نظام منشط ضعيف. فحص مخالفات نظام sila-tonic

23.07.2021

أداء ضعيف(Vid اليونانية "συλλαβή" - "أسلوب" و "" - "عارية") - طريقة لتنظيم بيت شعر ، مع بعض الصدمة وليس التظليل ، يتم رسم المستودعات بترتيب غنائي ، ثابت لجميع صفوف الآية . فمثلا:

علوم الشباب ليعيشوا ،
امنح الفرح للكبار ،
يزينون حياة سعيدة ،
في المؤسف - حفظ vipadok ؛
إم في لومونوسوف أودي في يوم اعتلاء عرش إليزابيث بتريفنا ()

المصطلح [ | ]

قدم [ | ]

على سبيل المثال ، في الآية الهجومية ، المكتوبة بخط التفاعيل ستة أقدام ، في القدم الثالثة ، تم حذف الصوت ، وفي المقطع الرابع - navpak.

يسمى تسلسل المستودعات المجهدة وغير العارية التي تخرج بإيقاع الآية ، والمخطط ، الذي يتبع قواعد مثل هذا التسلسل ، هو مقياس الآية.

تاريخ تطور علم الأصوات المقطعية[ | ]

في النسخة الأوروبية ، يتكون نظام التوتر القوي نتيجة للتفاعل بين الآية القوية من اللغة الرومانسية مع التغيير المنشط للغة الألمانية. تم استعادة علم الأصوات المقطعية المتبقية في إنجلترا في القرن الخامس عشر بعد J. Chaucer ، وفي Nimechchina - من بداية القرن السابع عشر فيما يتعلق بإصلاح M. Opits.

قبل اللغة الروسية بمئات السنين ، تم توسيع قواعد الأداء القوي بواسطة ف.ك. Trediakovsky ("طريقة جديدة وقصيرة لقلب الروس") و M.V. لومونوسوف ("صحيفة حول قواعد الاحتفال الروسي" ، 1739). Lomonosov نفسه ، بعد أن أنشأ نظامًا سلسلة من الشعر الروسي ، zokrema ، بعد أن قام بتركيب عدادات ، يتصاعد على أعمال Trediakovsky ، وكذلك على إدخال الأدب الأوروبي الجديد.

كما أوضح جيمس بيلي ، كانت علم الأصوات المقطعية هي القوة التي لا تقهر للملحمة الشعبية الروسية والشعر الغنائي حتى قبل ذلك. تم تحويل إصلاح Trediakovsky و Lomonosov إلى حد ما إلى مقطعي spokonvichnoy بعد عصر المقاطع الشاملة ، التي تم وضعها من النسخة البولندية من خلال الوساطة الروسية الغربية.

في القرن التاسع عشر ، كان الأداء القوي يلهث بلا هوادة في الشعر الروسي. لم يكن هناك سوى عدد قليل من التجارب لتقليد القوافي الشعبية والقديمة ، على سبيل المثال ، مقياس السداسي في ترجمات "إلياذة" و "أوديسي" لغنيديتش ، شعر "أغنية الكلمات الجذابة" لبوشكين.

حتى منتصف القرن التاسع عشر ، تم استخدام الورود المكونة من طابقين بشكل أساسي ، وبدأت الورود المكونة من ثلاثة طوابق تلعب بنشاط في شعر نيكراسوف.

كرد فعل على panuvannya في مطلع القرن التاسع عشر والعشرين ، استمر الاتجاه في إضعاف وتوسيع إطار المنظمة ، وعادت النغمة من جديد.

أنظمة التنظيف

نظام منشط ضعيف

نوع يوناني. منهج- المستودع اليوناني. تونوس- التوتر والصوت.

تعود ميزة تحويل الشعر الروسي إلى V.K. Trediakovsky وخاصة إلى M. V. Lomonosov. تريدياكوفسكي ، في القرن الثلاثين من القرن الثامن عشر ، خرج بآيات مبنية على المبادئ الأساسية لممارسة نظام التسليح القوي. بعد أن عشت حياة الشعر الشعبي الروسي ، جاءت المرة الأولى إلى visnovka ، وهو مبدأ طبيعي رائع لإحياء روسيا.

واصل روزبوتشات Trediakovsky ، بعد أن وسع لومونوسوف وألمع في ممارسته الشعرية. تم إنشاء نظام الكمان الذي تم إنشاؤه بواسطة ممارسات اليوغا ، وأزال اسم المنشط القوي ، والتوب ، والمقطع الإيقاعي. يعتمد نظام النغمات الضعيفة على عدد متساوٍ من البراميل والمستودعات غير المنفصمة. يتم تأمينه بمساعدة النظام المتري. في قلب sila-tonic هو مبدأ حياة الشعر الشعبي الروسي: قابلية spіvvіdnosya vіrshіv وفقًا لكمية مخازن الصدمات وتخزينها. الفردي الإيقاعي في بيت قوي منشط ، مثل أي آية أخرى ، є spivvіdnosnі vіrshovani rows - أعلى. يشار إلى قابليتها للتناسب واحدًا تلو الآخر من خلال التكرار فيها من خلال الجمع بين المستودعات الصدمية وغير المكشوفة. تبرز القدمان كوحدات مفردة من tsih تتكرر واحدة تلو الأخرى. Rozpodіl على القدمين في الآية الروسية القوية منشط ( قدمهنا - مستودع الصدمات poєdnannya المجاور للعراة الجديدة) إلى عالم الغناء عقليًا. لا يُسمح بتصور خصوصيات اللغة الروسية بدقة ، لذا فإن كلمات اللغة الروسية غير متجانسة ، مثل عدد المستودعات وكتلة الأصوات. إنها غنية بالكلمات ، الأرضية مطوية بشكل غني ، والتي يمكن أن تحتوي على قدمين في حد ذاتها وبنفس الطريقة ، ليس واحدًا (في واقع الأمر في فيلم) ، ولكن صوتين في كلمة واحدة. من الجانب الآخر ، يختفي الصوت النابض بالحياة في كلمات الخدمة ، وأحيانًا في المستعيرين ، وينتقل الصوت في الأعلى من كلمة إلى أخرى (يسمى نقل الصوت من الكلمة المعطاة في الخطوة proklitika ، وعلى الجبهة - محاط).

يكمن جوهر النظام القوي والمنشط في حقيقة أنه في صف من الطبول والمستودعات غير المظللة ، يتبعون مخطط الأغنية ويجعلونه يسمى الورود ذات شقين وثلاثة أضعاف. في الورود المكونة من طابقين ، تتميز الدعامة - بصوت في المستودع الأول و iambic - بصوت في مستودع آخر. يكون الترتيب في صف لجميع الأصوات الممكنة أقل احتمالًا في هذه الحالة ، إذا كان الصف مكونًا من كلمات قصيرة واحدة ، ومضاعفة ، وثلاثة أضعاف.

ومع ذلك ، عرف لومونوسوف أنه من "المهم" كتابة الآيات ، وأن هناك الكثير من الكلمات القديمة في اللغة ، وفي الآيات الكاملة لا يوجد مكان للرائحة الكريهة. لذلك ، لا يتم تطبيق ترتيب الأصوات بشكل صارم - ليس خطأ الوقوع في أماكن "غريبة" ، ثم يمكنك تفويتهم - فأنت لا تعاني من هذا الصوت الإيقاعي ، الآن ، تبدو الآية أكثر اختلافًا. وبهذه الطريقة ، يمكن إلقاء اللوم على مستودعين خاليين من الملابس - فهما رائحتان لتكوين مجموعة من المستودعات المكشوفة ، وهو ما يسمى بالقياس مع الآية القديمة سلاحية. تتراكم بعض الكلمات بطريقة تجعلهم يلومون مستودعين للصدمات ( السبوندية تفعيلة ذات مقطعين). في إكليل الجبل الروسي المكون من طابقين ، تكون الاختلافات بين قدمي التيمبي والرقص من الباذنجان شائعة بشكل خاص.

في ثلاثة ورود من المستودعات في فترة البور ، ينقسم مستودع الصدمات: dactyl - بصوت في المستودع الأول ، توقف ، برمائي - بصوت في المستودع الأوسط و anapaest - في المستودع الثالث المتبقي ، توقف.

تسلسل هذه المجموعات من المستودعات المجهدة وغير العارية (توقف) على التوالي وإنشاء rozmir. من الناحية النظرية ، يمكن أن يكون عدد الأقدام في صف مثل - واحد أو أكثر ، في الممارسة العملية ، طول الصف في أحجام من طابقين (trochee ، iamb) في 2 إلى 6 أقدام ، وفي ثلاثة طوابق (dactyl ، البرمائيات ، أناباست) - في 2 حتى 4.

أيضًا ، هناك خمس آيات كلاسيكية روسية رئيسية: trochee ، iambic ، dactyl ، amphibrach ، anapaest. يمكنك قراءة المزيد عنها في القسم

الشعر الروسي له تاريخ طويل في أنظمة الشعر. رؤوسهم لفظية ، قوية منشط ولهجة ، أو منشط.

إن معرفة وفهم وتمييزهم هو جوهر كل شخص ينير جمالياً من قبل الناس. كل الروائح الكريهة تضع قوانينها وقواعدها.

في صميم احترامنا ، يكمن التسليم المقطعي المقطعي ، والترحيل المقطعي فاضحه. عمليا ، خرج النظام عن طريقنا.

أولاً لجميع المقطعي vіrshuvannya - المستودعات (من الجوز sillabo - المستودعات). في الصفوف الجديدة ، كان العدد نفسه من المستودعات صغيرًا ، وغالبًا ما كان 13 أو 11 مستودعات راكدة (على الرغم من أن 13 مستودعًا كانت مكتظة). تم توحيد صفوف تشي في أزواج مع بريق نهاياتها ، إلى روما ، ولكن ليس للبدء ، سواء أكان ذلك ، بل للمرأة ، إلى النوع: العلم - الأيدي ، أي بصوت أمام المستودع. Zrіdka zustrіchalas і cholovіcha rіma type: chernets - vіnets ، oburiv - يرتدي. كانت شظايا الصفوف كبيرة ، وكان من الضروري إجراء وقفة - قيصرية ، rozsіkaє vіrsh إلى نصفين ، وبقية الصوت إلى vitrimuvat في المستودع الأمامي (نادرًا في الباقي). صعدت ريشتا بصوت عالٍ على طول الصف بأكمله جيدًا ، أي بغض النظر عن الترتيب في النقيق الذي لم يتم تمريره ، لم يُسمع الإيقاع إلا في القيصرية والنهايات. هذا جعل vіrsh قريبًا من إكليل الجبل. لكي تتعجب المؤخرة من أذن السخرية الأولى لـ A.D. Kantemir.

Razumі nedozrіly ، العلم pіd nedovgoyu! الراحة شو لا تدط بقلم يدي ...

(كلمة "روزومي" هي شكل من أشكال اللقب ، كما كانت تستخدم في اللغة الروسية منذ وقت طويل). تنغمس في طية المقاطع هذه: الصف الأول - 13 طية ، والآخر - 13. هذه هي الطريقة تم استدعاء كل الصفوف الـ 124 من الهجاء. مستودع Somy في صفوف الصدمة ، تليها قيصرة (وقفة). هناك نوعان من المخاطر العمودية الهامة. يقرأ مثل هذا:

ورود عدم النضج || منقوشة العلم السيئ! الراحة ، scho لا تدمر || بقلم يدي ...

خلف الصوت النهائي ستقول ما هي المرأة هنا: العلوم أيادي. فيرنو ، صوت أمام المستودع. وكل هجاء روما به امرأة فقط. فولاذ مذهل! بعقب سخرية المحور:

تشي تعرف نظيفة حفظ || والضمير واليدين؟ حظ موفق لك || دموع و dokuki؟ شخصية حنون ومستقلة || ليس غاضبًا ، غير مؤذٍ. تشي فريش ، شو سكين توبي || هل الشخص مشابه؟

إلقاء اللوم على الطعام: لماذا تلهم الآيات المقطعية أفضل المؤلفين وشعراء الماضي المهمين للقراءة؟ بيرش لكل ما مضى وقت طويل بالنسبة لك. على المنشعب الجلدي في الآيات (كما كانت تسمى الآيات في العصور القديمة) ترسم على الكلمات المجهولة وغير المعروفة لك ، وتحرك الكلمات والأصوات ، وتستخدم الطرق غير المعقولة لإلقاء الخطاب. الآن كل شيء يستحق الحياة ، نحن لا نقدر الطي المقطعي للآيات. ربما ، سيكون مفيدًا لنا ، كما لو كان يتصاعد إلى لغة حديثة ، كما هو الحال في بولندا ويوغوسلافيا وفرنسا.

أنا أكثر. من المستحيل أن ننسى أن الشعر الروسي الرئيسي في القرن الماضي كان تقدميًا: الجهاد في الروح ، والنضال من أجل انتصار الشعب والعدالة ، والسخرية ، والغضب ، وئام السيادة ، وكريباتستفا ، والكنيسة. كانت هجاء كانتيمير قوية بشكل خاص. قال VG Belinskiy عنهم على هذا النحو: "لديهم أنماط من الأصالة ، وأنماط من الوردية والدفء ، مثل هذه الصور المشرقة والحقيقية لنفس الشك ، وخصوصية المؤلف تظهر فيها بشكل جميل وإنساني للغاية ، لدرجة أن Kantemira-Yabud القديمة لا يقرأ z yoga satyr є spravzhnya nasolod ".

ولد أنتيوه دميتروفيتش كانتيمير في عام 1708 ، وتوفي في عام 1744 ، أي ما يقرب من 36 عامًا من الحياة للناس "القديمة" بشكل مجازي ، داعياً بمودة yogi Belinsky لأولئك الذين قرأوا ، وأعادوا قراءة yogo satire todi ، إذا كان أكثر من مائة سنة.

Otzhe ، ذهب النظام الصوتي في الماضي ، ولكن ليس zovsim. تغير فون إلى منشط قوي. بعد أن أصبحت golovovat مبدأ آخر: قراءة تسلسل الإيقاعات والأصوات غير الصوتية. اعتنى فون عمليا بمعادلة المستودعات في الأعلى. لذلك ، من عقل العقل ، يتم ترقية الوضع الصوتي إلى مستودع منشط قوي.

حدث ذلك في عام 1735. تودي يغني في.ك.تريدياكوفسكي بعد أن رأى ممارسته "طريقة جديدة وقصيرة لطي الآيات الروسية". احصل على نبيذ جديد بالترتيب ، أدخل إيقاع الفيلم الشعري الروسي في النظام. قال تريدياكوفسكي لأول مرة بعيدًا عن مبدأ الأصوات المجهدة. قواعد Vinikli حول الرسم على قمم المستودعات الصدمية وغير العارية. الجلد هو نفس تسمية النبيذ بالقدم. بالنسبة لصف الجلد ، بدت الآية وكأن كل الأقدام فيها من نفس الحنق ، ونفس الشكل. خلف شكل القدمين ، بدأت الآيات تأخذ أسمائها الخاصة (خلف الآية اليونانية القديمة).

وقف مستودعين صنعوا الأشكال التالية: trochee - مستودع الصدمات مع صارخ (troyanda) ؛ iambic - كشف podednannya مستودعات مع صدمة (نهر) ؛ أقدام triskladovі: dactyl - قرع من مستودعين عاريين (خشب) ؛ البرمائيات - ثلاثة مستودعات ، منها فقط اللكنة الوسطى (البتولا) ؛ أنابيست - ثلاثة مستودعات ، مستودع دي شوك الثالث (فيروزي).

بالنسبة لعدد وشكل القدمين ، بدأ تسمية الرؤوس على هذا النحو: trochee ذات القدمين (trioh- ، chotiriokh- ، الخمس أقدام) أو التيمبي ؛ مزدوج القدمين (trioh- ، chotiristopny) dactyl ، أو البرمائيات ، أو anapaest.

آيات غنية (على سبيل المثال ، خمسة وستة أقدام iambs) نزع الحق في القيصرية.

ألهم إم في لومونوسوف vіrshuvannya جديد في قصائده الشهيرة. استمع إلى مقطع يوغا واحد (عابرًا ، على سبيل المثال ، لبعض المخرج):

Dare nіnі pіdbadörenii بحماسك ، أظهر أن Platos I العظيم ، الورود السريعة من Nevtons في الأرض الروسية ، يمكن أن تصنع الناس.

بغض النظر عن مفردات اليوجا ، التي من الواضح أنها غير مألوفة لأيامنا (كن شجاعًا ، ni ، pіdbadöreni ، الحماس ، أي الاجتهاد ، نيفتونوف ، أي نيوتن) ، فمن السهل سماعها وتأكيد الكرامة التي لا مثيل لها لنظام الأداء الجديد . تعجب من تقطيع أوصال هذه الآيات.

مثل الباشيت ، في الجلد virshi - chotyristopny iambic ، rimi - colovіcha: عرض - نوع المرأة: Platonov - Nevtonov. لقد أتيحت لنا الفرصة للحديث عن الأقدام. عليك أن تتذكر بحزم منذ البداية: القدم مفهومة بحكمة ، فهي تساعد على تحليل الآيات والتعرف على خصوصيات هذا الإيقاع. يتم طي البيرة على الديلورش. التصويت لهم لا يتبعون ترتيب القدمين ، فقط توقف عن شرح سبب ترتيب الكلمات في صف واحد بهذا الترتيب. إلى ذلك ، كما لو كان في ذلك المستودع الآخر للكلمة التي سيتم التعبير عنها خلف مخطط التوقف ، فوق تلك الأصوات ، مثل السلطات في الكلمة نفسها ، ثم توقف للتعبير عن الصوت بدون أثر. Vono هي أداة إضافية لفهم إيقاع الصف. يا إلهي ، فقط أصوات صوت واحد هي المذنبون ، كما لو كانوا يحملون الكلمات بطريقتهم الخاصة. يجب التصويت على صف "أرض الشعب الروسية" ثلاث مرات فقط بأصوات معينة (وربع توقف - صوت لـ "كايا" - ليس من الضروري التصويت). تسي ساعة كاملة تتطلب التذكر.

أيضًا ، يتم تأريض فتيلة الدرجة اللونية القوية على الفردي الصحيح لجميع ضربات الصفوف الرأسية والمستودعات غير المجردة. تم إنشاء السبر بالترتيب (الإيقاعي).

الصداقة ، والحب ، والارتقاء إلى الطبيعة ، وحياة navkolishnogo ، والأفكار الفلسفية ، والحرارة ، والسخرية ، والهجاء ، والفرح ، والحزن ، والأفكار الأنيقة - كلها مذكورة في كلمات أ. تخمين yogo "19 Zhovtnya" ، مكالمة yogo:

أصدقائي ، اتحادنا الرائع! Vіn ، مثل الروح ، لا ينفصلان وأبديًا - لا يتزعزع ، vіlny وبدون سمك القرش ، ينمو فين تحت غطاء الألحان الودودة.

معجزة! يوجو من الحيوانات إلى الأصدقاء في مواجهة الصوت ومن ساعتنا ، من الحيوان إلى الشباب ، والأصدقاء في الشعر. مكتوب ، مثل الباشيت ، في خماسي التفاعيل:

أصدقاء | بلدي ، | pripineniya لدينا | اتحاد!

تعجب من قطعة شعر بوشكين عن روما: "ريما ، صديقة رنان ..."

ريما ، صديقة رنانة لدوسفيل الملهم ، عمل ملهم ، أغلقت ، احتلت ؛ آه ، أنت لم تطير ، تغيرت إلى الأبد! ..

"ريما ، صديق رنان" - تسي chotiristopny trochee. لمن rozmіrі vytrimano і all vіrsh. ومحور مثل هذه الحكاية الخيالية بوشكين هو الصفوف؟

لا يمكنك رؤية المشاكل ، الحارس فيرني ، مثل الحلم ، سينهار ، يرتجف ، يستدير إلى هذا الجانب ، ويصرخ: "كيرب-كو-كو: القيصر مستلق على الجانب!"

هنا ، مثل الباشيت ، تمت كتابة الزوجي الأول والثالث بالأقدام الثلاثة الأخيرة من الرقص وبدأت الإيقاع المعطى للقدم الرابعة. تردد:

بروشي برو | السلبية | دي بنصيحة | على ... - شوتيري أصلع. وفي آيات الدفويرشية الأخرى في جلد الأقدام povn chotiri. تردد:

شوفيل | كمامة ، | vstrupe | التسرع ... - أصلع شوتيري. بشكل عام ، تحتوي جميع الآيات على أصوات الكورال الروتينية ، مما يعني أن جميع النتانات مكتوبة بواسطة جوقات chotirist.

دعنا ننتقل الآن إلى التوسع التالي.

داكتيل. تمت كتابة أغنية "روس" لن.أ. إرادة. الأغنية الشعبية "البحر المجيد ، بايكال المقدس" لها نفس المزاج. فالمحور مثلا:

زوابع الكهان تحوم فوقنا ، قوى الظلام تضطهدنا بشراسة ، في المصير المميت الذي دخلوا إلينا بالتشابك ، ما زلنا نطارد بلا أطراف. البيرة ، نرفع بفخر وجرأة علم النضال من أجل حق العمل ، علم النضال العظيم لجميع الشعوب من أجل أفضل نور ، من أجل الحرية المقدسة!

هذه هي بداية فيلم Varshavyanka Krzhizhanovsky. روزمير - chotyristopny dactyl.

في الأعلى: "Ale mi po | dimem | بفخر و | بجرأة" عند القدم الأخرى "dimem" التخزين الثالث غير المكشوف للبدائل مع وقفة ، والقدم في vim تساوي dactyl.

"ثلاث أشجار نخيل" لـ M. Yu. Lermontov:

وفقط عدد قليل من القلاع - في المسافة ، كان Stovpom blaky يدور بالفعل رمال ذهبية. كانت أصوات Dzvinks مهددة بأصوات مقفرة ، وساطعت بالكليم على الرياح. أنا أجرف ، goydayuchis ، مثل بحار ، جمل بعد جمل ، pіdrivayuchi pіsok.

روزمير - chotiristopny البرمائيات. إلق نظرة:

Abo في القمة الجديدة "On the pіvnіch vіd Santa Claus ...":

في هذا الوضع ، يجب عليك اختيار مجموعة من البرمائيات chotyristopic و tristopic. محور "الأغنية عن أوليغ العظيم" بقلم أ.س.بوشكين:

دعنا نعود إلى anapaest. في مرثية M. Yu. Lermontov "Before D ...":

الياك باشيت ، تسي تريستوبني أناباست. وفي هجاء "Suchasny Odі" لـ N. اغفر لنفسك روزمير فيرشيف:

تشي لا skrivdish ti مقابل لا شيء والزواحف ، أنت تساعد و likhodiev على استعداد.

كقاعدة عامة ، يتم وضع الرجل الأكثر شيوعًا في إكليل الجبل.

هناك إشارات من الشعر الكلاسيكي هنا: أ. إس. بوشكين ، إم. يو. Ale ، ضعها كلها على يمين العقل ، أكثر السماح للأمزجة المختلفة للشاعر والاختلافات الأخرى. تعرف على سموت: yakscho vyrsh silabo-tonic ، rozmir yoma هو obov'yazkovy بدقة. منشط ضعيف للآيات غير المعروفة.

حاول كتابة الآيات بنفسك بنوع من rozmіrі.

يتم إثراء الآيات ، التي تم إنشاؤها وفقًا لمبدأ القوة ، مع تنظيم إيقاعي داخلي أكثر ثراءً ، وآيات أقل من الأنظمة الأخرى. إذا كانت الآيات المقوية ملفتة للنظر بشكل متساوٍ ، والآيات المقطعية مطوية بشكل متساوٍ ، فعندئذٍ في النغمات المقطعية ، سيتم توحيد الإهانات والمبادئ على أساس "سماكة" مختلفة من التنظيم. يمثل مثل هذا "yakistyu" و є stop ، من هذا الجلد عددًا من المستودعات ذات الأغاني الغنائية مع كتلة غنائية في لهجة إيقاعية جديدة.

لا يجب تمييز Ale strong-tonichnіchnіchnі vіrshі. نادرًا ما تكون رائحة vodіyut tsієyu osoblivіstyu في شعر tih narodіv ، في طريقة mіy yakіh الصوتية في slіv zagalі vyznaєє spіvvіdnoshennyam perk (aktsentiruemoy) - ليست مستودعات عارية.

Ale є y іnshі movi ، حيث ستكون الكلمات صوتيًا على spіvvіdnoshnіnі vladіv dovgiі باختصار. هذه اللغة اليونانية القديمة buv. نفس الشيء في الشعر اليوناني القديم للفينيل ، في الماضي على التربة الأوروبية ، نظام نغمة قوي من virshuvannya ، في yakіy footi قاموا بإنشاء Sevnu kіlkіst kіlkіst kіlkіst kіlkіst svіnіm svіvіdnoshennyam dovgotі تقريبًا - ماتي vdvі Vіrshі استدعاء مثل هذه الأنظمة

"قياس". وفي الحقيقة ، تحقق من ذلك ، فهذه أبيات قوية ومنشطة ، وهي موجودة أيضًا في الشعر الروسي. فقط الرائحة النتنة بدت على أساس نغمة أخرى ، والتي كانت تستند إلى لغة وطنية أخرى. في الأبجدية اليونانية القديمة ، تم إنشاء أحرف خاصة للإشارة إلى طول ونمط نفس الصوت: "tsya" () - للتعرف على الحرفين "e" و "Epsilon" () - للتعرف على Short or “omega” () - الطويل “about” i “omicron” - (o) -Short. أصبحت جميع الأصوات طويلة جدًا لدرجة أنهم وقفوا أمام حشد من كان صاخبًا. لنفس السبب ، في الشعر الروسي القوي والمنشط ، كما هو الحال في الشعر المماثل لشعوب أخرى ، والذي يسمح لهم بالتعبير عن لهجة عرض mov ، فإنهم يعتادون على القدم الأكبر ، الموجودة في الشعر اليوناني القديم ، وبنفس الأسماء اليونانية القديمة.

لقد ذهب المبدعون اللامحدودون للآية الروسية المقطعية المغنّية مباشرة إلى نفس المكان الذي كان فيه الإغريق القدماء ، ولكن بشكل عفوي وفي حدود إيقاعية أكثر ثراءً وضيقًا. لم تجرؤ الرائحة الكريهة على تمييز وتسمية أقدامهم الرقيقة بطريقة أو بأخرى. تحدى لومونوسوف نظريًا الشعر الأدبي الروسي وقوة النغمة المهيبة. ومثل هذه الجدوى - ليس فقط الإيقاعي الجيد ، ولكن أيضًا التجويد المعبّر ، والنجوم والحركة الفنية vzagali - كانت أكبر.

في كثير من الأحيان ، أطلقوا على القدمين صفة خاصة لأداء منشط قوي. في الواقع ، على اليمين ، ليس في حقيقة أنه يوجد في الجزء العلوي من النظام عدد كبير من الأقدام المنظمة بشكل مختلف (في Silla-bo-tonik الروسية هم في الغالب خمسة ، في اليونانية القديمة كان أكثر) ، و ليس في حقيقة أن القمم في يمكن أن تكون من أعداد مختلفة من هذه الأقدام ، وفي حقيقة أنه مع وجود القدمين ، في الجلد مثل هذا الترتيب الغنائي ، يتم الجمع بين الصدمات والطيات غير المجهدة (أو الطويلة والقصيرة) ، مخزن الجلد في الأعلى يظهر على "المظهر" الجمالي ، والجلد في الرأس الروسي الإيقاعي vіrshiv.

الخصائص الرئيسية لنظام منشط القوة

دعم نظام sila-tonic قدم - تكرار عنصر vіrsha ، كقاعدة عامة ، يتكون من صدمة ونفس عدد المستودعات المكشوفة. وقف zovsіm لا є vіdbulosya radyanskih العلماء ، وفاز bіdoma بالفعل في النظام المتري القديم ، zvіdki i vіdbulosya zapozitshennya nazv. ومع ذلك ، في العصور القديمة ، تم تشكيل القدم من الأصوات الطويلة والقصيرة ، وفي روسيا - من الصدمة والأصوات غير الصوتية. لم يتغير صوت الآية بمرتبة فيرانية فحسب ، بل تسارع عدد الأقدام بشكل كبير. على اليمين ، في حقيقة أن القدم في النظام القديم لم تبدأ بطريقة طبيعية واحدصوت قديم ، يمكن أن يكون ثلاثة ، و navіt chotiri. معنى Virishalne هو تافهة صغيرة (مورو ، تشاستكا). دعنا نخمن أنه تم التقاط صوت طويل في جزأين ، وجزء قصير في جزء واحد. كان مسموحًا بذلك ، لنقل ، ثمانية أقدام مع زوج من الأصوات القديمة ديسبونداي: - - - - ؛ من الجانب الآخر DOCM: يو - - ش -.

مع أطيب التحيات:من الناحية النظرية ، الآية صوت طويل أو قرعي ، ومن المعتاد تحديده – (مخاطر Dovgoї) ، وقصيرة (غير عارية) يو(يامكوي). ومع ذلك ، في بقية الساعة ، يُسمح بعلامات أخرى للتوتر / عدم التعري ، ولكن يُسمح أيضًا بتصميم الهيمنة. إذا كنت تريد هز بعض الأجزاء ، فلا يهم إذا كانت 8 في العراء (4 × 2 = 8) و 8 في DOHM (1 + 2 + 2 + 1 + 2 = 8).

البيرة لذا توقف يمكنك ذلك فقط في النظام المتري، في vipadku مع أصوات المبدأ غير ممكن. اكشف عما ستكون خلف قدمك ، كما لو كنت تنام في طبول nіy chotiri. وإذا كان هناك أكثر من عدد قليل من عازفي الطبول ، فسيصبح كل شيء غير جاد. بالنسبة إلى ذلك الأوروبي والبارش لكل شيء ، اهتزت النسخة الروسية من الآية من العدد المهيب للأقدام القديمة أكثر منك في بعض الحمائم واحد(اتخاذ موقف قرع) و reshta قصيرة(كانت تلك المناصب مشغولة عارية).

في الواقع ، في العوالم الكلاسيكية ، تأخذ الآية مصير القدمين:

· مستودعين(التكرار عن طريق الجلد اثنينمستودع):

trochee (صدمة + غير عارية):

– يو

صوت الرقص هو أسهل ما يمكن فهمه ، لذا خذ الكلمة الروتينية (على سبيل المثال ، أمأو الآب) أكرر اليوجا مرات عديدة. شعر الرقص أوسع - من الشعر الطفولي إلى الكلاسيكيات:

تانيا تبكي بصوت عال:

لقد تركت كرة في النهر.

- الصمت ، تانيشكا ، لا تبكي:

لا تتعرق في الكرة الغنية ... (أ. بارتو)

خورتوفينا غاضب ، خورتوفينا تبكي ؛

صرير صرير الخيول.

بالفعل محور الخمور يتسابق بعيدًا ؛

عيون أقل تحترق فيها ... (أ.س.بوشكين)

التفاعيل (غير عاري + قرع):

يو –

كرر بضع مرات الكلمات الكهرمانية ( vikno ، الشتاء ، الشهروهلم جرا) - ويمكنك أن ترى صوت التفعيلة. يامبي - مفضلات الكلاسيكيات الروسية:

عمي من أصدق القواعد ،

إذا لم تكن مريضا من الحمى ،

Vіn تحترم نفسك الأولية

لا أعرف أكثر من لحظة. (إيه إس بوشكين)

· ثلاثة مستودعات(كرر خلال ثلاثةمتجر). في الشعر الروسي ، هناك ضغط واحد في القدم ، من الممكن ، على ما يبدو ، أن هناك ثلاثة خيارات:

داكتيل (قرع + اثنان غير عراة):

– يو يو

كيف تأخذ كلمة داكتيل ( الذهب والباردة والمعارضأنا في.) وكرر اليوغا ، نشعر بالدكتيل. تحظى Dactyl بشعبية في الشعر الروسي ، حيث ترغب في أن تكون محفورة مثل مقطعين:

عاصفة في سماء المساء ،

ضجيج البحر الغاضب

عاصفة على البحر والأفكار ،

الكثير من الأفكار الكبيرة. (إيه. فيت)

العلامات السماوية ، الفك الأبدي!

السهوب اللازوردية ، لؤلؤة لانزوغ

استعجل يا نيبي مثلي ، فيجنانسي

من pivnoch لطيف في اتجاه pivdennu. (إم يو. ليرمونتوف)

البرمائيات (خلع ملابسه + شدد + مكشوف):

يو – يو

كلمة برمائية متكررة ( البقرة ، الطريق ، الاستماعتعطينا صوت هذا rozіru. يحتوي الشعر الروسي على الكثير من البرمائيات:

ما تبقى من ضباب عاصفة الورد!

واحد تسرعه على طول blakit الواضح ،

إحضار كيس من الظلام ،

يوم حزين. (إيه إس بوشكين)

اليوم ، أنا أركض ، وخاصة المظهر الذكي

يدي رقيقة بشكل خاص ، تحتضن الركبة.

اسمع: بعيد ، بعيد ، على بحيرة تشاد

زرافة فيشوكاني تتجول. (إن إس جوميلوف)

الأنبسط وزن من أوزان الشعر (غير عارية + غير عارية + قرع):

يو يو –

لكي تشعر بأنك أكثر أناقة ، من الضروري تكرار الكلمات الأكثر أنابا (الرأس ، والبرد ، والبعد ، والزعيم). Anapaest velmi شائع:

يا ربيع بلا نهاية وبدون حافة -

بلا نهاية وبدون حافة الظلام!

أعترف لك يا الحياة! انا موافق!

أنا أطير بدق الدرع! (أ.بلوك)

في البرد ، في البرد

نوع الخدمة

ضباب صوت لنا іnshi ، -

سواء كانت مينسك ، سواء كانت بريست ، -

في البرد ، في البرد ... (V. S. Visotsky)

هذا هو اسم "الخمسة الكلاسيكية" للقدم الروسية. معظم آيات الكلاسيكيات الروسية vikoristova tsі feet. كقاعدة عامة ، يتذكر الطلاب أسماء المحطات ، لكنهم ضلوا في ترتيب الأصوات.

الكورال oshіy حفرصندوق دتحرم البرمائياتيونيو في أنابافي .

عبارة Tsya من السهل تذكرها وتكرار الإجهاد ( الكورالїй ، حفرب، دأكتيل البرمائياتالراشي أنابايوجد). عودة إلى ظهر مقطعيبالأصوات الأولى والأصوات الأخرى (trochee ، iambic) ، بوتيم ثلاثي المقاطعمع الأصوات الأولى ، الأخرى والثالثة (dactyl ، amphibrach ، anapaest).

Krіm "p'yatіrka الكلاسيكي" ، يعرف الشعر الروسي المزيد من الأقدام القابلة للطي. أقل شعبية ، لكنها أكثر شيوعًا شوتيريسكلادوفاتوقف. نتن تحمل الاسم الفاوانيا (شخص ما يكتب "بيونيا" ، مثل "بيني"). مجموع كومة من أربعة مستودعات . لا يوجد اسم خاص للجلد peon ، يتم تحديد الرائحة الكريهة وفقًا لموقف الصدمة: peon I ، peon II ، peon III ، peon IV. نادرا ما تتوقف Tsі عن zustrіchayutsya ، في كثير من الأحيان بالنسبة للفاوانيا الأخرى أناالأول والثاني . من الناحية الرسمية ، الرائحة الكريهة تشبه الرقص واليامبي ، أي إنشا إيقاعي ؛ ضبط chotiristopny iambic:

على شواطئ البلاد البعيدة

ترك تي أرضا أجنبية.

حوالي السنة الأولى التي لا تنسى في عام المبالغ

لقد بكيت أمامك. (إيه إس بوشكين)

і رسميًا قريب منك peon II ذو القدمين:

ليختاريكي ، سوداريكوف ،

قل لي ، ولكن أنت

ما بشيلي ، ما تشولي

هل انت هادئ في الليل؟

حتى رتبت بشكل لائق

في الخارج لدينا:

حراس الليل ،

عينك الحقيقية! (آي بي مياتليف)

ليس من الضروري أن تكون مؤلفًا لكي ترى الفرق في الإيقاع. يفهم مياتليف ذلك بوضوح شوتيريسكلادوفاالتكرار: U - U U U - U U.

انتصرت الرائحة النتنة من القرن الثامن عشر ، وهي الأكثر اتساعًا ، لأسلوب الشعر الشعبي:

لا تتردد يا نوري! أنا باختصار وأنا ،

لم أقاتل معك لفترة طويلة ، -

الرجل الغيور لا يتركه يذهب إلى أي مكان.

إذا عدت ، سأذهب هناك.

بريموشو ، نهدأ سأكون معه في الكرة ؛

Vіn Kazhe: "لماذا هو غير سعيد؟"

أنا أغني لك يا نوري ، زافزد ،

أنت لا تترك أفكارك بأي شكل من الأشكال. (أ.ب. سوماروكوف)

مخطط متري لهذه الآية: U U - U U U - U U U -.

في وقت لاحق ، توسع طيف انتصار peon III. أصبحت Vіn مشهورة وفي الشعر الكلاسيكي ، وفي أبيات الأطفال ، على سبيل المثال ، من تأليف Korniy Chukovsky.

بطرق ثرية ، يعد تقسيم peons والمقطعين (iamba و chorea) مشكلة ، ولكن في الوقت الحالي من الممكن عدم الخوض في الشعر الرقيق ، وفي نفس الوقت مهمتنا هي فهم مبدأ التنظيم ذاته آية قوية منشط.

يمكنك أن تفعل ذلك على نطاق أوسع خمسة مقاطع لفظيةقدم (وفقًا لمصطلحات A.P. Kvyatkovsky - خمسة دولارات). إطلاق رائحة المنتصر على أسلوب الشعر الشعبي. أكبر امتدادات من خمسة مقاطع لفظية: U U - U U U U - U U . اقترنت بأسماء أ. كولتسوف وأبيات شعراء آخرين ، منمنمة الشعر الشعبي:

ياك لإرفاقه ، ياك إلى الرصيف

إلى العقل إلى السبب ، الفكر مسموح به ،

Dumka dokusnaya vchepitsya في عقلك

أنا klyuє yogo ، عنيد. (دبليو جي بنديكت)

هذه هي الخطوات الرئيسية للأداء الروسي. يمكن أن يشتمل منتصف الشعر الحقيقي على عناصر تشبه رسميًا الأقدام القديمة الأخرى ، مما سمح لبعض المنظرين (على سبيل المثال ، V. Ya. Bryusov) بتوسيع قائمة الأقدام المحتملة بشكل كبير في الشعر الروسي. ومع ذلك ، فمن غير المعقول ، نحن zishtovkhuєmosya بأقدامنا ، ولكن سواء كان نوعًا من ظاهرة المخطط الفائق ، مثل تبسيط المخطط المتري ، على سبيل المثال ، Amphibrachіy. تحدث عن التوقف والشعور أقل في تلك اللحظة ، إذا لم يحدث ذلك تكمن وراءعلى الإيقاع. بعبارة أخرى ، يمكننا التحدث عن التعميم ، yakscho є vіrshi، مكتوب باللغة التفاعيل. والمخططات المترية okremі vpadki ossládnennya لاستدعاء توقف تشي بشكل صحيح. قد تكون هذه أكثر تعقيدًا ، ولكن سيتم وصف بعضها أدناه ، ولكن من المستحيل هنا السير على خطى مصطلح مثير للغاية.

قدم تكمن وراء vіrshovanih rosemіrіv.هنا من الضروري أن تراقب. كثيرا ما نقول إننا لا نعرف بالضبط. انتقل إلى القارئ واسأل المتعلم "ما نوع إكليل الجبل الموجود هنا؟" ومع ذلك قدمі روزمير- افهم الفرق. Adzhe كلمة "rozmir" تترجم دائمًا "شيء rozmir". عقلنا روزمير بيت شعر. الشعور بالوحدة ويميرє قدم، مزر روزمير محدد توقف kіlkistyu. لذلك ، فإن "روزمير" ليس ضاعفًا ، ولكنه "شوتي قدم يامب" أو "خماسي قدم يامب". بشكل تقريبي ، يمكننا أن نقول ما هو الرأي في الطعام إكليل الجبل "Iamb" أو "trochee" - تقريبًا نفس الرأي حول التغذية حول إكليل الجبل كمناتي "متر". لكن من المهم بالنسبة لنا أن نعرف سكيلكيأمتار نفس وصية: من المهم بالنسبة لنا أن نعرف سكيلكي توقففي الأعلى أنا قدم الياك.

رقم التوقف في الجزء العلوي ثابت بالنسبة لبقية الأسلوب الإيقاعي، لا يعني وجود أو ظهور أشخاص عراة في مقاطعة روزمير. دعنا نوضحها بمثال:

حيث roci - rozrakhovuy ،

في yakіy earth - vgaduє ،

على الطريق الجانبي

Zіyshlis مع muzhiks. (إن إيه نيكراسوف)

ما هي آية المقدمة الشهيرة للغناء "من في روسيا يجب أن يعيش بشكل جيد"؟ على الرغم من أننا نحمي المستودعات رسميًا ، إلا أن لدينا حشائشًا (بدون براميل urakhuvannya وأخرى غير عارية) ، والتي توجد في الصفوف الثلاثة الأولى وفقًا لأكبر المستودعات ، وفي الصفوف الستة المتبقية. يمكننا تسمية القدم. تسي إامبيك. تشي يعني أن الصفوف الأولى مكتوبة في iambic iambic ، والباقي - في tristop؟ مرحبًا ، لذلك سنحتفظ بأصواتنا في كل مكان في المستودع السادس ، سيكون المخطط المتري كما يلي:

U-U-U-U

U-U-U-

لذلك ، لا يوجد سوى إكليل الجبل واحد هنا - ثلاثي الأبواق ، والصفوف مقسمة ليس بإكليل الجبل ، ولكن حسب طبيعة النهاية (الجمل). حول الجمل والعلامات الإيقاعية الأخرى ، اللغة أدناه.

نفس الشيء وفي حالة عكسية ، إذا لم تكن بقية القدم ممتلئة بأخرى عارية. نحن مهمون للصدمة الأخيرة ، تم إصلاح التوسع بطريقة جديدة:

لا توجد وسيلة أخرى

ياك من خلال يدك -

وإلا كيف تعرف

عزيزتي ارضى (O. E. Mandelstam)

لدينا دكتيل أمامنا ، لكن ماذا عن الأسوار تتوقف هنا؟ سيكون مخطط Povna dactyl:

- U U - U U - U U

لدى ماندلستام طفل صغير آخر:

- U U - U U -

ومع ذلك ، لا شيء يتغير من وجهة نظر العالم ، كل شيء واحد dactyl ثلاثة أقدام ، يتم ترك شظايا بقية الصوت في المستودع ، مما يعني أنه تم وضع علامة على القدم الثالثة. إنها فقط عبارة عن بند بشري (وهذا هو سبب وجود أشخاص خلع ملابسهم في السطر الأخير).

توقف عن السؤال مخطط متري Versha ، ثم є استيقظ مبدأ الغناء المثالي لليوغا. ومع ذلك ، فإن السبر الحقيقي للآية ، كقاعدة عامة ، لا يعمل مع الدائرة المترية ، ولا يمكن دعم الدائرة المترية إلا باستخدام يرددون، إلى قطعة من آيات القراءة التي تدعم بنيتها المترية. القراءة مع من ستكون مسلية وغير طبيعية. في كثير من الأحيان يكون الترديد نموذجيًا لقراءة الطفل لأعلى المشهد ، يسهل على الأطفال رفع العداد ، وخفض معنى اللكنة. على سبيل المثال ، قد يقرأ الشخص البالغ هذا:

دبليو هلا م فيهكتار على فار هني ، من أنا جميعًا هقصيدة هني.

(تراه لهجة وقراءة.)

يقرأ الطفل خلاف ذلك:

دبليو هلا م فيها أفار هناه في حولر الشمس ه vіrsh حولخلق هني.

المخطط المتري هو أساس أي آية ذات نغمة قوية ، والإيقاع الحقيقي لا يعمل معها. هناك الكثير من العوامل التي تخلق إيقاعًا حقيقيًا. دعونا نقدم تقريرًا عن بعضها.

العلامات الإيقاعية لسيلابو تونيكا

الإفراط في التعبير عن المخطط أو إغفال التعبير التخطيطي

حية movi zavzhd "nezatishno" في مخطط suvoriy المتري. Fahіvtsі pіdrahuvali أن متوسط طول المقطع اللفظي للكلمة لمعظم المقاطع الأوروبية يصبح قريبًا من 2.4 - 2.5 مقطع لفظي. Tobto mi rozіb'єmo جميع الكلمات الموجودة في المستودع ، قم بطي المستودع مرة واحدة وأضف إلى عدد الكلمات ، نأخذ نفس الأرقام تقريبًا. تسي ، من الواضح ، فكرة مجردة ، لكنها تشرح كلمات الكلام. أصبح من الواضح أنه في مستودعين (chorea و iamb) تكون الكلمة المجردة فيهما ضيقة جدًا ، تظهر شظايا 0.4 - 0.5 من المستودع "العاري" للمخطط. وفي المقاطع الثلاثية ، navpak: ستكون الكلمة "فسيحة" للغاية ، وسيكون هناك نقص في الأصوات. يشرح Tsim حقيقة أنه في التيمبي والأثرياء trochaic يمر، يمرر، اجتاز بنجاحأصوات متريّة. قوي في مواقف المخطط المتري (ما يسمى ikti) في النصوص الحقيقية ، يتم تغطيتها بقطعة قماش عارية. تسمى هذه الظاهرة سلاحية. لاقتراح أسباب الباهظة الثمن في الآيات التيمبية والرقصية ، فهي غنية جدًا:

للاندفاع قاتمة ، إلى yutsya قاتمة ؛

قمر غير مرئي

تعليق الثلج المتطاير

السماء غائمة ، ليس هناك ما هو غائم. (إيه إس بوشكين)

أمامنا chotiristopny trochee ، المخطط المتري لمثل هذا القائد هو نفسه:

- يو - يو - يو - يو

في رقص chotyristopnym iktami ، تظهر الطيات الأولى والثالثة والخامسة والسادسة. Ale في الواقع في نص بوشكين mi bachimo آخر:

- يو - يو - يو - يو

يو يو- يو يو يو –

يو يو- يو - يو - يو

- يو - يو - يو -

يتم كتابة الصفين الأول والرابع وفقًا للمخطط المتري ، ويتم تخطي محور الصفوف الأخرى والثالثة. تسي أنا باهظ الثمن. في مثل هذه vipadkas من المعتاد أن نقول ما هو أمامنا trochee prirrikhirovanny chotyristopic trochee.

في ثلاثية المقاطع ، يكون إغفال صوت المخطط أكثر وضوحًا ، لكن في بعض الأحيان يكون ذلك ممكنًا. ثم نأخذ قدم تريسكلادوف بصوت متخطي ، غالبًا عن طريق القياس بالقدم القديمة في ثلاث مكالمات قصيرة تريبراشيوم ،لكن يمكنك التحدث فقط عن تخطي الصوت التخطيطي:

Pіslya vgamuvatsya khurtovini

ابق في بيئة هادئة.

أستمع إلى دوزفيل

أناباست Ce tristop مع مخطط متري

U U - U U - U U - U

U U - U U - U U -

الصفان الآخر والرابع من هذا المخطط صحيحان ، ومحور الأول والثالث غير صحيح. في الصف الأول ، سيكون مذنبًا في boulo buti " فيأشباه البشر іيسار "، وفي الثالث -" صفة فيشيفا يويغني." لكن في الواقع ، من الواضح أننا غير مرئيين ، نتخطى أصوات المخطط.

ظهور زفوروتين - صوت زائد. صوت المخطط أعلاه طبيعي للمقاطع الثلاثة ، والذي تم فهمه من التفسيرات السابقة. في صفوف Pasternak ، يمكننا وضع اليوغا على قطعة خبز الصفين الأول والثالث. اخرج أثناء قراءة الآيات بصوتك وصوتك مكتومًا قليلاً ، متبعًا منطق العالم. لسنا مقروءين " اناأنا أستمع في dozvіllі "، ونحن نغني صوتيًا مرة واحدة" yaprіsl فيشيفا ".

في مقطعين ، مخطط مفرط ، يتم إلقاء الصوت في العين ، وكقاعدة عامة ، يحمل معنى الشعور بالإلحاح. جعلني هذا أفهم: الكلمات وهي "محكمة" جدًا في مخطط من طابقين ، وحتى أكثر من ذلك يتم التعبير عن النص. هذه الظاهرة لها اسم السبوندية تفعيلة ذات مقطعين.تعزيز الإيقاع بشكل عفوي ، تبدو الآية أكثر توتراً. كقاعدة عامة ، spondey pіdkreslyuyut hvilyuvannya أو الدراما. المؤخرة الكلاسيكية هي وصف المعركة في "بولتافا" بقلم أ.س.بوشكين. هنا chotyristopny iambic ، وفي الجزء الخلفي من المخطط المتري ، تمت إضافة suvoro أكبر:

ومعهم الفرق الملكية

Zіyshlisya في Dima mid Rіvnini:

انفجرت بالضرب ، بولتافا باي!

Ale potim pomplyuєєєєєєєєє ، і tse podkreslyuєєtsya spondey غير الشخصي і الترتيبات الإيقاعية الأخرى:

كولي تشافوني في كل مكان

Mіzh لهم stribayut ، البلطجة ،

تراب زئير ويصفر في الدم.

السويديالروسية - حصة ، الربيع ، rіzhe.

باي الطبول ، النقرات ، صرير ،

ميك أب حرمات، غبي، irzhanya، stogin،

انا الموت والجحيم من الجانبين ...

تبدأ صفوف صفوف Chotiri بالصدمة ، والتي لا يمكن إلقاء اللوم عليها في المخطط المتري لليامبا. يتم تعزيز الانقطاعات الإيقاعية للإيقاع عن طريق التغيير (لتحويل الاحترام ، مثل عدد كبير من الأصوات "r" والهسهسة في urivka) وتضيف إلى الفوضى الملتوية للمعركة.

عدد التوقفات على التوالي

الإيقاع الحقيقي هو الاستلقاء في منتصف الرأس (الصفوف) ، لأنه بالإضافة إلى ذلك ، تقع أسقلوب القدمين في القمة. الآيات القصيرة ، كقاعدة عامة ، لها طاقة أكبر ، بينما تبدو أكثر سلاسة. في الضفادع والرقصات ذات الأقدام الغنية ، هناك ثراء باهظ الثمن. نفس صوت iambs في بوشكين:

حول Delvig! عمد

مني موسي نصيبي.

آل تي ل أحزاني

مضاعفة الرغبات؟

سي تريستوب التفاعيل. ومحور ست اقدام:

في الساحات المفتوحة ، مناظر خوف صامتة ،

يوم الجمعة ، أرسلوا الكاري ليصعد ،

І vuho أصبح sobі chukhati الناس

أقول: "إيه! نعم ، tsey ليس هو نفسه.

ليس من السهل أن نرى أن مجرد إضافة صف من الآية الأولى لن يؤدي إلى إيقاع آية أخرى حتى يكتمل الإيقاع. صوت التفاعيل ستة أقدام من حيث المبدأ يبدو مختلفًا. في الشعر الحقيقي ، كانت المقاطع المكونة من مقطعين في ثلاثة إلى ستة أقدام وثلاثة مقاطع في ثلاثة إلى خمسة أقدام منتصرة في أغلب الأحيان. على الرغم من أن بعض الشعراء (على سبيل المثال ، K.Balmont) لديهم الكثير من الحكمة والأقدام الغنية ، إلا أنهم يستحقون ذلك. بادئ ذي بدء ، في التجارب الشعرية ، من الممكن لف رقصات الرقص ذات القدم الواحدة بقافية بشرية (هذه كلمة من كلمة واحدة على التوالي). مثل ، على سبيل المثال ، "Sonnet" I. سيلفينسكي:

دول

سيفي.

إيشوف

فعلت.

вів -

بريف

التالي ...

بطبيعة الحال ، من الممكن فقط في التجارب ، من المستحيل الكتابة بهذه الطريقة.

نهاية الصف (بند)

الجملة هي مظهر من مظاهر اكتمال الصف في الشعر. عند الحديث بخشونة ، يمكننا القول أن الجملة الإيقاعية هي اللكنة الوحيدة المتبقية وكل ما هو معروف بعد الجملة الجديدة. بطبيعة الحال ، يتغير الإيقاع ، كما لو أن الصف ، على سبيل المثال ، ينتهي بصدمة أو نتيجة لكيس جديد من المستودعات. لقد قلنا بالفعل أن عدد الأقدام على التوالي يتم تحديده من خلال الصوت المتبقي. صوت الجمل ثابت ولا يمكن تغييره - قانون الكون. على سبيل المثال ، دعنا نقول ، لدينا التخمير التوربيني ، ثم في أي قدم يمكن أن يكون هناك باهظ الثمن ، والمستودع الثامن سيكون دائمًا صدمة. قم بتمييز البنود التالية:

بشري (ينتهي الصف بصدمة). من المفترض أن يكون الشرط البشري واضحًا وكاملاً. على سبيل المثال ، الجمل البشرية فقط vikoristan M.ي.يرمونتوف في قصيدة "متسيري":

ذات مرة جنرال روسي

من 3 gіr إلى Tiflіs prozhdzhav ؛

طفل من نبيذ كامل.

هذا مريض ، وليس لاذع

اسلك طريقًا بعيدًا ؛

Vіn buv ، أعطيت ، ستة ركاب ...

زونوتشا (بعد باقي الصدمة أحد غير عارٍ). بالنسبة للشعر الروسي ، فإن الشعر الكلاسيكي هو جمل الإنسان والأنثى. إنهاء تخمين رواية أ.س.بوشكين "يوجين أونجين":

تشي لا mislyachi فخور ضوء المرح ، (zhіnocha)

عناية الصداقة الحب (شولوفيتشا)

Hotiv bi أنا أكشفك (zhіnocha)

زاستافا هو أكثر جدارة بك. (شولوفيتشا)

مصرف كالفعل (بعد بقية الطبال ، اثنان عاريان). إلى نهاية الداكتيل ، لا يمكن تمديد الجملة ، واصفا إياها مجازيًا. فقط رسميًا ، يشبه هذا الشرط سفح داكتيل -يو يو . Ale zustrіtisya يمكن أن يكون هناك في iambic وفي الرقص:

لا عقل ولا عقل

لقد رأوني في الخارج.

العصر الذهبي للفتيات

قطعوها بالقوة.

لهذا الشباب تشي

Dorimuvalis عاش ؛

خلف المنحدر منظر للشمس

بصقوا الجمال

بكاء سأكون شتاء بلدي

الحزن والبكاء

بدون حب وبدون فرح

هي قلقة ، عانت. (إيه في كولتسوف)

يتم تمييز إيقاع بيت شعر كولتسوف بالمتر (ثلاثمائة قدم من trochee) ، وعدد كبير من الحزم الباهظة الثمن على القدم الأولى وعبارة Dactylic.

فرط الأصابع (خلع أكثر من ثيابهما بعد بقية الصدمة). من النادر أن تكتمل هذه الجملة ، لكنها لا تزال غير "غريبة" بالنسبة للشعر الروسي:

البرد والجسد مقيد سرا ،

البرد يسحر الروح ...

كل شهر تمتد التغييرات ،

تصل إلى قلب torkayutsya رؤساء. (V. Ya. Bryusov)

Chotiristopny trochaic مع شرط فرط الأصابع. إظهار الاحترام ، مثل تغيير بند صوت الرقص. تطابق مع هوري بوشكين chotiristopic:

اسرع في bіsi rіy بعد السرب

على أرض مرتفعة لا حدود لها ،

هيذر حزينة وذكية

تحطيم قلبي...

لا يحترم حكم إيقاعي مهم شرط vipadkovo ، لذلك يبدو غنيًا بما يوحي بالصوت الحقيقي للآية.

نظام وقفة

وقفة أيضًا لترنموا الذكرى ، واسكبوا على إيقاع الآية. لقد قلنا بالفعل أن virsh vzgali مستحيل دون فترات توقف كبيرة بين السطور (على الورقة - انهيار في الصفوف). ومع ذلك ، فإن التوقفات داخل الآية أكثر أهمية ، وغالبًا ما تتغير الرائحة الكريهة للصغار الإيقاعيين بشكل ملحوظ. دعونا ، على سبيل المثال ، نتعجب من آيات M. Yu. Lermontov الشهيرة:

Vihoju وحدي أنا على الطريق ؛

طريقة ضباب سيليسية هش للتألق ؛

لا شيء هادئ. Pustel يحرس الله ،

أنا أتحدث بنجمة.

لن يكون من السهل على عالم فقه اللغة أن يسمع صوت الرقص هنا. لماذا ا؟ على اليمين ، من حيث أن المخطط المتري يتفاقم بشكل كبير بسبب الانقراض والتوقف المؤقت. مخطط رقصة الخماسي هو كما يلي:

- يو - يو - يو - يو - يو

لكن الإيقاع الحقيقي لتحفة ليرمونتوف هو الثاني:

U U - / U - U - U - U

أدى ارتفاع ضغط الدم في القدم الأولى والتوقف في منتصف القدم الأخرى إلى تغيير الرقص إلى نقطة غير معروفة.

ألعب دورًا خاصًا مثل هذا قيصوري(لا تخلط بين الكلمات المستعارة "رقابة"!) - فترات توقف كبيرة مستمرة ، تفصل الآيات ذات الأقدام الغنية في الجزء السفلي. في أغلب الأحيان ، تنمو القيصرات تقريبًا في منتصف الآية (في الوقت نفسه ، يعرف الشعر الجديد القيصورات إلى قطعة خبز أو حتى نهاية البيت). بالنسبة لعالم فقه اللغة غير المعترف به ، فإن القيصرية متاحة ، والتي يمكنها التغلب على السلسلة الرسومية للعالم ، ويمكن أن تلقي باللوم على المخطط المبالغ فيه ( تمديد قيصرة) Abo، navpaki، يمكن للمستودعات "znikati" ( تقليل قيصرة). كيفية "عدم إنشاء" مخطط مثل هذه الآية ، يظهر في المنتصف نبضة لم تُسمع عند النطق:

أخوات الثقل والضعف ، ومع ذلك ، علاماتكم.

Medunki ومحاور لتبليل طروادة.

الشخص يحتضر. تصل الرمال إلى الشتاء ،

وتحمل الشمس على الأعباء السوداء.

من أجل توسيع المخطط المتري لهذه الآية رسميًا (نقوم بالتجريد مرة واحدة من أصوات المخطط أعلاه) ، ثم نأخذ:

U U - U U - يو يو يو U uu - u uu

U U - U U - ش ش- U U - U U -

اخرج في الصف الأول يوجد مخزن في المحطة الثالثة. لماذا لا نرى الانقطاع؟ حاول ، على سبيل المثال ، إدخال مستودع zayvy في منتصف الصف "Eugene Onegin" - تغلب على إيقاع العين. وفي أنبست ماندلستام ، لا يعاني أنتروهي. على اليمين ، في وسط الصف القيصري ، مثل سارق الانقطاعات ، إيقاع "virivnyuє".

في هذا الترتيب ، يتم تمييز صوت الآية ليس فقط من خلال العالم ، ليس فقط بالقدم ، ولكن أيضًا من خلال نظام كامل من السمات الإيقاعية الأخرى.

في الشعر اليوناني ، تم استخدام نفس المصطلح لتسمية أحد الأنواع الغنائية ، ولكن بالنسبة للشعر الروسي ، فإن معنى التوقف فقط هو المناسب.