Jako tanak sistem. Razvoj power-tonic sistema i revizije

23.07.2021

Snažno-tonik virshuvannya(Izgled oraha "συλλαβή" - "stil" i "τόνος" - "glas") - način organizovanja virše, uz bilo kakav šok ili nenošenu pohranu, treba je održavati u pevačkom redu, koji je nevidljiv za svi redovi virsha. na primjer:

Nauka o životu je živa,
Daj radost starima,
Ukrasite srećan život,
At nezchasnoy - da se brine o vipadoku;
M.V. Lomonosov Oda na dan konvergencije na tron Elizabete Petrivne ()

Terminologija [ | ]

stopalo [ | ]

Na primjer, u uvredljivom stihu, napisanom jambom od šest stopa, u trećoj stopi nedostaju glasovi, au četvrtoj - dodato navpaki.

Kako pokrenuti zadnji od bubnjeva i nestašnih skladišta zove se ritam tona, a shema, prema pravilima koja će biti zadnja, je metrika tona.

Istorija razvoja silabotonike[ | ]

Evropski vojni stil ima sistem snažnog tonika, koji je formiran kao rezultat međuigre snažnog svestranog romantičnog pokreta sa suptilnom alternativnom versifikacijom njemačkog pokreta. Ostatak silabotonike u Engleskoj pojavit će se u XV vijeku od J. Chaucera, au Nimechchinu - na početku XVII vijeka u vezi s reformom M. Opitsa.

Sto posto prije ruskog poteza, pravila power-tonic promjene metaka V.K. Trediakovsky ("Novi i kratki način savijanja ruskih stihova") i M.V. Lomonosov ("List o pravilima ruske revolucije", 1739). Sam Lomonosov, koji je postavio žicu u sistemu ruskog virshuvannya, zokrem, uspravio se na metar, spiralno se okrenuo robotu Tredijakovskog, a takođe i novoj evropskoj književnosti.

Jak demonstrirajući Džejmsa Bejlija, silabotonika nije bila prisutna snagom ruske nacionalne epske i lirske poezije i ranije. Reforma Tredijakovskog i Lomonosova bila je lišena činjenice da je pretvorena u potpuno nekonvencionalno silabotonsko pisanje epohe slogovne panuvanije, koje je projektovano od poljskog preporoda kroz zapadnorusku sredinu.

U XIX veku, snažno-tonično, bez ikakvih problema, panuvalo je u ruskom putovanju; Bilo je samo nekoliko nebrojenih eksperimenata iz imitacije narodnih i drevnih dizajna, na primjer, heksametar u preslikavanju "Iljadija" i "Odiseja" Gnadicha, virsh "Pisen drevnih riječi" od Puškina.

Sve do sredine 19. stoljeća, u glavnom, dvospratne zgrade su se koristile, triskladovy dizajni su postali aktivno vikoristovuvatya po prvi put u putovanju Nekrasov.

Reakcija jaka na panuvanje na prelazu iz XIX-XX veka je suprotna tendencija do slabljenja i širenja okvira poboljšane organizacije, pokazuje se ton.

sistemi virshuvannya

Strong-tonic sistem promjene

Pogled na orahe. Syllabe- magacin i orasi. Tonos- napruga, goli.

Zasluge revizije ruskog stiha su V.K.Trediakovsky, a posebno M.V. Lomonosov. Trend 30-ih godina 18. veka igrao se stihovima, zasnovanim na starim čvrstim sistemima i principima revizije. Ako vivchiv Budovu ruski narodni stih, osvojite prvi priyishov na visnovku, ali za ruski stih postoji prirodni suptilni princip.

Promovirajući rozpočatu Trediakovskog, promovirajući i bezbrižno skrivajući Lomonosova u svojoj pjesničkoj praksi. Prvim koracima stvoren je sistem promjene, a ja ću ga nazvati silabo-tonik, tobto, slog-šok. Snažni tonik sistem se zasniva na dobro održavanim skladištima koja amortizuju udarce i koja se ne troše. Osiguran je cijelim brojem dodatnih metričkih sistema. Osnova moć-toničnosti je princip borbe Budova i ruskog naroda: srazmjernost proporcija odgovora na broj i razvoj šok skladišta. Ritmičke jedinice u power-tonic se mijenjaju, kao i u svakoj vrsti, ê spivvidní, í írvídníny redovi - virshi... Smjerljivost njih jednog po jednog znaka počinje ponavljanjem u njima istih šoka i beskorisnih skladišta. U jedinicama vimir tsikh, ponovite stopala. Rozpodil na stopalu u ruskoj power-thin verziji ( stopalo eto - kraj šok magacina sa najmanjim neometanim) do pjevačkog svijeta pametno. Posebnosti ruskog pokreta ne dozvoljavaju striktno izlaganje suptilnosti, pa su riječi ruskog pokreta još raznovrsnije, kako za veći broj skladišta, tako i za mnoštvo glasova. Mnogo je to od nabora nabora, pa možete uzeti dvije stope u sebe, a sami od sebe vimagati, ne jednu (u stvari, već dva glasa riječima). Sa strane, u živom, nestaju glasovi u službenim riječima, a ponekad i u zečevima, a glasovi vrha se prenose sa jedne riječi na donju (prenošenje glasa sa date riječi u ofanzivi se naziva proglas, a u sredini)

Suština power-tonic sistema poligona je u tome što redovi šok i nešupljih magacina prate šemu pevanja i postavljaju tzv. dvospratne i trospratnice. U dvoetažnim veličinama trohej raste - sa glasom u prvom magacinu i jambom - sa glasom u drugom magacinu. Raspored svih mladih glasova u nizu nije moguć na isti način, ako je red presavijen od kratkih jedno-, dvo- i triskladovih riječi.

Uz Lomonosova, nije znao da napiše virshi "vyshkuvato"; Ovome se striktno ne ispoštuje raspored glasova - smrad nije kriv što pada na "stranu" pjesmu, ali moguće je i promašiti - sve ritmički zvuče nije super, navpaki, bolje je zvučati inteligentniji. Općenito, mogu postojati dva neuređena skladišta - smrad čini grupu neuređenih skladišta, kako se naziva po analogiji sa drevnim izlivom pirova... Neke riječi su razvrstane u takvom rangu da se u skladištu nalaze dva broja šok igrača ( spondee). U ruskim dvoetažnim veličinama posebno je uobičajeno razvijanje para jambskih stopa i horeja iz pirova.

U triskladovskim veličinama u ugaru od miševa šok skladišta razvijaju se: daktil - sa glasom u prvom skladištu stopala, amfibrahija - sa glasom u srednjem skladištu i anapest - u poslednjem, trećem skladištu od stopalo.

Broj takvih grupa udarnih i neistrošenih skladišta (zaustavljanja) u nizu i veličine vodećih rubova. Teoretski, broj stopa u nizu može biti jak - od istog ili više, u praksi je dužina redova u dvoetažnim veličinama (trohej, jamb) od 2 do 6 stopa, au triskladovim (andaktilnim) naviše. do 4.

Otzhe, pet glavnih tipova ruskog klasičnog stiha: trohej, jamb, daktil, amfibrahije, anapest. Više o njima možete pročitati u odjeljku

Ruski sistem putovanja je zdrav - razvojni sistem je dobar. Glave su fonetske, snažno-tonične i akcentne, ili suptilne.

Znanje, inteligencija i razumijevanje suština su svačijeg estetski osvijetljenog naroda. Sav smrad ima svoje zakone i pravila.

U središtu našeg poštovanja je snažno toničko poboljšanje, a silabičko je izgubilo svoj put. Praktično, sistem je prošao kroz nas.

Persh za sve slogovne virshuvannya - skladište (od oraha sillabo - skladište). U novom redu Malog, međutim, postoji veći broj magacina, najčešće 13 ili 11 (bilo je trinaest skladišta). Redovi tsi bili su spojeni u parove svojim plodnim krajevima, da budu rimi, ili da se ne plaše, već ženama, tipa: nauka - ruke, odnosno glasom ispred magacina. Dijete je rođeno i čolovičko iz Rima tipa: crno - pobijediti, preplavljeno - nositi. Fragmenti nizova bula bili su sjajni, bilo je razmetanje i pauza - cezura, prekid u dvije polureči, a ostatak glasa prikazan je na prednjem (skoro pozadi) magacinu. Reštini glasovi su se poprilično uzdigli kroz cijeli red, tj. Tse zblizhuvalo virsh sa mova ruze. Za guzicu da se čudim sluhu satire A.D. Kantemira.

Nedostatak vizije, plod loše nauke! Spavaj, ne stavljaj mi ruku na pero moje ruke...

(Reč "ruža" je oblik klichnog vidmínka, kako je lutala u ruskom pokretu od davnina.) Vozite se u ceo kuplet skladišta: prvi red - 13 skladišta, prijatelj - 13. Ovako sva 124 reda satire su inspirisana. Sjomy magacin u redovima šoka, a zatim cezura (pauza). Značajno je da postoje dva vertikalna rizika. Pročitajte ovako:

Razumí nadopíliy, || rezultat loše nauke! Spavaj, ne guši || do pera moje ruke...

Iza Kincevovog glasa, reći ćete da je Rima ovde žena: nauka su ruke. Vírno, glasom u prednjem skladištu. Imam svu satiru Rima baš kao žena. Divovizhne steel! Axis shche butt satira:

Chi znam čisto zberigati || i savest i ruke? Bednyh zhyugidní tobi || Sljoši i Dooky? Nezavisan, ljubazan karakter, || bez ljutnje, dobroćudan. Chi virish, scho kozen tobi || je lyudina podibna?

Vinikak ishrana: zašto bi se među najboljim autorima našli slogovni stihovi, opjevanje prošlosti važno za čitanje? Persh za sve ovo ti je davno. Na koži u stihovima (kako su se stihovi davno zvali), igraš na nepozvane, ne znaš riječi, zvončiće i glasove, na nebučne načine izazivanja govora. Sad sav život nije vrijedan življenja, ne nagrizamo slogovne nabore stihova. Mozhlivo, í bićemo jako dobri, kao da ćemo spiralno krenuti u moderan potez, jak u Poljskoj, Jugoslaviji, Francuskoj.

Í sljedeći. Nemoguće je zaboraviti da je glavni pravi ruski put u prošlom veku bio veoma progresivan: borbeni duh, borba za trijumf čovečnosti i pravde, satirična, gadna žrtva suverene harmonije, lepote, crkve. Posebno jaki baloni satiri Cantemira. V.G.Bulinsky kaže o njima na ovaj način: "Imaju stilove originalnosti, stilove ruže i modernosti, tako svijetle i stare slike sadašnje administracije, u njima se tako lijepo vidi posebnost autora, s yogo satir ê katastrofa od jastučića" .

Antioh Dmitrovič Kantemir rođen je 1708. godine, umro 1744. godine, tj. E. Blizko 36 godina od narodnog "Stari" alegorijski, od milja ga nazivajući Bulinski na to, pročitavši, ponovo pročitajući ovu staru satiru, kao i u prošlosti .

Fonetski sistem je već otišao u prošlost, ali ne još. Vona se predomislila na jak tonik. Postati golovuvati je princip: čitanje posljednjeg bubnjeva i nestašnih zvukova. Tu je praktičan izbor i dostupnost skladišta na vrhu. Dakle, uz pažljivost, fonetski način je doveo do skladišta power-tonika.

Postao tse 1735. rotsí. Todi pjeva V.K. Na nov način, u redu je, unijeti ritam ruske poezije u sistem. Trediakovsky je prvi proponuvv vikhoditi zasnovan na principu udaraljke. Winikli pravila o cherguvannya u vírshah šok i beskorisna skladišta. Kozhne ga je takođe nazvao nogom. Za red kože vyrsha vimagalosa, sva stopala u sljedećem bouleu su istog greda, istog oblika. Iza samog oblika stopala, počeli su urezivati svoja imena (pretpostavlja se da su iz stare grčke verzije).

Noge na dva sprata su rađene u sljedećem obliku: trojand - povratak šok storea sa golim (trojanda); iamb - zbirka nenošenih skladišta sa šokom (bogatiji); stope triskladov_: daktil - udaraljke iz dva nehabajuća magacina (drvo); amphibrachiy - podjela tri skladišta, od kojih samo srednji šok (breza); anapest - jedan dan od tri magacina, treći magacin (biruza).

Zbog broja stopala i oblika stopala počeli su da se nazivaju: dvokraki (trokraki, čotir-oč, petokraki) trohej abo jamb; dvonožni (tronožni, hotiristopni) daktil, abo amphibrachii, abo anapest.

Bagatostopni virši (na primjer, jamb od pet i šest stopa) uskraćivali su pravo na cezuru.

Nové virshuvannya se bavi njegovim poznatim odama M. V. Lomonosova. Čujte jednu od trećih strofa (usput, recimo, iz koje je tamo):

Dare niní pidbadioreniy Racheniye svoju emisiju, Koliko moćni Platoni Í shvidny rozum Nevtonov Ruska zemlja narodzhuvati.

Nevažno za očito nezanimljiv vokabular za naše dane (samo napred, nini, pidbadoreny, Rachen, tj. Trying, Nevtonov, tobto Newtonian), lako se čuje i potvrđuje beskonačno dostojanstvo novog sistema revizije. Budite zadivljeni raskomadanjem tsikh virshiva.

Yak bachite, u koži virshi - chotiristopny jamb, rimi - cholovicha: pokazati - od rase zhynoch: Platonov - Nevtonov. Imali smo puno prilika da razgovaramo o zaustavljanjima. Čvrsto se pamti potreba za samim uhom: stopalo je jasnije razumijevanje, dodatna je pomoć u analizi stihova, uočavanju posebnosti ritma. Ale na dili veršu će se čuvati iz sliv. Tutnjavanje njih ne prati redoslijed reda. Na to, ako se na tom chi ínshiy skladištu riječi dovede glas iza sheme stopala, na tim glasovima, kao i snaga same riječi, onda se stopala neće pomaknuti. Wono je dodatni način za poboljšanje ritma u nizu. Ale da zvuče krivi samo oni glasovi, koji same riječi nose na svoj način. Red "Ruska zemlja narodzhuvati" zahteva samo tri smislena glasa (i četvrti - noge - glasove na "kaya" - nema potrebe za imovlyati). Tse cijeli sat je potrebna memorija.

Otzhe, snažno-tanko uzemljenje treba obaviti na ispravnom, što je isto za sve redove cherguvanny šoka i nenošenih skladišta. Tse i preklopi po redu (ritmički) zvuči.

Prijateljstvo, ljubav, žudnja za prirodom, život, filozofska misao, vrućina, ironija, satira, radost i tuga, energija, razmišljanje - sve je u glavama A.S. Puškina. Guess yogo "19 zhovtnya", yogo call:

Prijatelji moji, naš divan sindikat! Pobijedi, kao duša, nepokajana i nepokajana - Nepokolebljiva, opaka i bezbrižna, odrastajući pod okriljem prijateljskih muza.

Divno! Jogo zvijeri do prijatelja po liceju na zvuk i za naš čas do zvijeri do mladih, do prijatelja do putovanja. Tamo piše jak bačit, sa jambom pet stopa:

prijatelji | míj, | naša sećanja | Union!

Začudite se u uhu Puškinovog stiha o Rimu: "Rime, prijatelj odzvanja..."

Rima, zvučni prijatelj natkhnennya dozvílla, natkhnenna pratsya, Ty zamjenik, zanímíla; Oh, nije letela, hteo sam da te vidim! ..

"Rima, moj prijatelj odzvanja" - tse chotiristopny trohej. Imamo puno vitrimana i sve njih. A osovina takve kazke Puškina takvi redovi?

Mrvice nisu sigurne, jasno je, Čuvar će se srušiti od sna, oklevati, Okrenuti se i viknuti: "Kirp-ku-ku: Car lezi na čamcima!"

Ovdje, jak bachite, prva i treća dva su napisana sa tri stope horea i šok početka za četvrtu stopu. ponovo konvertirano:

Trochi pro | opasnost | de view | na ... - čotiri nagolosi. I na rubovima drugog dvovirshya na površini kože chotiri stopala. ponovo konvertirano:

Shuvel | trče, | u grupi | ne... - chotiri nagolosi. Općenito - u svim stihovima prema glasovima chotiri choreich, to znači da su svi mirisi napisani chotiristopim poslovima.

Sada fermentira do najmanje veličine.

Daktil. Napisao sam sliku "Rus" od N.A. Willa. Narodna pjesma "Slava moru, sveti Bajkal" ima isto raspoloženje. Dakle, os, na primjer:

Nad nama lete hiroviti ratnici, Mračne nas sile zlobno tlačiše, U kobnu bitku s neprijateljima uđoše, Bezgranično nas provjeravamo. Ale mi ponosno i hrabro Prapor se bori za pravo robusno, Prapor velike borbe za sve narode Za dobro svjetlo, za svetu slobodu!

Početak "Varshav'yanke" Kržižanovskog Rosemir je hotiristopni daktil.

U stihu: "Ale mi by | dimem | ponosno i | slatko" na drugoj stopi "dimem" treće neprazno skladište zamena sa pauzom, noga u vimovu je ekvivalentna daktilu.

Zgadaimo M. Yu. Lermontova "Tri dlana":

Samo sam zamovkli - u daljini je blakitni Stov i dalje vrtio zlatni gutljaj. Dzvinkiv lunas luđački zvuci, osvijetljeni kilimima u v'yuki. Í ishov, goydayuchis, jak u moru, čovjek, kamila za devom, pídrivayuchi sisok.

Rosemir je hotiristopni amfibrahijum. Pogledaj:

Jer kod novog kod stiha "Na pivnici od Djeda Mraza...":

U ovom slučaju pogledajte opis hotiristopične i tristopične amfibrahije. Osovina "Pesme o Viščijem Olegu" A. Puškina:

Opak do anapesta. Linija M. Yu. Lermontova "Do D ...":

Yak bachite, tsistopny anapest. I u "Suchasníy Odí" NA Nekrasova satira je napisana na isti način, iako postoji zamjena za veliku zategnutost i ljubav - gadno, prezir i glamur. Zašijte se do veličine:

Chi ne vrišti za ništa í gadini, Ti dodatna pomoć í lihodíeví spreman.

Po pravilu, u rasponu prostora dolazi do velikih promjena.

Evo nekih uvida iz klasičnih putovanja: od A.S. Puškina, M.Yu Lermontova, N.A. Ale, ipak, mudrije stavi na desnu stranu, hajde da u potpunosti dopustimo pjesnikova blistava raspoloženja i ínshi razmíri. Znajte šta je to: kako je virsh jak-tanak, veličina je strogo obavezujuća. Snažni toničnost stihova bez okvira nije znak.

Pokušajte sami napisati virsh u bilo kojoj veličini.

Vrh, korijen principa power-tonic, zasnovan je na više unutrašnje ritmičke organizacije, manje na vrhu sistema. Kako tanki vjetrovi mogu biti ekviudarni, a jaki silabični jednaki, onda u tonici snage postoji prijestup po principu na osnovu „kvaliteta“ organizacije. Takva "kvalitetna" i stopala, od kojih se koža raspeva broj nabora sa raspevanom pesmom u novom ritmičkom akcentu.

Ale snažno-tonični stihovi, ne naglašavaju se. Miris volodijuta je posebno poseban na putovanju tihih naroda, u većini fonetskog načina govora počinje da se odnosi na svakodnevne udaraljke (naglašene) i neprikladna skladišta.

Ale ê í drugi movi, u kojima su riječi fonetski budne u spívídnoshenní skladištima í kratke. Tako buv stari grčki jezik. I sam u starom grčkom putovanju vina, prvi u evropskim razmerama, moćno-tonični sistem rotacije, u kojem je u pevačke nastupe stavljeno nekoliko skladišta kako bi ono zvučalo Promijenite takav sistem i pozovite ga

"Metrički". I uzgred, s pravom, na ruskom putu ima jakih toničnih pobeda. Smrad je zvučao kao smrad na predstavi ínshoi prozodije, kao ínuvala na ínshoí nacionalnom jeziku. U staroj grčkoj abecedi postoje posebna slova za značenje i snagu jednog istog zvuka: "tsya" () - za značajno novo "e" i "Epsilon" () - za smisleno kratko, ili "omega " () - odlično "o "I" omikronu "- (o) -Kratko. Svi zvučni zvuci su napravljeni dovgimi, kako bi stajali ispred kupljenih glasova. Sami, u ruskom snažno-toničnom putovanju, kao u onih drevnih naroda, u doba starih ljudi, sa naglaskom na prozodiju kretanja, da se živi u veličini tih stopa, kao i u davna vremena prošlosti

Nezamjenjivi kreatori ruske pasje power-tonic borbe bili su na istom mjestu, kao i stari Grci, doduše spontano i u velikim visokim ritmičkim granicama. Smrad nije razmišljao o rastu i kako da nazovem vaša koreična stopala. Lomonosov, teoretski, vidkriv pred ruskim književnim putovanjem i veličanstvenošću moći i suptilnosti. A takve mogućnosti su ne samo ritmičnije, nego i izražajnije, zvučni i umjetnički motivi, - još su veće.

Stopala su nazvali posebnim kvalitetom power-tonic virshuvannya. Sigurno, s desne strane, ne u činjenici da na rubovima lanca sistema postoji mali broj organizovanih stopala (u ruskom Silla-bo-toniku u glavnom, u stara vremena, ne više od toga ) takvih stopa može biti mali broj, a u tome se, uz prisustvo stopala, u koži sa pevačkim činom, čuju šok i nenaglašeni (ili kratki i kratki) magacini, pojavljuje se kožni magacin na vrhu biti prirodan, prirodan ritmički Rusí vírshív.

Glavne karakteristike power-tonic sistema

Na osnovu sistema power-tonic ê stopalo - ponavljanja elementa stiha, pošto je pravilo pohranjeno od šoka i isto toliko nenošenih magacina. Prestanite zvati ne ê kao vinski šetač radijanskih đaka, neće se videti u metričkom drevnom sistemu, pojavila su se imena i imena. Međutim, u antici se stopalo sastojalo od kratkih i kratkih zvukova, au Rusiji - od udaraljki i neprikladnih zvukova. Nije samo glasan čin promijenio zvuk stiha, već je broj stopa brzo prošao. Na desnoj strani, u drevnom sistemu stopala, nije nužno počelo jedan Sa zvukom, moglo je biti tri, a moglo je biti i čotiri. Najznačajnija vrijednost je mala trivijalnost (kuga, čednost). Nagadaêmo, odličan zvuk, uhvaćen u dva dijela, i jedan kratak u jednom. To je bilo dozvoljeno, recimo, osmolobularno stopalo od najčešćih zvukova dispondey: - - - -; sa strane, moćni bulevar, osmostrani DOHM: U - - U -.

Zversko postovanje: u teoriji virsha, prihvaćeno je da znači jak ili udarni zvuk – (Rizik), ali kratak (bez nestašluka) U(Jama). Preostali sat, međutim, priznaje se najmanje značajnom naprezanju/neusklađenosti, pa čak i registraciji dominantnog. Ako su dijelovi izliveni, onda nije važno bockati, već ih 8 u udaljenosti (4 x 2 = 8) í 8 u DOHM (1 + 2 + 2 + 1 + 2 = 8).

Ale takí stopala mozhliví samo u metričkim sistemima, U vipad sa glasovima tse princip nesretan... Shvatiti da će to biti noga, kao u nekim čotirima šok spavača. A čim bude nekoliko bubnjeva, sve će postati neozbiljno. Tome Evropljaninu i Peršu za sve, da nam citira rusko Virshuvannya vibralo od veličanstvenog broja drevnih stopa lišen ti, u yaki bouv jedan dovgy(Zauzimanje jogo položaja šok), i krilo kratko(Í̈h pozicije su zauzete neprikladan).

U stvarnosti, u klasičnim dimenzijama, stih poprima sudbinu ofanzivne noge:

· dvospratni(Ponovljivost kroz kožu dva skladište):

trore (Uticaj + neponašanje):

– U

Zvuk chorea je najjednostavniji za vidjeti, kao da uzmete riječ chorea (npr. majka abo tata) I ponavljam yogo puno razvoja. Poetska poezija je još šira - od djetinje poezije do klasike:

Naša Tanja glasno plače:

Pustio sam malu loptu u rijeku.

- Tiho, Tanečka, ne plači:

Ne udavi se u lopti... (A. Barto)

Khurtovina je ljuta, Khurtovina plače;

Konji su chuiny hroput;

Osa pobjede je već daleko ispred;

Ako vam oči gore na slici ... (A.S. Puškin)

jamb (Negolotinja + šok):

U –

Ponovite malo jambskih riječi ( víkno, zima, mísyats itd.) - i vidite jamb koji zvuči. Yambi - voljena stopala ruskih klasika:

Moj stric samih poštenih pravila,

ako vam nije vruće,

Wien, budi malo ponosan na sebe

Ne mogu biti ljepša od Vigadatija. (A.S. Puškin)

· triskladoví(Ponovljivost do kraja tri skladište). U ruskoj poeziji postoji jedna udaraljka u stopalu, možda, u stvari, postoje tri opcije:

daktil (Udar + dva nestašna):

– U U

Uzmi daktilnu riječ ( zlato, hladno, sajmovií in.) í ponovim yo, osjećam se daktilno. Daktil je popularan u ruskim putovanjima, želim razviti prije dvosložnih:

Oluja na nebesima večeri,

More ljute buke,

Oluja na moru i dumi,

Mnogo velikih misli. (A. A. Fet)

Nebeski tragovi, vichní mandrívniki!

Azurna stepa, biserno koplje

Rush vi, nibi yak, vignantsi

Imati lijep pivnochí u smjeru pivdennu. (M. Yu. Lermontov)

amphibrachiy (bez smjera + šok + bez smjera):

U – U

Ponovljena amfibrahijska riječ ( krava, put, čuj da nam daju zvuk širokog raspona. Rusko putovanje amfibrahija je još bogatije:

Ostanite tmurni uz ružičastu oluju!

Jedan taj mčiš na čistoj tami,

Jedan ćeš me dovesti do sume,

Jedna tuga je srećan dan. (A.S. Puškin)

Ove godine sam baču, pogotovo ako me pogledaš

Prve ruke su posebno tanke, obuhvataju koljena.

Čuj: daleko, daleko, na jezeru Čad

Vishukaniy lutajuća žirafa. (N. S. Gumilov)

anapaest ( bez glave + bez glave + šok):

U U –

Ako osjećate anapest, potrebno je ponoviti anapest riječi (glava, hladno, daleko). Anapest Velmi popularan:

Oh, proleće bez kraja i bez ivice -

Bez ruba i bez ruba svijeta!

Znam te živote! Ja ću to prihvatiti!

Zvoniću na štit! (A. A. Blok)

Na hladno, na hladno

Vidi nasjenikh magle

Mi smo zvuk mesta, -

Bio Minsk, bio Brest, -

Na hladnoći, na hladnoći ... (V.S.Visotsky)

Tako se zove "klasična p'jatirka" ruskih stopala. Veliki dio ruskih klasika pobjedničke noge. Učenici, po pravilu, ljubazno zaborave da imenuju svoja stopala, ili ne lutaju rasporedom glasova.

refren oshiy yam kutija d preplaviti amfibija iyu in Anapa at .

Qi fraza se lako pamti i biće pogođena ( refren oh, yam b, d actíl, amfibija rakhiy, Anapa je). zbirka dvosloga sa prvim i drugim glasovima (trohej, jamb), zatim trosložni sa prvim, drugim i trećim glasom (daktil, amfibrahijum, anapest).

Krim "klasični p'yatyrki", znanje ruskog putovanja i više sklopivih stopala. Mensh popularan, ale start chotiriskladova stani. Smrdi da nosim ime pioni (Inodijski pišu "božur", prije "peani"). Cijena iz čotiroh skladišta ... Za kožni peon ne postoji poseban naziv, smrad se zasniva na položaju udaraljki: peon I, peon II, peon III, peon IV. Stopala su u iskušenju da završe, često za neke od božura I I i II I ... Formalno, smrad je sličan chorei i yambi, ale ritma insha, jasno je vidljiv član čotirishkladova. Probajte chotiristopnia jamb:

Za obale dalekih

Tee je napuštao čudnu zemlju;

O prvoj godini nezaborava, u godini sažetaka

Plakala sam pred tobom. (A.S. Puškin)

í formalno blizak tebi dvonožni peon II:

Lichtariki, Sudarikov,

Reci, ali ti ja,

Scho bachili, scho chuli

Imate li tišinu?

Tako lepo smo se smjestili

Na ulicama imamo:

Nični čuvari,

Tvoje prvo oko za testerisanje! (I. P. Myatlev)

Ne morate biti pjesnik, da biste mogli vidjeti ritam ritma. Myatlev ima jasan pogled chotiriskladova ponovljivost: U - U U U - U U.

Najviše proširenja trećeg božura, smrad XVIII veka i pregršt Vikorista upotrebljeni su za stilizaciju narodnog putovanja:

Ne upravljaj, svjetlo moje! Ja sam zbir i ja,

Dugo te nisam jurio, -

Ljubomorni čolovik ne počinje nikudi;

Vratiću se ako je tako.

Primushuê, pa, ja ću početi metak s njim;

Vin kazhe: "Zašto si tužan?"

Ja zithayu uz tebe, moja svjetlost, zavzhd,

Ty z dumok nije vikhodish nikoli. (A.P. Sumarokov)

Metrička shema stiha tsyogo: U U - U U U - U U U -.

Raspon peona III se proširio. Win je postao popularan u klasičnim putovanjima i u stihovima za djecu, na primjer, s Kornijem Čukovskim.

Rast peona i disylablea (iamba i chorea) je problem u mnogim slučajevima, ali u kontekstu suptilnog ponašanja, ne može se shvatiti odjednom, u isto vrijeme naše znanje je inteligencija samog principa organiziranja moćnog -tonična promena.

Možete doći do proširenja peterostruki stopala (za terminologiju A.P. Kvjatkovskog - pet-bitni). Nazovite smrad vikoristoyutsya za stilizaciju narodne poezije. Neki od ekstenzija petorke III: U U - U U U U - U U ... Dobiti asocijaciju na im'yam A. Koltsova i stihove prvih pjesnika, stilizirajući narodni stih:

Jak da se oblači, jak da priestane

Misao je dopuštena umu,

Dumka lutka u tvom mozgu

1. ključ, širenje. (W. G. Benedikt)

Ovo su glavne noge ruske revolucije. U sredini pravog vrha mogu se nalaziti elementi koji su formalno slični drevnim stopalima, što je omogućilo teoretičarima (na primjer, V. Ya. Bryusov) da značajno prošire listu dostupnih stopala na ruskom putu. Međutim, malo je vjerojatno da će cijena biti razumna, to je samo stopa, ali to je super-šematska manifestacija, poput ubrzane metričke sheme, na primjer, Amphibrahiy. Razgovarajte o stopalima, ako nemate smisla leže u temelju u ritmu. Drugim riječima, možete govoriti o jambi, yaksho ê virshi, Napisano jambom. A aproksimacija ubrzane metričke šeme treba pravilno imenovati stopalima. Može biti dosta ubrzanja, neka od njih će biti opisana u nastavku, Alemov ovdje ne može biti o koracima strogo razumnog pojma.

stopalo leže u temelju vírshovanih rozmírív. Ovdje je potrebno razbiti stražu. Na prosjake često kažu ne baš. Krećite se prema čitaocu, pojačavajući nauku "Yaky Rosemir ovdje?" kako god stopaloі veličina- razumijevanje razvoja. Također, riječ "rozmir" se koristi za prijenos riječi "rozmir nešto". Naš vipadk ima veličinu virsha. sam vimiruє stopalo, ale veličina start broj stopa... Za to "rosemir" nije jamb, već "čotiristopni jamb" ili "jamb od pet stopa". Grubljenje, moguće je reći kako reagovati na hranu o rosmírí "jamb" ili "horej" - tse su približno isti, soba "metar". Ali važno nam je da budemo plemeniti, skílki metar Isto í sa vírshem: za nas je važno plemstvo, skílki stani kod virshi i yaka stop.

broj zaustavljanja na vrhu linije za ostatak stila udaraljki, Jasno je da pojava nestašnih na kraju dana ne vrijedi. Jasno tse zadnjice:

In yaku rotsi - rozrahovy,

Na jakoj zemlji - vgadu,

Na stajalištu

Sedam ljudi je otišlo. (N. A. Nekrasov)

Yaky rozmír vírsha poznati prolog prije pjevanja "Ko je dobar u Rusiji?" Samo formalno, moramo ih pohraniti, imamo pogled (bez urahuvannya šoka i ne-zanovijetanja), ali u prva tri reda duž svih skladišta, au ostalom. Vidimo stopalo. Tse iamb. Da li to znači da su prvi redovi napisani hotiristopnim jambom, a ostali - trostopni? Ali, za to će nam biti ostavljene glave svuda u skladištu, metrička šema će biti ovakva:

U - U - U - U U

U - U - U -

Za to postoji samo jedna veličina - tristopijski jamb, a redovi se ne dimenzioniraju po veličini, već po karakteru kraja (klauzule). O klauzulama i ínhíh ritmičkim formulama vidi dolje.

To su potpuno iste í u vortex vipadu, ako ostatak stopala nije ispunjen nenapetošću. Za nas je veoma važno da koristimo isti šok;

nema načina da odeš,

Jak kroz tvoju ruku -

Yak isto inakshe znam

Volite moju zemlju? (O. E. Mandelstam)

Pred nama je daktil, ale skílki ovdje stati? Šema Povna daktila će biti:

- U U - U U - U U

Mandelstam ima veoma malo dete:

- U U - U U -

Međutim, sa stanovišta, veličina cijene se ne mijenja, već je sve jedan tristopijski daktil, nekoliko unci glasa ostalo u ovom magacinu, što znači da je određena treća stopa. Samo što postoji klauzula cholovic (tj. nema nesporazuma na kraju reda).

prestani pitati metrička šema virsha, zatim pevački idealni princip yogo inspire. Međutim, zvuk stiha je stvaran, po pravilu se metrička shema ne gubi, metrička shema se može dati kada pojanje, Da bude čitanje po komadima, što je metrička struktura. Čitanje će u svakom trenutku biti zabavno i neprirodno. Još češće je pojanje karakteristično za djetinjasto čitanje stihova na sceni, za djecu lakšu od metra, manje smislenog akcenta. Na primjer, odrasli glasi ovako:

Z e la m at ha on var e nye, od svih e poem e nye.

(Vidi se akcenat čitanja.)

Ditina čita na inakšeu:

Z e la m at ha n a var e nye, in o t i sunce e virsh o stvorenje e nye.

Metrička shema leži u osnovi svakog snažno-toničkog stiha, s njom se ne može izgubiti protea pravi ritam. Mnogo je faktora koji stvaraju pravi ritam. Podnesite izvještaje o akcijama od njih.

Markeri ritma za power-tonike

Iznad shematskih glasova ili preskakanje shematskih glasova

Živahan movi je uvijek "nezatišno" u Suvorovim metričkim shemama. Fakhívtsí pídrahuvali, ali prosječna vrijednost sloga riječi za veliki evropski jezik postaje blizu 2,4 - 2,5 skladišta. Dakle, kao i sve riječi u skladištu, sklopive odjednom i samo za nekoliko riječi, možemo prihvatiti otprilike takve brojke. Tse, zychayno, apstrakcija, objasniću radnje govora. Dosta je razmišljanja, ali u dvoetažnim veličinama (koreja i jamb) apstraktna riječ bi bila previše dosadna, a za shemu bi išlo 0,4–0,5 „nenošenog“ skladišta. I u trosložnim navpaki: riječ će se koristiti za "prostorno", ako će doći do nedostatka glasova. Tsim će objasniti činjenicu da u jamba i chorea bagato propusti metrički glasovi. Jaka prema metričkoj šemi pozicija (tzv íkti) U pravom tekstu ne treba biti nestašan. Takav fenomen se zove pirova... Za već ukazivanje na uzroke pirova u jambičkim i koreihskim stihovima, još više bagato:

Rush hmari, v'yutsya hmari;

nevidljivi mjesec

Visvitlyu snig letenje;

Nebo je oblačno, nije oblačno. (A.S. Puškin)

Pred nama je hotiristopni trohej, metrička shema istog principa:

- U - U - U - U

Chotyristopnym chorei íktamí pojavljuju se prva, treća, p'yats i somiy skladišta. Ale u stvarnosti u puškinskim tekstovima mi bachimo ínshe:

- U - U - U - U

U U- U U U –

U U- U - U - U

- U - U - U -

Prvi i četvrti red su ispisani prema metričkoj shemi, a os drugog i trećeg dejaka se preskače. Tse í ê pirov. U takvim vipadkama običaj je da se to kaže pred nama chotiristopic trochee.

U troslogu, preskakanje shematskog glasa je dizajnirano da raste brže, ali se isplati. Todi ćemo se riješiti Triskladove stope sa nedostajućim glasom, često za analogno sa starinskom nogom u tri kratka imena tribrahíem, Alternativno, možete samo razgovarati o preskakanju kola:

Pislya vgamuvatisya khurtovini

Nasta u okruženju spokiy.

Ja ću slušati dozvíllí

Centralni anapest s metričkom shemom

U U - U U - U U - U

U U - U U - U U -

Prikazuju se drugi i četvrti red dijagrama, a osa prvog i trećeg je isključena. Prvi red je kriv za bulo bootie" at homin і posljednji ", au trećem -" poslati at shiva Yu jesti". Ali u stvarnosti, to je tako, lukavo, ne živopisno, preskačući shematske glasove.

Zvorotne ukazanje - preterani glasovi... Glasovi iznad sheme su prirodni za trosložne znakove, ali postoji osjećaj zvuka iz objašnjenja u prvom planu. Na desnoj strani redova, Pasternaks ih je stavio na klip prvog i trećeg reda. Govorite kada čitate glasove u glasovima i glasovi su blago prigušeni, prateći logiku veličine. Mi nije čitljiv" JA SAM Slušam dozvíllí ", i vimovlyaêmo fonetski odjednom" yapríl atŠiva".

Kod dvosložnih, preuprošćeni glasovi se bacaju u oči, po pravilu nemaju značenje poruke. Tse í zapanjujuće: riječi í tako "tisno" u dvostrukoj shemi, a još češće tekst u glasovima. Ja ću navesti takav fenomen spondee. Spondey pojačava ritam, zvuče naglašenije. U pravilu je sramežljivo priznati higijenu ili dramu. Sa klasičnom zadnjicom ê opišite bitku u "Poltavi" A. Puškina. Ovdje je chotiristopny jamb, a postoji i metrička shema za hvatanje suvora velikog mensh:

Ja sa njima kraljevski odredi

Otišli smo do Dime usred sela:

Pukao sam bej, Poltavski beg!

Dozvolite mi da to pokušam, i pokušajte da se nađemo bez spondera i njihovog ritmičkog ubrzanja:

Kulí chavunni posvuda

Između njih, pucaj, jebi se,

prašina í da siknem u krvi.

Swede, Rosíyska - kole, ruba, rízhe.

biy bubanj, zveckanje, grebanje,

mračan garmat, tupit, írzhannya, stogin,

I smrt i vrelina sa naših strana...

Chotiri redovi se popravljaju iz bubnjeva, što je nevino u metričkoj shemi. Spontani prekidi ritma će se prilagoditi izmjeni (zvjerski respekt, jer u urivki postoji veliki broj zvukova "r" i šištanja) i odavati utisak zakrivljene haotske bitke.

Broj zaustavljanja u nizu

Pravi ritam leži u veličini ruba (redova), tako da su, uz to, stopala na vrhu. Kratki stihovi, po pravilu, više energije, glatkiji zvuk. U bagatostopnom jambiju i koreji nalaze se bagato pyrrhia. Porozno zvučanje jamba kod Puškina:

O Delvigu! okovan

Moj Muzy je moj dio;

Ale ti moja tuga

Želite da se množite?

Jambska tristopija. I osa od šest stopa:

Na ostalim područjima, bez straha,

Petkom je dolazio kari,

Í vuho postaje sobí chukhati ljudi

Ja kažem: „Ehe! da, nije isti.”

Neugodno je vidjeti da je jednostavno dodati redove u prvom koraku kako se ne bi pokrenuo ritam druge uryvke. Jamb šestokraki u principu zvuka. Na pravom putovanju, vikoristi su najčešće imali dvosloge u tri-šest stopa i trosloge u tri-pet stopa. Voleo bih da neki pevački pesnici (npr. K. Balmont) imaju mnogo razvoja i mnogo problema. Í navpaki, u pjesničkim eksperimentima može se naći jednostopna koreja sa čolovičkim Rimom (tob do jednostruke riječi u nizu). Takav, na primjer, "Sonet" Í. Selvinsky:

dol

Sivius.

ishov

Jesam.

slid

vív -

briv

Slajd ...

Naravno, to je moguće i u eksperimentima, pisanje je tako trajno nepropisno.

Kraj reda (klauzula)

Klauzula - u prirodi kraja reda. Grubo rečeno, može se reći da je klauzula ritmično – isti šok i sve što je napisano. Naravno, ritam se može mijenjati, jer se, recimo, red završava šokom, kao da postoji novi broj skladišta. Već smo rekli da broj stopa u nizu treba početi bezglasnim glasom. Klauzula glasa je stabilna i ne može se posmatrati kao zakon stiha. Ako, recimo, imamo hotiristopični jamb, onda u bilo kojoj stanici može biti pirova, inače će osmica biti pogođena. Sljedeće su prikazane klauzule:

cholovicha (Red će završiti šokom). Čolović klauzula je dala jasnoću i potpunost. Na primjer, samo cholovich klauzule vicoristani M.Jurij Lermontov u pjesmi "Mtsiri":

Nekada ruski general

Z gir do Tiflisa;

Dijete puno vina tj.

Taj zaneduzhiv, bez vitrima

Prats of the Distant Way;

Vin buv, bio je dobro, kamena šestica...

zhynocha (Pislya zadnje udaraljke jedno ne-pogrešno shvatanje). Za rusko putovanje, klasici su druga i druga klauzula. Da dovršimo odgovor na roman A. Puškina "Evgenij Ongin":

Ne obmanjujte ponosno svjetlo zabave, (ženo)

Pažnja prijateljstva ljubavi, (cholovicha)

Želim biti toby uyaviti (zhínocha)

Predstraža je dostojnija tebe. (Cholovicha)

daktil (Pislya zadnje udaraljke dva nije nestašan). Do podnožja daktila klauzula nije važeća, naziva se metaforički. Samo formalno, takva klauzula je slična podnožju daktila - U U ... Alle, to možete vidjeti u iambi, ili u koreji:

Ne rosumu, no rosumu

Video sam sebe;

Zlatni vik divochiy

Nasilno su ga povećali.

Za tu mladost

Dotrimuvalis, nízhili;

Iza padine, prema Sonečki,

Potresli su lepotu,

Ja sam vík svíy zamízhnya

Tugovao, plakao,

Bez ljubavi, bez radosti,

Borio sam se, mučio sam se. (A. V. Kolcov)

Ritam Kolcovljevog tsyo stiha počinje metrom (tristanski trohej), velikim brojem pirija na prvoj stopi i daktilskom klauzulom.

hiperdaktil (Više od dvije nestašne pjesme za posljednje udaraljke). Klauzula je prevelika da bismo je pokušali završiti, ali nije toliko „egzotična“ za rusko putovanje:

Hladan, tilo potajno okovan,

Hladna, šarmna duša...

Tokom čitavog mjeseca šetališta,

Torkayutsya glave do srca. (V. Ya. Bryusov)

Tse chotiristopny trohej sa hiperdaktilnom klauzulom. Zvjersko poštovanje, kao zmija klauzule zvučne koreje. Pogledajte Puškinove hotiristope:

Rush bisi riy za rum

Na prostoru bez granica,

Heather jadna i duhovita

Sačuvaj moje srce...

Nije vipadkovska klauzula uključiti se u važan ritmički viznačnik, pa pošto je bogato čime se polaže pravi zvučni stih.

sistem pauze

Pauza ima tendenciju da ukroti posljednji dio toka u ritam tona. Već smo rekli da su ljuti bez velikih međuprostornih pauza (na listovima je podjela u redovima). Pivo i unutrašnje pauze su još važnije, često smrad miriše na ritmične bebe. Začudimo se, na primjer, proslavama vjere M. Yu. Ljermontova:

hodam sam po cesti;

Kryz magla Kremenističke staze da zasja;

Nich je tih. Opustošen sposterígaê Bogu,

Ja zirka razgovaram sa zirkoy.

Dobro upućenom filologu neće biti lako da nasluti zvučnu koreju. Za što? Na desnoj strani nalazi se metrička shema za značajno ubrzanje pirovog i pauza. Dijagram koreje od pet stopa ovako:

- U - U - U - U - U

Ale pravi ritam Lermontovljevog remek-djela ínshy:

U U - / U - U - U - U

Pirihija na prvoj nogi i pauza usred druge izmenili su kas do te mere da se ne zna.

Posebnu ulogu igra tzv caesuri(Ne udaljujte se od paronima "cenzura"!) - uvek postoje velike pauze, da ne bi bilo velikih pauza na delu. Cezura najčešće trune otprilike na sredini okreta (međutim, vijest o putovanju zna cijenu novca do uha ili do kraja okreta). Za nepriznatog filologa, Caesur je dostupan do trenutka kada možete prekinuti grafički niz veličine, možete dobiti sliku koja nije neprikladna ( cezurično nakupljanje) Abo, navpaki, dućan možete "naučiti" ( kauzalni atentat). To je kao da "probijete" shemu takve promjene, u sredini je zvijer, koja se nije vidjela kada se čulo:

Sestrinska strogost i jad, međutim, tvoj ponos.

Medunci i sjekire su veoma važni za trojanskog konja.

Lyudin vmiraê. Pisok ostyga zígrítiy,

Prvo što treba učiniti je nositi sunce na crnoj odjeći.

Čim formalno razvijem metričku shemu tsyogo stiha (kao rezultat gore navedenih glasova odjednom apstraktno), onda možemo prihvatiti:

U U - U U - U U U - U UU - U UU

U U - U U - U U - U U - U U -

Šetnja u prvom redu magacina na trećoj stanici. Zašto ne vidim prekid? Pokušajte, na primjer, umetnuti skladište u sredinu reda "Eugenia Ongina" - ritam se odmah vidi. A Mandel'shtam ne pati od anapesta. Desno je onaj u sredini reda cezura, koji krade prekide, "virusni ritam".

Po takvom rangu zvučanje stiha počinje ne samo od veličine, ne samo od stopala, već od čitavog sistema njihovih ritmičkih pokreta.

U grčkoj poeziji isti se termin naziva jednim od lirskih žanrova, ali za rusku poeziju relevantno je samo značenje imena stopala.