обломів");
• різноманіття персонажів (за віком, соціальними групами, характерами, типами, поглядами тощо);
• глобальність тематики та проблематики;
• велике охоплення мистецького часу (дія "Війни та миру" Л.Толстого укладається у півтора десятиліття);
• опрацьоване історичне тло, співвіднесеність доль героїв з особливостями епохи тощо.

Кінець ХІХ століття трохи послабив інтерес письменників до великих епічним формам, першому плані висунулися малі жанри - розповідь і повість. Але з 20-х років ХХ століття роман знову став актуальним: А.Толстой пише "Ходіння по муках" та "Петра I", А.Фадеєв - "Розгром", І.Бабель - "Конармію", М.Шолохов - "Тихий" Дон" і "Підняту цілину", М.Островський - "Народжені революцією" та "Як гартувалася сталь", М.Булгаков - "Білу гвардію" та "Майстра та Маргариту"…

Розрізняють безліч різновидів (жанрів) роману: історичний, фантастичний, готичний (або роман жахів), психологічний, філософський, соціальний, роман вдач (або побутовий роман), роман-утопію або -антиутопію, роман-притчу, роман-анекдот, авантюрний (або пригодницький) роман, детективний роман і т.д. До особливого жанру можна віднести ідеологічнийроман, у якому головним завданням автора є донести до читача певну ідеологію, систему поглядів те що, яким має бути суспільство. Ідеологічними можна вважати романи М.Чернишевського "Що робити?", М.Горького "Мати", М.Островського "Як гартувалася сталь", М.Шолохова "Піднята цілина" і т.п.

• Історичнийроман цікавиться великими, переломними історичними подіямиі зумовлює долю людини в ту чи іншу епоху особливостями часу, що зображується;
• фантастичнийроман розповідає про фантастичні події, що виходять за межі звичного матеріального, науково пізнаного людиною світу;
• психологічнийроман розповідає про особливості та мотиви поведінки людини у певних обставинах, про прояв внутрішніх властивостей та якостей людської натури, про особистісні, індивідуальні особливості людини, нерідко розглядаючи при цьому різні психологічні типилюдей;
• філософськийроман розкриває систему філософських уявлень письменника про світ і людину;
• соціальнийроман осягає закони організації суспільства, вивчає вплив цих законів на людські долі; зображує стан окремих соціальних груп та художньо його пояснює;
• роман вдачабо побутописнийроман зображує побутову сторону існування людини, особливості її повсякденному житті, відображає його звички, моральні норми, можливо, якісь етнографічні подробиці;
• в центрі авантюрногороману, звісно, ​​пригоди героя; при цьому особливості характерів персонажів, історична правда та історичні подробиці не завжди цікаві автору і найчастіше знаходяться на другому, а то й на третьому плані;
• роман-утопіязображує прекрасне майбутнє людини чи ідеальний устрій держави, з погляду автора; роман-антиутопіяА навпаки, малює світ і суспільство такими, якими, на думку автора, вони не повинні бути, але можуть стати з вини людини.
• Найбільшим епічним жанром є роман-епопея, у якому кожен із перелічених вище ознак глобально розвинений і розроблений письменником; епопея створює широке полотно людського буття. Епопеї зазвичай недостатньо однієї людської долі, вона цікавиться історіями цілих сімей, династій у тривалому тимчасовому контексті, на широкому історичному тлі, роблячи людину важливою частиною величезного та вічного світу.

Всі ці жанри роману - крім, мабуть, готичного, чи роману жахів, не прижившегося у Росії, - широко представлені у російській літературі ХІХ - ХХ століть.

Кожна епоха віддає перевагу певним жанрам роману. Так російська література 2-ї половини XIХ століття віддавала перевагу реалістичному роману соціально-філософського та побутописного змісту. ХХ століття вимагало різноманітності романного змісту, і всі жанри роману отримали у цей час сильний розвиток.

Точну і абсолютно повну класифікацію такого жанру як роман дати практично неможливо, оскільки переважно такі твори завжди перебувають у конфлікті з прийнятими літературними умовностями. У цьому літературному жанрі на всіх етапах його розвитку завжди тісно переплітаються елементи сучасної драми, журналістики та кіно. Єдиним постійним елементом роману залишається метод розповіді у вигляді репортажу. Завдяки цьому основні види роману все ж таки можна виділити та описати.

Спочатку, в 12-13 ст., Слово roman означало будь-який письмовий текст старофранцузькою мовою і лише в другій половині 17 ст. частково набуло свого сучасного смислового наповнення.

Роман соціальний

Основою таких творів служить різних варіантів поведінки, прийнятої в окремому суспільстві, і вчинки героїв, що суперечать або відповідають цим цінностям. Соціальний роман має 2 різновиди: культурно-історичний та моральний.

Моральний роман – це камерна соціальна розповідь, зосереджена на стандартах та моральних нюансах поведінки у суспільстві. Яскравим прикладом твору такого виду є роман Джейн Остін «Гордість і упередження».

Культурно-історичний роман, як правило, описує історію будь-якої сім'ї на тлі культурних та моральних стандартів свого часу. На відміну від морального, цей вид роману зачіпає історію, глибоко вивчає окремі особистості і пропонує власну соціальну психологію. Класичним прикладом культурно-історичного роману є «Війна та мир» Толстого. Примітно, що така форма роману часто імітується так званими блокбастерами. Наприклад, твір М. Мітчелл «Віднесені вітром», на перший погляд, має всі ознаки культурно-історичного роману. Але велика кількість мелодраматичних епізодів, стереотипні герої та поверхова соціальна психологія говорить про те, що цей роман лише імітація серйозного твору.

Психологічний роман

У цьому вигляді вся увага читача зосереджена на внутрішньому світі людини. Твір у жанрі психологічного роману насичений внутрішніми монологами, потоком свідомості головного героя, аналітичними коментарями та символікою. "Великі надії" Діккенса, "Записки з підпілля" Достоєвського - яскраві представники психологічної форми роману.

Роман ідей

Роман ідей чи «філософський» роман використовує своїх героїв як носії різних інтелектуальних теорій. У творах такого типу завжди багато місця приділено різного роду ідеям і думкам щодо всього світу, від моральних цінностей суспільства до космосу. Прикладом такого роману може бути твір відомого філософа Платона «Діалоги», в якому учасники та герої є рупором самого Платона.

Пригодницький роман

Роман пошуків, роман з інтригою, лицарський роман, шпигунський трилер також належать до цього типу романів. Як правило, такі твори насичені дією, поєднанням сюжету, відважними і сильними героями, любов'ю і пристрастю. Основною метою пригодницьких романів є розвага читача, порівнянна, наприклад, із кіно.

Найдовший роман «Люди доброї волі» Луї Анрі Жана Фарігуля, він же Жюль Ромен (Франція) був опублікований у 27 томах у 1932–1946 роках. У романі 4959 сторінок і приблизно 2070000 слів (крім 100-сторінкового покажчика).

Роман експериментальний

Головною особливістю експериментальних романів і те, що досить важко читати. На відміну від класичних видів роману, у цих творах рветься логіка причин та наслідків. В експериментальному романі може, наприклад, бути відсутнім сюжет як такий, знати, ким є головний герой, також необов'язково, вся увага тут приділена стилю, структурі та формі відтворення.

Роман - літературний жанр, як правило прозовий, який передбачає розгорнуту розповідь про життя та розвиток особистості головного героя(героїв) у кризовий/нестандартний період його життя.

Роман є біографією або частинкою біографії. Роман – епос приватного життя, моделює реальність, але не стверджує, що події – справді події, що відбуваються.

Роман слід розглядати історично.

Найстарішою формою з усіх, що до нас дійшли - роман-авантюра. У них є сюжетний стрижень. Складається в основному з подолання зовнішніх перешкод, позбавлений часу, психологізму немає, немає змін у героях. Сюжет цей багато в чому близький до казкового сюжету. Але є докладні описиекзотичних країн. На відміну від епосу – герой, приватна особа. Такі романи були розважальними.

В античності з'являється й інший тип роману – пародійний роман (пародія на авантюрний роман). Приклад: Апулей "Золотий осел". Подорож Грецією. Небезпека дрібного масштабу. Подорожує образ осла, роман дуже відвертий, очима осла автор може показати низький побут, який авантюрний роман будь-коли цікавив. Відкривається перспектива сатири.

У середні віки виникає лицарський роман (куртуазний роман). Створювалися у 12-13 століттях. Зосереджений довкола всього благородного. Це начебто повернення до казки. Вбирає міфологічність. (Про пошук святого Грааля). Лицарі, які діють у цих романах, нагадують казкових героїв. Казкові мотиви тут трансформуються. Величезне впливає куртуазна лірика (про служіння прекрасній дамі). «Трістан та Ізольда» - моменти переходу від казки до роману.

«Дон Кіхот» – найважливіший етап у розвитку роману. Спочатку – пародія на лицарський роман. Ознаменував собою перехід від лицарського роману до власне роману. У романі широко описується жорстока проза життя. Це і є нове, що вносить Сервантес. У Сервантеса народжується Нова тема- Самотнього дивака в жорстокому світі. Ця низька дійсність стає головною в шахрайському романі.

Шахрайський роман

Героями шахрайських романів ставали шахраї, авантюристи, пройдисвіти. Зазвичай, симпатії читачів були на їхньому боці. Їхніми жертвами ставали добропорядні обивателі, чиновники, кримінальні елементи, а також такі ж шахраїяк і вони.

Шахрайський роман переростає в соціально-побутовий. Такий роман виникає у 17-18 століттях. Поступово переростає у психологічний. М.М. Бахтін: "Роман - невідповідність героя його долі". «Людина більша за свою долю або менша за свою людяність». Жанр роману стає універсальним. Найпоширеніша форма роману – роман біографічний.

Можливі варіанти оповідання у романі:

від народження героя до його смерті (« Парфумер» П. Зюскінда, «Доктор Живаго» (Пастернак), Обломов;

від народження героя до виходу його життя з кризового стану життя (« Життя Девіда Коперфільда», Чарльз Діккенсабо « Тягар пристрастей людських», Вільям Сомерсет Моем);

з точки входу головного героя до кризового стану життя до розв'язки (« Злочин і кара», Федір Достоєвський). Батьки і діти

Форми роману:

культурно-історичний роман (Тургенєв, Гончаров)

Типовий герой своєї епохи. Такий роман будується як ідейний діалог. Роман фактично перетворюється на дослідження.

ідейний (ідеологічний роман) Достоєвський. Автор не приймає ідей героїв, він дає героям висловитися остаточно і показує наслідки. «Поліфонічний роман» (Бахтін)

натуралістичний роман

Натуралістичний роман - це дослідження природи, людей та середовища. Його авторів більше не приваблює хитромудра інтрига, спритно придуманий і розроблений за певними правилами сюжет.

протетичний роман

здатний вбирати в себе все

Роман помре лише разом із літературою. Це – універсальний жанр.

Роман цевелика форма епічного жанру літератури Нового часу. Його найбільш загальні риси: зображення Людини у складних формах життєвого процесу, багатолінійність сюжету, що охоплює долі низки дійових осіб, багатоголосся, звідси – великий обсяг порівняно з іншими жанрами. Виникнення жанру чи його передумов відносять нерідко до давнини чи Середньовіччя. Так, говорять про «античний роман» («Дафніс і Хлоя» Лонга; «Метаморфози, або Золотий осел» Апулея; «Сатирикон» Петронія) і «лицарський роман» («Тристан та Ізольда», 12 століття; «Парцифаль», 1198 -1210, Вольфрама фон Ешенбаха; "Смерть Артура", 1469, Томаса Мелорі). Ці прозові розповіді справді мають деякі риси, що зближують їх із романом у сенсі слова. Однак це скоріше аналогічні, ніж однорідні явища. В античній та середньовічній оповідальній прозовій літературі немає низки тих істотних властивостей змісту та форми, які відіграють визначальну роль у романі. Правильніше розумітиме названі твори античності як особливі жанри ідилічної («Дафніс і Хлоя») чи комічної («Сатирикон») повісті, а історії середньовічних лицарів розглядати як своєрідний жанр лицарського епосу у прозі. Роман починає формуватися лише в кінці епохи Відродження. Його зародження пов'язане з тією новою художньою стихією, яка спочатку втілилася в ренесансній новелі, точніше - в особливому жанрі "книги новел" типу "Декамерон" (1350-53) Дж.Боккаччо. Роман став епосом приватного життя. Якщо попередньому епосі центральну роль грали образи героїв, відкрито втілювали у собі силу й мудрість цілого людського колективу, то романі першому плані виходять образи людей звичайних, у діях яких безпосередньо виявляється лише їх індивідуальна доля, їх особисті устремління. Попередній ґрунтувався на великих історичних (нехай навіть легендарних) подіях, учасниками чи творцями яких виступали основні герої. Тим часом роман (за винятком особливої ​​форми історичного роману, а також роману-епопеї) ґрунтується на подіях приватного життя і до того ж зазвичай на вигаданих автором фактах.

Відмінність роману від історичного епосу

Дія історичного епосу, як правило, розгорталася у віддаленому минулому, своєрідному «епічному часі», тим часом як для роману типовий зв'язок з живою сучасністю або хоча б з недавнім минулим, за винятком особливого виду роману - історичного. Епос мав насамперед героїчний характер, був втіленням високої поетичної стихії, роман виступає як прозовий жанр, як зображення буденного, повсякденного життя у всій багатогранності її проявів. Більш менш умовно можна визначити роман як жанр принципово «середній», нейтральний. І на цьому яскраво виявляється історична новизна жанру, бо раніше панували жанри «високі» (героїчні) чи «низькі» (комічні), а жанри «середні», нейтральні, отримали широкого розвитку. Роман став найбільш повним і закінченим виразом мистецтва епічної прози. Але за всіх відмінностях від попередніх форм епосу роман є спадкоємцем давньої та середньовічної епічної літератури, справжнім епосом Нового часу. На зовсім новій художній основі у романі, як говорив Гегель, «знову повністю виступає багатство та різноманіття інтересів, станів, характерів, життєвих відносин, широке тло цілісного світу». Окрема людина не виступає як представник певної групи людей; він знаходить свою особисту долю та індивідуальну свідомість. Але в той же час окрема людина безпосередньо пов'язана тепер не з обмеженим колективом, а з життям цілого суспільства чи навіть усього людства. А це, у свою чергу, призводить до того, що стає можливим та необхідним художнє освоєння суспільного життя крізь призму індивідуальної долі «приватної» людини. Романи А.Прево, Г.Філдінга, Стендаля, М.Ю.Лермонтова, Ч.Діккенса, І.С.Тургенєва в особистих долях основних персонажів розкривають найширший і найглибший зміст суспільного життя епохи. Причому в багатьох романах немає навіть скільки-небудь розгорнутої картини життя суспільства як такого; все зображення зосереджено приватного життя індивіда. Однак, оскільки в новому суспільстві приватне життя людини виявилося нерозривно пов'язаним з усім життям суспільного цілого (хоча б людина і не виступала як політичний діяч, керівник, ідеолог), - абсолютно «приватні» вчинки та переживання Тома Джонса (у Філдінга), Вертера ( у Гете), Печоріна (у Лермонтова), пані Боварі (у Флобера) постають як художнє освоєння цілісної сутності громадського світу, що породив цих героїв. Тому роман зміг стати справжнім епосом Нового часу і в найбільш монументальних проявах ніби відродив жанр епопеї. Першою історичною формою роману, якій передували новела та епопея Відродження, з'явився шахрайський роман, що активно розвивався наприкінці 16 - початку 18 століття («Ласарільо з Тормеса», 1554; «Франсіон», 1623, Ш.Сореля; «Симпліциссимус», Х.Я.К.Гріммельсхаузена;«Жиль Око», 1715-35, А.Р.Лесажа). З кінця 17 століття розвивається психологічна проза, що мала величезне значення для становлення роману (книги Ф. Ларошфуко, Ж. Лабрюйєра, повість Марі Лафайєт «Принцеса Клевська», 1678). Зрештою, дуже важливу роль у формуванні роману відіграла мемуарна література 16-17 століть, в якій вперше стали об'єктивно зображуватись приватне життя та особисті переживання людей (книги Бенвенуто Челліні, М. Монтеня); саме мемуари (або, точніше, дорожні записки моряка) послужили основою та стимулом для створення одного з перших великих романів – «Робінзон Крузо» (1719) Д.Дефо.

Роман досягає зрілості у 18 столітті. Один із найраніших справжніх зразків жанру-«Манон Леско» (1731) Прево. У цьому романі ніби злилися в новаторську органічну цілісність традиції шахрайського роману, психологічної прози (у дусі «Максим», 1665, Ларошфуко) та мемуарної літератури (характерно, що цей роман спочатку з'явився як фрагмент багатотомних вигаданих мемуарів якогось обличчя). Протягом 18 століття роман завойовує панівне становище у літературі (у 17 столітті він виступає як бічна, другорядна сфера мистецтва слова). У романі 18 століття розвиваються вже дві різні лінії - роман соціально-побутової (Філдінг, Т.Дж.Смоллетт, Ш.Б.Луве де Кувре) і найпотужніша лінія психологічного роману (С.Річардсон, Ж.Ж.Руссо, Л.А. Стерн, І.В.Гете та ін.). На рубежі 18-19 століть, у період романтизму, жанр роман переживає свого роду криза; суб'єктивно-ліричний характер романтичної літератури суперечить епічної сутності роману. Багато письменників цього часу (Ф.Р.де Шатобріан, Е.П.де Сенанкур, Ф.Шлегель, Неваліс, Б.Констан) створюють романи, які нагадують швидше за ліричні поеми в прозі. Однак у цей час переживає розквіт особлива форма - історичний роман, який постає як свого роду синтез роману у сенсі і епічної поеми минулого (романи В.Скотта, А.де Віньї, В.Гюго, Н.В.Гоголя). Загалом період романтизму мав для роману оновлююче значення, підготував його новий зліт і розквіт. На другу третину 19 століття припадає класична епоха роману (Стендаль, Лермонтов, О.Бальзак, Діккенс, У.М.Теккерей, Тургенєв, Г.Флобер, Г.Мопассан та ін.). Особливу роль грає російський роман другої половини 19 століття, передусім романи Л.Н.Толстого та Ф.М.Достоєвського. У творчості цих найбільших письменників досягає якісно нового рівня одна з вирішальних властивостей роману - його здатність втілити загальний, вселюдський зміст у приватних долях та особистих переживаннях героїв. Поглиблений психологізм, освоєння найтонших рухів душі, характерне Толстого і Достоєвського, як суперечать, а, навпаки, визначають це. Толстой, зазначаючи, що у романах Достоєвського «як ми, споріднені йому люди, але іноземці впізнають себе, свою душу», пояснював це так: «Чим глибше зачерпнути, тим загальне всім, знайоміше і рідніше» (Толстой Л.Н. Про літературі). Роман Толстого і Достоєвського вплинув на подальший розвитокжанру у світовій літературі. Найбільші романісти 20 століття - Т.Манн, А.Франс, Р.Роллан, К.Гамсун, Р.Мартен дю Гар, Дж.Голсуорсі, Х.Лакснесс, У.Фолкнер, Е.Хемінгуей, Р.Тагор, Р.Акутагава - з'явилися прямими учнями та послідовниками Толстого та Достоєвського. Т.Манн сказав, що романи Толстого «вводять нас у спокусу перекинути співвідношення між романом і епосом, яке затверджується шкільною естетикою, і роман розглядати як продукт розпаду епосу, а епос - як примітивний прообраз роману» (Збори творів: У 10 томах).

У перші післяжовтневі роки була популярна ідея, за якою у новому, революційному романі головним чи навіть єдиним змістом має стати образ маси. Однак при реалізації цієї ідеї роман опинився під загрозою розпаду, він перетворювався на ланцюг безладних епізодів (наприклад, у творах Б.Пільняка). У літературі 20 століття часте прагнення обмежитися зображенням внутрішнього світуособистості виявляється у спробах відтворити так званий «потік свідомості» (М.Пруст, Дж.Джойс, школа «нового роману» мови у Франції). Але, позбавлений об'єктивно-дійової основи, роман, по суті, втрачає свою епічну природу і перестає бути романом у справжньому значенні слова. Роман може дійсно розвиватися лише на грунті гармонійної єдності об'єктивної та суб'єктивної, зовнішньої та внутрішньої в людині. Ця єдність властива найбільшим романам 20 століття - романам М.А.Шолохова, Фолкнера та інших.

У різноманітті жанрових визначень роман проглядаються дві великі групи: тематичні визначення - автобіографічний, військовий, детективний, документальний, жіночий, інтелектуальний, історичний, морський, політичний, пригодницький, сатиричний, сентиментальний, соціальний, фантастичний, філософський, еротичний та ін; структурні - романи у віршах, роман-памфлет, роман-притча, роман з ключем, роман-сага, роман-фельєтон, роман-скринька (набір епізодів»), роман-річка, епістолярний та ін., аж до сучасних телеромана, фоторомана . Особняком стоять позначення роману, що історично склалися: античний, вікторіанський, готичний, модерністський, натуралістичний, шахрайський, просвітницький, лицарський, елліністичний та ін.

Слово роман походить відфранцузького роману, що в перекладі означає - спочатку твір романськими мовами.