Sistem yang sangat tipis. Pengembangan sistem power-tonik dan revisi

23.07.2021

Virshuvannya kuat-tonik(Penampilan kenari "συλλαβή" - "gaya" dan "τόνος" - "suara") - cara mengatur ayat, dengan penyimpanan kejutan atau tidak aus, harus disimpan dalam urutan nyanyian, yang tidak terlihat untuk semua baris ayat. Misalnya:

Ilmu kehidupan itu hidup,
Berikan sukacita kepada orang tua,
Menghias hidup bahagia,
Di nezchasnoy - untuk mengurus vipadok;
M.V. Lomonosov Oda pada hari konvergensi ke takhta Elizabeth Petrovna ()

Terminologi [ | ]

kaki [ | ]

Misalnya, dalam bait ofensif, ditulis dalam iambik enam kaki, di kaki ketiga, suara-suara hilang, dan di keempat - navpaki, ditambahkan.

Cara menjalankan drum terakhir dan gudang non-nakal disebut ritme nada, dan skema, menurut aturan yang terakhir, adalah metrik nada.

Sejarah perkembangan menurut silabotonika[ | ]

Gaya militer Eropa memiliki sistem nada kuat, yang terbentuk sebagai hasil dari interaksi gerakan tak berdaya dari gerakan Romawi dengan alternatif halus dari gerakan Jerman. Sisa silabotonik di Inggris akan muncul pada abad XV oleh J. Chaucer, dan di Nimechchin - pada awal abad XVII bersamaan dengan reformasi M. Opits.

Seratus persen sebelum langkah Rusia, aturan perubahan kekuatan-tonik peluru V.K. Trediakovsky ("Cara baru dan singkat untuk melipat ayat-ayat Rusia",) dan M.V. Lomonosov ("Lembar tentang aturan revolusi Rusia", 1739). Lomonosov sendiri, setelah mengatur string sistem virshuvannya Rusia, zokrem, berdiri meteran, berputar ke robot Trediakovsky, dan juga ke literatur Eropa baru.

Yak mendemonstrasikan James Bailey, suku kata peluru tidak diketahui kekuatan epik nasional Rusia dan puisi liris dan sebelumnya. Reformasi Trediakovskiy dan Lomonosov kehilangan fakta bahwa itu berubah menjadi penulisan suku kata yang sepenuhnya konservatif dari era panuvannya suku kata, yang diproyeksikan dari transformasi Polandia melalui tengah Rusia Barat.

Pada abad ke-19, virshuvannya bezdilno panuvalo yang sangat kencang dalam perjalanan Rusia; Hanya ada beberapa eksperimen tak terhitung dari imitasi desain rakyat dan kuno, misalnya, heksameter dalam tata letak ulang "Ilyadi" dan "Odissei" oleh Gnadich, versus "Pisen kata-kata kuno" oleh Pushkin.

Hingga pertengahan abad ke-19, bangunan utama berlantai dua mulai digunakan, desain triskladovy menjadi vikoristovuvatya aktif untuk pertama kalinya dalam perjalanan Nekrasov.

Yak reaksi panuvannya pada pergantian abad XIX-XX adalah kebalikan dari kecenderungan melemahnya dan perluasan kerangka organisasi yang ditingkatkan, nada yang ditampilkan.

sistem virshuvannya

Sistem perubahan tonik yang kuat

Pemandangan kenari. suku kata- gudang dan kenari. Tonos- napruga, suara telanjang.

Kelebihan revisi ayat Rusia adalah karena V.K.Trediakovsky dan terutama M.V. Lomonosov. Pada 30-an abad ke-18, Trediakovsky bermain dengan ayat-ayat, berdasarkan sistem lama yang kuat dan prinsip-prinsip revisi. Vivchivi Budovu syair rakyat Rusia, memenangkan priyishov pertama untuk visnovka, tetapi untuk syair Rusia, ada prinsip halus alami.

Rozpochata Trediakovskiy mempromosikan, rozvinuv dan dengan cemerlang menyembunyikan latihan puisinya Lomonosov. Sistem perubahan diciptakan oleh langkah pertama, dan saya akan menamakannya silabo-tonic, tobto, syllable-shock. Sistem power-tonic didasarkan pada gudang yang terpelihara dengan baik, menyerap goncangan, dan tidak aus. Itu diamankan dengan sejumlah sistem metrik tambahan. Dasar dari kekuatan-tonisitas adalah prinsip pertarungan rakyat Budov dan Rusia: kesepadanan definisi peringatan sesuai dengan jumlah dan pertumbuhan gudang kejutan. Unit berirama dalam perubahan kekuatan-tonik, seperti dalam setiap jenis, spivvidnіnі mіzh sendiri rsovan baris - virshi... Kesamaan satu per satu tanda dimulai dengan mengulangi di dalamnya kejutan yang sama dan gudang yang tidak berguna. Dalam satuan vimir tsikh, ulangi langkah kaki. Rozpodil di kaki di virshi power-tipis Rusia ( kaki di sini - gudang kejutan tunggal dengan masa remaja yang tidak tercemar) ke dunia menyanyi dengan cerdik. Keunikan gerakan Rusia tidak memungkinkan untuk menampilkan seluk-beluk secara ketat, sehingga kata-kata gerakan Rusia bahkan lebih beragam, baik untuk sejumlah gudang, maupun untuk banyak suara. Ini banyak dari lipatan lipatan, sehingga Anda dapat menyesuaikan diri dengan dua kaki dan sendiri, bukan satu vimagati (karena sedikit bergerak, sebenarnya), tetapi dua suara dalam kata-kata. Dari samping, dengan suara bersuara hidup dalam kata-kata layanan, dan di beberapa dan di haremen, mereka menghilang, dan suara atas dibawa dari satu kata ke bawah (mentransfer suara dari kata ini ke ofensif disebut proklamasi , dan di tengah)

Inti dari sistem kekuatan-tonik poligon adalah kenyataan bahwa di deretan kejutan dan penyimpanan yang tidak tepat ada skema bernyanyi dan disebut ukuran dua lantai dan tiga lantai. Dalam ukuran dua lantai, trochee tumbuh - dengan suara di gudang pertama dan iambik - dengan suara di gudang lain. Pengaturan dalam satu baris semua suara muda tidak mungkin dengan cara yang sama, jika baris disimpan dalam kata-kata pendek satu, dua dan triskladovyh.

Seiring dengan Lomonosov, dia tidak tahu cara menulis virshi "vyshkuvato"; Untuk ini, pengaturan suara sangat tidak boleh dipenuhi - bau busuk tidak bisa disalahkan karena jatuh pada mіstya "asing", tetapi dimungkinkan untuk melewatkannya - semua yang terdengar berirama tidak mengagumkan, navpaki, lebih baik untuk terdengar lebih cerdas. Secara umum, mungkin ada dua gudang yang tidak terawat - bau busuk membuat sekelompok gudang yang tidak terawat, seperti yang disebut dengan analogi dengan tumpahan kuno. pirik... Beberapa kata berjalan dalam peringkat sedemikian rupa sehingga ada dua jumlah pemain kejutan di gudang ( spondee). Dalam ukuran dua lantai Rusia, sangat umum untuk mengembangkan perkembangan sepasang kaki iambik dan chorea dari pyrrhic.

Dalam ukuran triskladovy di fallowness dari tikus gudang kejutan, mereka berkembang: dactyl - dengan suara di gudang pertama kaki, amphibrachia - dengan suara di gudang tengah dan anapest - di gudang terakhir, ketiga kaki.

Jumlah kelompok shock dan gudang yang tidak aus (berhenti) berturut-turut dan ukuran terdepan. Secara teoritis, jumlah kaki dalam satu baris bisa menjadi yak - dari yang sama atau lebih, dalam praktiknya, panjang baris dalam ukuran dua lantai (trochee, iambik) dari 2 hingga 6 kaki, dan dalam triskladovyh (andactyl) hingga 4.

Otzhe, jenis utama syair klasik Rusia ada lima: trochee, iambik, dactyl, amphibrachii, anapest. Anda dapat membaca lebih lanjut tentang mereka di bagian

Sistem perjalanan Rusia sehat sistem pengembangannya bagus. Kepala mereka adalah fonetik, nada dan aksen yang kuat, atau halus.

Pengetahuan, kecerdasan, dan pemahaman adalah inti dari setiap orang yang memiliki penerangan estetis. Semua bau memiliki hukum dan aturannya sendiri.

Di pusat uvagi kami ada peningkatan nada kuat, dan suku kata telah berubah. Praktis, sistem melewati kami.

Persh untuk semua virshuvannya suku kata - gudang (dari walnut sillabo - gudang). Namun, di deretan mali yang baru, ada sejumlah gudang, paling sering 13 atau 11 (ale transfer diberikan ke tiga belas gudang). Barisan ts disatukan berpasangan oleh semangat akhir mereka, untuk menjadi rimy, ale bukan zagal, baik itu, tetapi wanita, dari tipe: sains - tangan, yaitu, dengan suara di depan gudang. Anak telah tumbuh dan cholovic dari Roma dari tipe: hitam - menang, kewalahan - memakai. Fragmen barisan boule sangat bagus, ada pamer dan jeda - caesura, istirahat di dua setengah baris, dan sisa suara ditampilkan di gudang depan (hampir di belakang). Suara reshta naik cukup banyak di seluruh baris, yaitu, jika tidak ditransfer ke mereka, ritme yang dapat didengar hanya menjadi terdengar di caesury dan akhirnya. Tse zblizhuvalo virsh dengan rose mova. Untuk pantat untuk mengagumi telinga satiri A.D. Kantemir.

Kurangnya visi, buah dari ilmu yang buruk! Tidur, jangan letakkan tanganku ke pena tanganku ...

(Kata "rosum" adalah bentuk klichny vіdmіnk, seperti yang mengembara dalam gerakan Rusia sejak zaman kuno.) Berkendara di seluruh bait gudang: baris pertama - 13 gudang, teman - 13. Begini caranya semua 124 baris sindiran terinspirasi. Gudang sjomy dalam deretan goncangan, disusul dengan caesura (jeda). Secara signifikan, ada dua risiko vertikal. Baca seperti ini:

Razumі nadopіliy, || hasil dari ilmu pengetahuan yang buruk! Tidur, jangan dibekap || ke pena tanganku...

Di balik suara Kintsev, Anda akan mengatakan bahwa Rima adalah seorang wanita di sini: sains adalah tangan. Vіrno, dengan suara di gudang depan. Saya memiliki semua sindiran Roma seperti seorang wanita. Baja Divovizhne! Satir pantat sumbu shche:

Chi tahu zberigati murni || dan hati nurani dan tangan? Bednyh zhyugidnі tobi || Slyosi dan Dooky? Karakter mandiri dan penyayang, || tidak pendendam, baik hati. Chi virish, scho kozen tobi || apakah lyudina pod_bna?

Nutrisi Vinikak: mengapa ayat suku kata membantu penulis lain, menyanyikan masa lalu penting untuk dibaca? Persh untuk semua ini adalah waktu yang lama bagi Anda. Di kulit dalam syair (seperti dulu mereka disebut syair), Anda bermain tanpa diundang, Anda tidak tahu kata-kata, lonceng dan suara, pada cara yang tidak berisik untuk mendorong pidato. Sekarang semua vitisnene adalah kehidupan, kami tidak merusak lipatan suku kata dari ayat-ayat itu. Mozhlivo, kita akan memiliki banyak kebaikan, seolah-olah kita akan bergerak dengan bahagia, yak di Polandia, Yugoslavia, Prancis.

berikutnya. Mustahil untuk dilupakan, tetapi perjalanan lurus Rusia di abad yang lalu sangat progresif: semangat juang, perjuangan untuk kemenangan kemanusiaan dan keadilan, satir, vicritt jahat dari harmoni yang berdaulat, keindahan, gereja. Terutama boule satiri Cantemira yang kuat. V.G.Bulinsky mengatakan tentang mereka seperti ini: "Mereka memiliki gaya orisinalitas, gaya mawar dan modernitas, gambar-gambar cerah dan hangat dari suspensi saat ini, kekhasan penulis untuk dilihat di dalamnya dengan begitu indah, s yogo satyr bencana malat".

Antioh Dmitrovich Kantemir lahir pada 1708, meninggal pada 1744, yaitu E. Blizko 36 tahun dari rakyat "Lama" secara alegoris, dengan penuh kasih memanggilnya Bulinsky untuk itu, setelah membaca, membaca kembali satir lama ini, serta di masa lalu.

Sudah, sistem fonetik telah pergi di masa lalu, tetapi belum. Vona digantikan oleh tonik yang kuat. Menjadi seorang golovuvati adalah prinsipnya: membaca konsistensi drum dan suara yang tidak nakal. Ada pilihan praktis dan ketersediaan gudang di atas. Jadi, dengan perhatian penuh, mode fonetik telah naik ke gudang kekuatan-tonik.

Menjadi tse pada tahun 1735 membusukі. Todi menyanyikan V.K. Di usia baru, Anda baik-baik saja, bawa ritme puisi Rusia ke dalam sistem. Trediakovskiy proponuvav vikhoditi pertama berdasarkan prinsip suara perkusi. Aturan Winikli tentang cherguvannya di vіrshah shock dan gudang yang tidak berguna. Kozhne juga menyebutnya kaki. Untuk barisan kulit vyrsha vimagalos, semua kaki di boule berikutnya memiliki fret yang sama, bentuk yang sama. Di balik bentuk kaki, mereka mulai memangkas nama mereka (berpose dari kebangkitan Yunani kuno).

Kaki dua lantai dibuat dengan bentuk sebagai berikut: trojand - kembalinya toko kejut dengan yang telanjang (trojanda); iamb - koleksi gudang yang tidak usang dengan kejutan (lebih kaya); kaki triskladov_: dactyl - perkusi dari dua gudang yang tidak dipakai (kayu); amphibrachiy - pembagian tiga gudang, dari mana hanya shock tengah (birch); anapest - salah satu dari tiga gudang, sepertiga gudang (biruza).

Untuk jumlah kaki dan bentuk kaki, mereka mulai diberi nama sebagai berikut: berkaki dua (berkaki tiga, chotir-och-, berkaki lima) trochee abo iambik; dactyl berkaki dua (tiga kaki, chothyristopny), abo amphibrachii, abo anapest.

Bagatostopni virshi (misalnya, iambik setinggi lima dan enam kaki) menolak hak untuk caesura.

Nové virshuvannya terlibat dalam odesnya yang terkenal M. V. Lomonosov. Dengarkan salah satu bait (sepanjang jalan, katakanlah, dari mana ada di sana):

Berani ninі pidbadioreniy Racheny acara Anda, Seperti Platon perkasa shvidny rozum Nevtonov Rusia adalah tanah rakyat.

Tidak penting untuk kosakata yang jelas tidak bahagia untuk zaman kita (lakukanlah, nini, pidbadoreny, Rachen, yaitu, Mencoba, Nevtonov, tobto Newtonian), mudah didengar, dan itu menegaskan martabat tak terbatas dari sistem revisi baru. Kagumi pemotongan tsikh virshiv.

Yak bachite, di kulit virshi - chotiristopny iambik, rimi - cholovicha: untuk menunjukkan - dari jenis zhynoch: Platonov - Nevtonov. Kami diberi banyak kesempatan untuk berbicara tentang pemberhentian. Kebutuhan akan telinga itu sendiri diingat dengan kuat: kaki adalah pemahaman yang lebih jelas, ada bantuan tambahan dalam menganalisis virsh, menangkap singularitas ritmenya. Ale di dili versh untuk disimpan dari sliv. Gemuruh tidak mengikuti urutannya. Untuk itu, jika di gudang kata chi nshiy itu, suara di balik skema kaki dibawa, pada suara-suara itu, seperti kekuatan kata itu sendiri, maka kaki tidak akan bergerak. Wono cara tambahan untuk meningkatkan ritme baris. Alle, yang bersalah hanya terdengar seperti suara, yang membawa kata-kata itu sendiri dengan caranya sendiri. Baris "tanah Rusia narodzhuvati" hanya membutuhkan tiga suara yang bermakna (dan yang keempat - kaki - suara di "kaya" - tidak perlu imovlyati). Tse seluruh jam diperlukan memori.

Otzhe, pembumian yang sangat tipis harus dilakukan pada yang benar, yang sama untuk semua deretan kejutan cherguvanny dan gudang yang tidak aus. Tse dan lipat agar terdengar (ritmis).

Persahabatan, cinta, keinginan untuk alam, kehidupan, pemikiran filosofis, panas, ironi, sindiran, kegembiraan, dan kesedihan, dan energi pemikiran - semuanya ada di benak A.S. Pushkin. Tebak yogo "19 zhovtnya", yogo panggil:

Teman-temanku, persatuan kita yang luar biasa! Menang, seperti jiwa, tidak menyesal dan tidak menyesal - Tak tergoyahkan, tak tergoyahkan dan bergejolak, tumbuh di bawah naungan renungan ramah.

Hebat! Yogo binatang untuk teman-teman dengan bacaan untuk terdengar dan untuk jam kami untuk binatang untuk orang-orang muda, untuk teman-teman dengan perjalanan. Di sana tertulis, yak bachite, dengan lima kaki iambik:

teman | , | catatan kami | Persatuan!

Kagumi telinga syair Pushkin tentang Roma: "Roma, temanmu bergema ..."

Rima, teman nyaring dari natkhnennya dozvіlla, natkhnenna pratsya, wakil Ty, zanіmіla; Oh, dia tidak terbang, aku ingin bertemu denganmu! ..

"Rima, teman nyaring" - tse chotirstopny trochee. Kami memiliki banyak sekali vitrimano dan semuanya. Dan sumbu seperti kazka Pushkin baris seperti itu?

Remah-remah tidak aman, jelas, Penjaga akan pingsan dari tidur, ragu-ragu, Berbalik dan berteriak: "Kirp-ku-ku: Tsar berbaring di perahu!"

Di sini, yak bachite, dua yang pertama dan ketiga ditulis dengan tiga kaki bagian atas dari chorea dan kejutan awal untuk kaki keempat. dikonversi kembali:

Trochi pro | bahaya | lihat | pada ... - chotiri nagolosi. Dan di ambang dvovirshya lain di permukaan kulit chotiri kaki. dikonversi kembali:

Sekop | sedang berlari, | dalam grup | tidak ... - chotiri nagolosi. Secara umum - dalam semua ayat menurut suara chotiri choreichny, itu berarti bahwa semua bau ditulis oleh tugas chotiristopim.

Sekarang menjadi marah sampai ukuran hewan.

Daktil. Saya menulis gambar "Rus" oleh N.A. will. Lagu rakyat "Glory to the sea, sacred Baikal" memiliki suasana yang sama. Jadi sumbu, misalnya:

Peringatan aneh terbang di atas kita, Kegelapan memaksa kita untuk menindas kita dengan kejam, Mereka memasuki pertempuran secara fatal dengan musuh, Kita diperiksa tanpa batas. Ale mi dengan bangga dan berani Prapor berjuang untuk hak yang kuat, Prapor perjuangan besar untuk semua bangsa Untuk cahaya yang baik, untuk kebebasan suci!

Awal dari "Varshav'yanka" Krzhizhanovsky Rosemir adalah dactyl chotiristopny.

Dalam syair: "Ale mi we | dimem | bangga dan | manis" di kaki lain "dimem" gudang non-suara ke-3 untuk diganti dengan jeda, kaki di vimov setara dengan dactyl.

Zgadaimo oleh M. Yu. Lermontov "Tiga telapak tangan":

Saya hanya zamovkli - di kejauhan Stov blakitny masih berputar seteguk emas. Dzvinkiv lunas suara gila, dicerahkan dengan kilim di v'yuki. ishov, goydayuchis, yak di laut, chavnik, unta demi unta, pіdrivayuchi sisok.

Rosemir - chotiristopny amphibrachii. Lihatlah:

Untuk yang baru di ayat "Di pivnich dari Santa Claus ...":

Dalam vypadku ini Anda perlu tahu tentang Amphibrachias chotiristopic dan tristopic. Sumbu "Lagu tentang Vishchiy Oleg" oleh A. Pushkin:

Beastly sampai anapest. Elegya M. Yu. Lermontov "Lakukan D ...":

Yak bachite, tsistopny anapest. Dan dalam sindiran "Suchasn_y Odі" NA Nekrasov ditulis dengan cara yang sama, meskipun ada pengganti untuk keketatan dan cinta yang besar - kebencian, penghinaan, dan kemewahan. Jahit diri Anda sesuai ukuran:

Chi tidak berteriak apa-apa gadini, Ty bantuan tambahan lihodіevi siap.

Sebagai aturan, dalam rentang ruang, ada banyak perubahan.

Ada beberapa wawasan dari perjalanan klasik di sini: dari A.S. Pushkin, M. Yu. Lermontov, N.A. Ale, bagaimanapun, memakai hak lebih bijaksana, mari kita sama-sama memungkinkan suasana puitis penyair dan nshi razmіri. Ketahui kata-kata kotornya: karena virsh kuat, ukurannya benar-benar obovazkovy. Kekuatan-tonisitas dari bait tanpa bingkai bukanlah masalah nama.

Cobalah untuk menulis sendiri dalam berbagai ukuran.

Bagian atas, berasal dari prinsip kekuatan-tonik, didasarkan pada organisasi berirama internal yang lebih banyak, lebih sedikit pada bagian atas sistem. Karena angin tipis mungkin memiliki dampak yang sama, dan suku kata yang kuat adalah sama, maka dalam kekuatan-tonik ada pelanggaran berdasarkan prinsip berdasarkan "kualitas" organisasi. Seperti "kualitas" dan kaki, dari mana kulit adalah sejumlah lipatan nyanyian dengan lagu nyanyian dalam aksen berirama baru.

Ale ayat-ayat bernada kuat, jangan ditonjolkan. Bau volodiyut sangat istimewa dalam perjalanan orang-orang yang tenang, di sebagian besar mode bicara fonetik itu mulai berhubungan dengan perkusi sehari-hari (ditekankan) dan gudang yang tidak pantas.

Ale movi, di mana kata-kata secara fonetis terjaga di gudang spіvіdnoshennі pendek. Bahasa Yunani kuno yang sangat bagus. Itu sendiri dalam perjalanan anggur Yunani kuno, pertama dalam gaya Eropa, sistem rotasi kekuatan-tonik, di mana kaki sejumlah gudang dimasukkan ke dalam pertunjukan nyanyian untuk membuatnya terdengar Vіrshi sistem seperti itu dan menyebutnya

"Metrik". Dan omong-omong, benar, ada tantangan yang kuat dan tonik, dan dalam perjalanan Rusia. Bau busuk itu terdengar seperti bau busuk di pertunjukan prosodi nshoi, seperti yang terdengar dalam bahasa nasional kita. Dalam alfabet Yunani kuno, ada huruf khusus untuk arti dan kekuatan satu dan suara yang sama: "tsya" () - untuk "e" dan "Epsilon" baru yang bermakna () - untuk abo pendek yang bermakna "omega" () - bagus "tentang "saya" omicron "- (o) -Singkat. Semua suara bersuara dibuat dovgimi, cara berdiri di depan suara yang dibeli. Sendiri, dalam perjalanan kuat-tonik Rusia, seperti di masa lalu orang-orang kuno, dengan penekanan pada prosodi bergerak, untuk hidup dalam kebesaran kaki itu, serta di zaman kuno di masa lalu.

Pencipta pertarungan tonik anjing Rusia yang tidak dapat diubah berada di tempat yang sama, serta orang-orang Yunani kuno, meskipun secara spontan dan dalam batas berirama tinggi yang besar. Bau busuk tidak memikirkan pertumbuhan dan bagaimana menamai kaki koreografi Anda. Lomonosov, secara teoritis, vidkriv sebelum perjalanan sastra Rusia dan kemungkinan besar kekuatan-tonik. Dan kemungkinan seperti itu tidak hanya berirama, tetapi ekspresif intonasional, suara dan vzagal yang bergerak artistik, - boule bahkan lebih besar.

Mereka menyebut kaki kualitas khusus dari kekuatan-tonik virshuvannya. Dіysno, di sebelah kanan bukanlah fakta bahwa di ambang rantai sistem ada sejumlah kecil kaki yang terorganisir secara organik (dalam bahasa Rusia Silla-bo-tonik di bagian utama, di boo Yunani kuno, tidak lebih dari itu) dapat ada sejumlah kecil kaki seperti itu, dan di dalamnya, dengan adanya kaki, di kulit dengan peringkat bernyanyi, gudang kejutan dan tanpa tekanan (atau pendek dan pendek) dapat didengar, gudang kulit di bagian atas tampak alami, berirama alami Rusі vіrshіv.

Karakteristik utama dari sistem power-tonik

Berdasarkan sistem power-tonik kaki - pengulangan elemen ayat, sebagai aturannya, harus disimpan dari guncangan dan jumlah yang sama dari gudang yang tidak aus. Berhenti memanggil bukan sebagai pejalan anggur murid Radiansk; Namun, di zaman kuno, kaki terdiri dari suara pendek dan pendek, dan di Rusia - suara perkusi dan non-nakal. Bukan hanya pangkat besar yang mengubah suara syair, tetapi jumlah kaki dengan cepat berlalu. Di sebelah kanan, dalam sistem kuno kaki, itu tidak harus dimulai satu Dengan suara, bisa jadi tiga, dan bisa jadi chotiri. Nilai yang paling signifikan adalah hal-hal sepele kecil (wabah, bagian). Nagadaєmo, suara yang sangat bagus, diambil dalam dua bagian, dan satu bagian pendek menjadi satu. Itu diperbolehkan, katakanlah, kaki delapan lobular dari suara yang paling umum dispondey: - - - -; dari samping, sebuah jalan raya yang besar DOHM: kamu - - U -.

Rasa hormat yang luar biasa: dalam teori virsha, suara yang kuat atau perkusi diterima berarti – (Risiko), tapi pendek (tidak nakal) kamu(Lubang). Jam yang tersisa, bagaimanapun, diakui dengan penekanan / non-misalignment yang paling tidak signifikan, bahkan pendaftaran yang dominan. Selama bagian dituangkan, tidak penting untuk mengalahkannya, tetapi 8 di kejauhan (4 x 2 = 8) 8 di DOHM (1 + 2 + 2 + 1 + 2 = 8).

Ale tak kaki mozhlivі hanya dalam sistem metrik. tidak bahagia... Untuk menyadari bahwa itu akan untuk kaki, seperti dalam beberapa chotiri dari shock sleeper. Dan begitu ada beberapa drum, semuanya akan menjadi tidak serius. Untuk orang Eropa dan Persh untuk segalanya, untuk mengutip kami vibralo Rusia dengan jumlah kaki kuno yang luar biasa menghilangkan ti, di yaki bouv satu dovgy(Pengambilan posisi yoga terkejut), dan selempang pendek(Їх posisi telah diambil tidak pantas).

Pada kenyataannya, dalam dimensi klasik, syair-syair tersebut mengambil nasib sebagai pijakan kaki:

· berlantai dua(Pengulangan melalui kulit dua gudang):

tre (Dampak + tanpa judul):

– kamu

Suara chorea adalah yang paling mudah dilihat, seolah-olah Anda mengambil kata chorea (misalnya, ibu tentang ayah) pengulangan th banyak pengembangan. The Poetry of Chorea bahkan lebih luas - dari Child's Poetry hingga Classics:

Tanya kami berteriak keras:

Dia membiarkan bola kecil ke sungai.

- Tenang, Tanechka, jangan menangis:

Jangan tenggelam dalam bola ... (A. Barto)

Khurtovina marah, Khurtovina menangis;

Kuda adalah hroput chuiny;

Sudah poros kemenangan sudah jauh di depan;

Jika mata terbakar pada gambar ... (A.S. Pushkin)

iambik (Non-ketelanjangan + kejutan):

kamu –

Ulangi sedikit kata-kata Iambik ( vіkno, musim dingin, mіsyats dll.) - dan Anda melihat iambik yang terdengar. Yambi - kaki kesayangan klasik Rusia:

Paman saya dari aturan jujur sendiri,

Jika Anda tidak panas,

Wien untuk menjaga diri sendiri primusiv

Saya tidak bisa lebih cantik dari Vigadati. (AS Pushkin)

· trikladovі(Pengulangan melalui tiga gudang). Dalam puisi Rusia, ada satu perkusi di kaki, mungkin, pada kenyataannya, ada tiga opsi:

daktil (Dampak + dua tidak nakal):

– kamu kamu

Ambil kata daktil ( emas, dingin, pameran.) ulangi yo, saya merasa seperti dactyl. Dactyl populer di perjalanan Rusia, saya ingin mengembangkan sebelum dua suku kata:

Badai di langit untuk malam hari,

Lautan kebisingan marah,

Badai di laut dan dumi,

Banyak pikiran besar. (A.A. Fet)

Hmark surgawi, vichnі mandrіvniki!

Padang rumput biru, tombak mutiara

Rush vi, nibi yak, vignantsi

Tiga pivnochі yang indah ke arah pivdennu. (M. Yu. Lermontov)

amfibrachiy (Non-heading + shock + non-heading):

kamu – kamu

Mengulangi kata amfibraki ( sapi, jalan, dengar bahwa .) untuk memberi kita suara dengan jangkauan yang luas. Puisi Rusia Amphibrachias bahkan lebih berlimpah:

Tinggalkan kesuraman ke badai kemerahan!

Satu ty mchish pada blakity yang jelas,

Satu tee membawa saya ke jumlah,

Satu kesedihan adalah hari bahagia. (AS Pushkin)

Tahun ini, saya bachu, terutama jika saya melihatnya

Tangan pertama sangat kurus, memeluk lutut.

Dengar: jauh, jauh, di danau Chad

Jerapah pengembara Vishukaniy. (N.S. Gumilov)

anapaest ( non-kepala + non-kepala + shock):

kamu kamu –

Jika Anda merasa anapest, perlu mengulang kata-kata anapest (kepala, dingin, jauh). Anapest Velmi populer:

Oh, musim semi tanpa akhir dan tanpa tepi -

Tanpa tepi dan tanpa tepi dunia!

Aku mengenalmu, hidup! Saya akan menerimanya!

Aku membunyikan perisai! (A.A.Blok)

Dalam dingin, dalam dingin

Lihat kabut nasjenikh

Kami adalah suara dari suatu tempat, -

Apakah itu Minsk, apakah itu Brest, -

Dalam dingin, dalam dingin ... (V.S.Visotsky)

Ini adalah bagaimana "p'yatirka klasik" dari kaki Rusia disebut. Sebagian besar klasik Rusia tentang kaki pemenang. Siswa, sebagai aturan, baik lupa nama kaki mereka, atau lebih tepatnya tersesat dalam pengaturan suara mereka.

paduan suara oshiy ubi kotak D membanjiri amfibi iyu masuk Anapa pada .

Ungkapan qi mudah diingat dan digunakan sebagai kejutan ( paduan suara Oh, ubi B, D bertindak, amfibi rakhi, Anapa adalah). kumpulan dua suku kata dengan suara pertama dan lainnya (trochee, iambik), lalu tiga suku kata dengan suara pertama, lainnya dan ketiga (dactyl, amphibrachium, anapest).

Krim "p'yatyrki klasik", pengetahuan perjalanan Rusia dan lebih banyak kaki lipat. Mensh populer, mulai ale chotiriskladova berhenti. Bau untuk menyandang nama pioni (Inodi menulis "Peony", sebelum "peani"). Harga dari gudang chotiroh ... Tidak ada nama khusus untuk peon kulit, baunya didasarkan pada posisi tabuh: peon I, peon II, peon III, peon IV. Kaki tergoda untuk menyelesaikan, seringkali untuk beberapa peony saya saya II saya ... Secara formal, baunya mirip dengan chorea dan yambi, ale ritme nsha, anggota chotiriskladova terlihat jelas. Coba chotiristopnia iambik:

Untuk pantai yang jauh

Tee meninggalkan negeri asing;

Tentang tahun pertama yang tak terlupakan, di tahun ringkasan

Aku menangis di depanmu. (AS Pushkin)

secara resmi dekat dengan youmu peon berkaki dua II:

Lichtariki, Sudarikov,

Katakan, tapi kamu aku,

Scho bachili, scho chuli

Apakah Anda memiliki keheningan?

Dengan begitu anggun Anda ditempatkan

Di jalanan kita memiliki:

wali Nichni,

Mata gergaji pertama Anda! (I.P.Myatlev)

Anda tidak perlu menjadi seorang penyair, sehingga Anda dapat melihat ritme. Myatlev memiliki pandangan yang jelas chotiriskladova pengulangan: U - U U U - U U.

Sebagian besar peony ketiga, bau yang sama dari abad ke-18, dan segelintir Vikorist digunakan untuk stylization perjalanan rakyat:

Jangan mengatur, cahaya saya! Saya jumlah dan diri sendiri,

Sudah lama aku tidak berdengung denganmu, -

Cholovik yang cemburu tidak memulai nikudi;

Saya akan kembali jika seperti itu.

Primushuє, yah, saya akan memulai peluru dengannya;

Vin kazhe: "Mengapa kamu sedih?"

Saya zithayu oleh Anda, cahaya saya, zavzhd,

Ty z dumok bukan nikoli vikhodish. (A.P. Sumarokov)

Skema metrik dari ayat tsyogo: U U - U U U - U U U -.

Jangkauan peon III telah diperluas. Win menjadi populer dalam perjalanan klasik, dan dalam syair untuk anak-anak, misalnya, dengan Korniy Chukovsky.

Pertumbuhan peon dan suku kata (iamba dan chorea) adalah masalah dalam banyak kasus, tetapi dalam konteks perilaku halus, seseorang tidak dapat memahami sekaligus, pada saat yang sama semangat kita - kecerdasan adalah prinsip pengorganisasian kekuatan- perubahan tonik.

Anda dapat mencapai ekspansi kembar lima kaki (untuk terminologi A.P. Kvyatkovsky - lima-bit). Sebut vikoristoyutsya bau untuk gaya poeziya rakyat. Beberapa perpanjangan dari kuintupel III: U U - U U U U - U U ... Menangkan asosiasi dengan im'yam A. Koltsov dan syair-syair penyair pertama, dengan menyesuaikan gaya syair rakyat:

Yak untuk berpakaian, yak ke dermaga

Sebuah pikiran dapat dilakukan oleh pikiran,

Sebuah dummy dummy di otakmu

Kunci pertama, menyebar. (W.G. Benediktus)

Ini adalah kaki utama dari revolusi Rusia. Di tengah dunia nyata, mungkin ada elemen yang secara formal mirip dengan kaki kuno, yang memungkinkan para ahli teori (misalnya, V. Ya. Bryusov) untuk memperluas daftar kaki yang tersedia dengan cara Rusia. Namun, harganya tidak mungkin masuk akal, itu hanya satu kaki, tetapi itu adalah manifestasi super-skema, seperti skema metrik yang dipercepat, misalnya, Amphibrahiy. Bicara tentang kaki masuk akal, jika tidak berbaring di yayasan ke ritme. Dengan kata lain, Anda dapat berbicara tentang iamba, yaksho virshi, Ditulis dalam iambik. Dan okremі vipadki skema metrik dipercepat nazivat kaki chi dengan benar. Mungkin ada banyak akselerasi, beberapa di antaranya akan dijelaskan di bawah ini, Alemova di sini tidak bisa hanya tentang pengertian istilah yang ketat.

kaki berbaring di yayasan vіrshovanih rozmіrіv. Di sini perlu untuk menghancurkan penjaga. Pada pengemis, sering dikatakan tidak tepat. Arahkan pembaca, memperkuat sains "Yaky rosemir di sini?" Namun kakiі ukuran- pemahaman tentang perkembangan. Juga, kata "rozmir" digunakan untuk mentransfer kata "rozmir sesuatu". vipadk kami memiliki ukuran virsha. sendiri vimiruє kaki, bir ukuran Mulailah jumlah kaki... Untuk itu "rosemir" bukanlah iambik, tetapi "chotiristopny iambik" atau "p'yatystopny iambik". Kasar, mungkin untuk mengatakan bagaimana menanggapi makanan tentang rosmіrі "iamb" atau "khorey" - tse kira-kira sama, ruangan "meter". Tapi penting bagi kita untuk menjadi bangsawan, skіlki meter Hal yang sama dengan vіrshem: penting bagi kita kaum bangsawan, skіlki berhenti di virshi saya yaka berhenti.

jumlah pemberhentian di baris paling atas untuk gaya perkusi lainnya, Jelas bahwa penampilan yang tidak nakal pada akhirnya tidak valid. Jelas pantatnya:

Di yaku rotsi - rozrahovy,

Di bumi yaky - vgadu,

Di jalan persinggahan

Tujuh orang telah pergi. (N.A.Nekrasov)

Yaky rozmіr vіrsha prolog terkenal sebelum menyanyikan "Siapa di Rusia yang baik untuk hidup"? Hanya secara formal, kita harus menyimpannya, kita memiliki pandangan (tanpa kejutan urahuvannya dan tidak nakal), tetapi di tiga baris pertama di sepanjang semua gudang, dan di sisanya. Kita bisa melihat kaki. Tse iamb. Apakah ini berarti bahwa baris pertama ditulis dengan chotiristopny iambik, dan sisanya - threestopny? Tapi, untuk itu, kita akan dibiarkan dengan kepala kita di mana-mana di gudang, skema metriknya adalah sebagai berikut:

U - U - U - U U

U - U - U -

Untuk itu, hanya ada satu ukuran - tristopium iambik, dan baris tumbuh bukan berdasarkan ukuran, tetapi dengan karakter ujungnya (klausa). Tentang klausa dan rumus ritme nhіh kita baca di bawah ini.

Itu adalah yang sama dalam vipad pusaran, jika sisa kaki tidak diisi dengan non-cerewet. Penting bagi kita untuk menjaga kejutan yang sama, ukuran fokus sesuai dengan yang baru:

Tidak ada cara untuk pergi,

Yak melalui tangan Anda -

Yak sama inak dia tau

Cinta tanah saya? (O.E.Mandelstam)

Di depan kami adalah dactyl, ale skіlki di sini berhenti? Skema Povna dari dactyl bude:

- U U - U U - U U

Mandelstam memiliki anak yang sangat muda:

- UU UU -

Namun, dari sudut pandang, ukuran harganya tidak berubah, itu semua adalah satu tristopy dactyl, serpihan suara yang tersisa di gudang ini, yang berarti bahwa kaki ketiga ditunjuk. Hanya saja ada klausa cholovic (artinya, tidak ada kesalahpahaman di akhir baris).

berhenti bertanya skema metrik virsha, maka prinsip ideal bernyanyi yogo menginspirasi. Namun, pengucapan ayat itu nyata, sebagai aturan, skema metrik tidak hilang, skema metrik dapat diubah ketika nyanyian, Menjadi pembacaan ayat demi ayat, dengan struktur metrik. Membaca akan menjadi lucu dan tidak wajar setiap saat. Bahkan lebih sering lantunan itu menjadi ciri khas pembacaan syair-syair kekanak-kanakan di atas panggung, untuk anak-anak yang lebih ringan meterannya, kurang aksennya. Misalnya, orang dewasa membaca seperti ini:

Z e la saya pada ha di var e ny, dari aku semua e puisi e nye.

(Aksen bacaan terlihat.)

Ditina membaca berikut ini:

Z e la saya pada ha n A var e ny, in tentang aku matahari e virsh tentang makhluk e nye.

Skema metrik terletak pada dasar dari setiap bait nada kuat, ritme nyata protea tidak dapat hilang dengannya. Ada banyak faktor yang menciptakan ritme yang nyata. Kirim laporan tentang tindakan dari mereka.

Penanda ritme untuk power-tonics

Suara nadschemny atau lewati suara skematis

Film yang hidup selalu "nezatishno" dalam skema metrik Suvor. Fakhivtsi pidrahuvali, tetapi nilai rata-rata suku kata dari sebuah kata untuk bahasa Eropa yang besar menjadi mendekati 2,4 - 2,5. Agar semua kata di gudang dapat disimpan sekaligus dan dapat disimpan dalam jumlah kata, kami dapat menerima kira-kira angka tersebut. Tse, zychayno, abstraksi, saya akan menjelaskan tindakan pidato. Ini banyak pemikiran, tetapi dalam ukuran dua lantai (chorea dan iambik), kata abstrak akan terlalu membosankan, sekitar 0,4-0,5 dari gudang "tidak usang" akan cocok untuk skema tersebut. Dan dalam tiga suku kata navpaki: kata itu akan digunakan untuk "luas", jika akan ada kekurangan suara. Tsim akan menjelaskan fakta bahwa di iamba dan korea bagato kelalaian suara metrik. Kuat menurut skema metrik posisi (disebut kti) Dalam teks nyata, seseorang tidak boleh nakal. Fenomena seperti itu disebut pirik... Untuk menunjukkan penyebab pyrrhic dalam syair Yambik dan koreo, duzhe bagato:

Rush hmari, v'yutsya hmari;

bulan tak terlihat

Visvitlyu snig terbang;

Langit mendung, bukan mendung. (AS Pushkin)

Sebelum kita adalah trochee chotiristopny, skema metrik yang sama adalah sama:

- UU UU

Chotiristopnym chorei ktamі muncul pertama, ketiga, p'yats dan gudang somiy. Ale dalam kenyataan dalam teks Pushkin oleh mi bachimo nshe:

- UU UU

U U- U U U –

U U- U - U - U

- U - U - U -

Baris pertama dan keempat ditulis sesuai dengan skema metrik, dan sumbu teman dan ketiga dilewati. Tse pyrrhic. Dalam vipadka seperti itu adalah kebiasaan untuk mengatakan itu di depan kita trochee chotiristopic.

Dalam tiga suku kata, melewatkan suara skema dirancang untuk naik lebih cepat, tetapi itu bermanfaat. Todi kita akan menyingkirkan kaki Triskladovy dengan suara yang hilang, seringkali untuk analog dengan kaki antik dalam tiga nama pendek tribrahіem, Atau, Anda bisa berbicara tentang melewatkan sirkuit:

Pislya vgamuvatisya khurtovini

Nasta di lingkungan spokiy.

Saya akan mendengarkan dozvіllі

Anapes sentral dengan skema metrik

U U - U U - U U - U

U U - U U - U U -

Baris diagram lainnya dan keempat ditampilkan, dan sumbu baris pertama dan ketiga tidak bersuara. Baris pertama bersalah bulo bootie " pada homin і terakhir ", dan yang ketiga -" kirim pada shiva NS makan ". Namun dalam kenyataannya, itu begitu, dengan kejam, tidak terlihat, melewatkan suara-suara skematis.

Zvorotv sebuah penampakan - suara overschemy... Suara skema di atas alami untuk karakter trisilabis, tetapi ada kesan suara dari penjelasan latar depan. Di baris kanan Parsnip, kami meletakkan baris pertama dan ketiga pada tongkolnya. Bicaralah saat Anda membaca suara-suara dalam suara-suara dan suara-suara itu sedikit teredam, mengikuti logika ukurannya. Mi tidak terbaca" SAYA Saya mendengarkan dozvіllі ", dan vimovlyaєmo secara fonetis sekaligus" yaprіl pada Siwa".

Skema super dissilabis memiliki suara yang dilemparkan ke mata, sebagai aturan, mereka tidak memiliki gagasan tentang ide tersebut. Tse mengherankan: kata-kata jadi "tisno" dalam skema dua kali lipat, dan bahkan lebih sering teks dalam suara. Saya akan menyebutkan fenomena seperti itu spondee. Spongey meningkatkan ritme, suara lebih stres. Biasanya, itu adalah spondyyut hvilyuvannya atau drama. Dengan pantat klasik gambarkan pertempuran di "Poltava" oleh A.S. Pushkin. Ini adalah chotiristopny iambik, dan ada skema metrik untuk menangkap suvoro mensh besar:

Saya bersama mereka pasukan kerajaan

Kami pergi ke dima di tengah desa:

Pukulan pertama, Poltava bey!

Baiklah, mari kita coba melakukannya, dan mencoba bertemu tanpa perenang dan akselerasi ritmiknya:

Kulі chavunni di mana-mana

Di antara mereka, tembak, persetan,

debu t mendesis dalam darah.

Swedia, Rosіyska - kole, rubaє, rіzhe.

selamat tinggal drum, dentingan, goresan,

suram garmat, tupit, rzhannya, stogin,

kematian hangus dari sisi kita ...

Baris Chotiri diperbaiki dari drum, yang tidak bersalah dalam skema metrik. Interupsi spontan pada ritme akan beradaptasi dengan perubahan (penghormatan brutal, karena ada banyak suara "r" dan desis di uryvka) dan memberi kesan pertempuran kekacauan yang bengkok.

Jumlah pemberhentian berturut-turut

Ritme sebenarnya terletak pada ukuran ambang (baris), sehingga selain itu, kaki berada di ambang. Syair pendek, sebagai aturan, lebih banyak energi, lebih banyak suara halus. Di bagatostopny iambach dan chorea ada bagato pyrrhic. Porivnyaєmo terdengar dari iambis di Pushkin:

Tentang Delvig! dibaptis

Muzy saya adalah bagian saya;

Ale ty l kesedihanku

Ingin memperbanyak?

tristopia Iambik. Dan sumbu enam kaki:

Di alun-alun lain, tanpa rasa takut,

Pada hari Jumat datang kari,

Saya vuho menjadi orang sob chukhati

Saya berkata: “Ehe! ya, itu tidak sama. ”

Canggung melihat bahwa menambahkan baris pada langkah pertama itu sederhana untuk tidak memunculkan ritme uryvka lain. Iambik berkaki enam dalam prinsip suara. Dalam kehidupan nyata, sebagian besar pemenang memiliki dua suku kata dalam tiga enam kaki dan tiga suku kata dalam tiga lima kaki. Saya ingin melihat para penyair (misalnya, K. Balmont) memiliki banyak perkembangan dan fleksibilitas. navpaki, dalam eksperimen puitis seseorang dapat menemukan tugas satu kaki dengan cholovic Rome (untuk satu kata berturut-turut). Seperti, misalnya, "Soneta" . Selvinsky:

dol

Sivius.

isov

Telah melakukan.

meluncur

singkat

Menggeser ...

Secara alami, dalam eksperimen, menulis sangat tidak disarankan.

Akhir baris (klausa)

Klauzula - dalam sifat akhir baris. Secara kasar, adalah mungkin untuk mengatakan bahwa klausanya berirama - kejutan yang sama dan semua yang tertulis. Secara alami, ritme dapat berubah, seperti, katakanlah, baris berakhir dengan kejutan, seolah-olah ada sejumlah gudang baru. Kami sudah mengatakan bahwa jumlah kaki berturut-turut harus dimulai dengan suara tanpa suara. Klausa suara itu stabil dan tidak bisa dilihat sebagai hukum ayat. Jika, katakanlah, kita memiliki iambik chotiristopic, maka di setiap perhentian mungkin ada bug pyrrhic, atau delapan gudang akan diserang. Berikut ini ditampilkan klausa:

cholovica (Baris akan berakhir dengan kejutan). Klausa cholovic diberikan kejelasan dan kelengkapan. Misalnya, hanya klausa cholovich dari vicoristani M.Yuri Lermontov dalam puisi "Mtsiri":

Pernah menjadi jenderal Rusia

Z gir ke Tiflis melalui;

Ditya penuh dengan anggur vіz.

Zaneduzhiv itu, tanpa vitrim

Prats dari Jalan Jauh;

Vin buv, dia baik-baik saja, berbatu enam ...

zhіnocha (Perkusi terakhir Pislya satu non-salah pengertian). Untuk perjalanan Rusia, klasik hari cholovic dan klausa perempuan. Untuk melengkapi jawaban novel karya A. Pushkin "Evgeniy Ongin":

Jangan menyesatkan cahaya kebanggaan yang menyenangkan, (wanita)

Perhatian persahabatan Cinta, (cholovicha)

Saya ingin menjadi toby uyaviti (zhіnocha)

Pos terdepan lebih layak untukmu. (Cholovicha)

daktil (Perkusi terakhir Pislya dua tidak nakal). Sampai kaki daktil, klausa tersebut tidak sah, disebut metafora. Secara formal, klausa seperti itu mirip dengan kaki dactyl - U U ... Alle, Anda bisa melihatnya di iamba, atau di chorea:

Tidak ada rosumu, tidak ada rosumu

Saya telah melihat saya;

Emas vіk divochiy

Mereka mengubahnya dengan paksa.

Untuk pemuda itu

Dotrimuvalis, nіzhili;

Di belakang lereng, menuju Sonechka,

Mereka mengguncang keindahan,

Saya vik svіy zamіzhnya

Sedih, menangis,

Tanpa cinta, tanpa kebahagiaan,

Saya dimarahi, saya disiksa. (A.V. Koltsov)

Irama syair tsyo Koltsov dimulai dengan satu meter (tristany trochee), sejumlah besar pyrrhicles di kaki pertama dan klausa dactylic.

hiperdaktil (Lebih dari dua lagu non-nakal untuk perkusi terakhir). Klausa qia dirancang untuk membuatnya sulit untuk diselesaikan, tetapi masih tidak "eksotis" untuk perjalanan Rusia:

Dingin, tilo diam-diam mengikat,

Dingin, pesona jiwaє ...

Sepanjang bulan berjalan,

Torkayutsya menuju ke jantung. (V. Ya. Bryusov)

Tse chotirstopny trochee dengan klausa hyperdactyl. Rasa hormat yang mengerikan, seperti klausa ular dari chorea yang terdengar. Lihat chotiristopes dari Pushkin:

Ras bisi riy untuk roum

Di ruang tanpa batas,

Heather menyedihkan vittyam

Peluk hatiku...

Bukanlah klausa vipadkovo untuk terlibat dalam viznachnik berirama yang penting, sehingga kaya akan apa yang harus diletakkan dalam syair yang terdengar nyata.

sistem jeda

Jeda cenderung berbaur dengan ritme nada. Kami telah mengatakan bahwa mereka marah tanpa jeda interstisial yang hebat (ada gangguan pada baris di seprai). Ale dan jeda internal bahkan lebih penting, seringkali bau busuk seperti bayi berirama. Mari, misalnya, mengagumi perayaan virsh M. Yu. Lermontov:

Saya berjalan sendirian di jalan;

Kryz kabut jalan Kremenist bersinar;

Nich diam. Sposterіgaє yang sunyi kepada Tuhan,

Saya zirka berbicara dengan zirkoy.

Tidak akan mudah bagi seorang filolog yang berpengetahuan luas untuk merasakan suara chorea di sini. Untuk apa? Di sebelah kanan, ada skema metrik untuk mempercepat pyrrhic dan jeda. Diagram korea lima kaki seperti ini:

- U - U - U - U - U

Ale ritme sebenarnya dari mahakarya Lermontov nshy:

U U - / U - U - U - U

Pyrrhichia di kaki pertama dan jeda di tengah langkah lain mengubah langkah itu sampai tidak tahu.

Peran khusus dimainkan disebut caesuri(Jangan menyimpang dari paronim "penyensoran"!) - selalu ada jeda besar, sehingga ada perhentian besar di bagian itu. Sebagian besar waktu, caesury membusuk kira-kira di tengah belokan (namun, perjalanan baru tahu harganya, atau sampai akhir belokan). Untuk filolog yang tidak dikenal, Caesur tersedia untuk waktu yang Anda dapat memecahkan string grafis ukuran, Anda bisa mendapatkan gambar yang tidak pantas ( pembentukan caesar) Abo, navpaki, simpan kaleng "znikati" ( pembunuhan kausal). Sebagai skema "rozkreslity" dari perubahan seperti itu, di tengah ada binatang buas, yang ketika disuarakan tidak terlihat:

Keparahan dan kesengsaraan saudara perempuan, bagaimanapun, harga diri Anda.

Medunk dan kapak sangat penting bagi kuda Troya.

Lyudin vmiraє. Pisok ostyga zіgrіtiy,

Hal pertama yang harus dilakukan adalah membawa matahari dengan pakaian hitam.

Segera setelah saya secara resmi mengembangkan skema metrik dari ayat tsyogo (sebagai hasil dari suara-suara yang disebutkan di atas sekaligus abstrak), maka kami dapat menerima:

UU UU - U U U - U UU - U UU

UU UU - U U - UU UU -

Berjalan di baris pertama gudang di pemberhentian ketiga. Mengapa saya tidak dapat melihat gangguan? Coba, misalnya, untuk memasukkan gudang di tengah baris "Eugenia Ongina" - ritme terlihat sekaligus. Dan Mandel'shtam tidak menderita anapestas. Di sebelah kanan adalah yang di tengah deretan caesur, yang mencuri interupsi, "ritme viral."

Dengan peringkat seperti itu, suara yang terdengar tidak hanya ukuran, tidak hanya kaki, tetapi seluruh sistem gerakan berirama.

Dalam puisi Yunani, istilah yang sama disebut salah satu genre liris, tetapi untuk puisi Rusia, hanya arti nama kaki yang relevan.