Tugevalt õhuke süsteem. Võimsustoonikute süsteemide arendamine ja versioonid

23.07.2021

Tugeva tooniga virshuvannya(Pähkli välimus "συλλαβή" - "stiil" ja "τόνος" - "hääl") - Virha korraldamise viis, mis tahes šoki või kulumata hoiustamise korral tuleks seda hoida laulujärjekorras, mis on nähtamatu kõik virsha read. näiteks:

Eluteadus on elav,
Andke vanadele rõõmu,
Kaunista õnnelik elu,
In nezchasnoy - hoolitseda vipadok;
M.V. Lomonosov Oda Elizabeth Petrivna troonile lähenemise päeval ()

Terminoloogia [ | ]

jalg [ | ]

Näiteks solvavas salmis, mis on kirjutatud kuue jala pikkuses jaambis, puuduvad kolmandas jalas hääled ja neljandas - navpaki, lisas.

Seda, kuidas trummidest ja ulakatest ladudest viimast joosta, nimetatakse helikõrguse rütmiks ja skeemi, mille kohaselt viimane saab, on helikõrguse mõõdik.

Süllabotoonika arengulugu[ | ]

Euroopa sõjalisel liikumisel on tugeva tooniga süsteem, mis kujuneb romantikamovide võimsa liikumise koosmõjul Saksa movide peene alternatiivse esitusega. Ülejäänud süllabotoonika Inglismaal kehtestas XV sajandil J. Chaucer ja Nimechchinis - XVII sajandi kõrvas seoses M. Opitsi reformiga.

Sada protsenti enne Vene käiku kehtisid V.K. kuulide jõu-toonilise muutumise reeglid. Trediakovski ("Uus ja lühike viis vene värsside voltimiseks") ja M.V. Lomonosov ("Leht Vene revolutsiooni reeglitest", 1739). Lomonossov ise, kes on seadnud nööri vene virshuvannja, zokremi süsteemis, püsti tõusnud meetri, spiraalselt Trediakovski robotile ja ka uuele Euroopa kirjandusele.

James Baileyt demonstreerides ei olnud silbotoonikat vene rahvuseepilise ja lüürilise luule jõul ega varemgi. Trediakovski ja Lomonossovi reform jäeti ilma tõsiasjast, et see muudeti panuvannja-silpide ajastu täiesti ebatavaliseks silbotoniliseks kirjutuseks, mis projitseeriti Poola taaselustamisest läbi Lääne-Vene keskpaiga.

XIX sajandil jõuliselt-tooniliselt, probleemideta panuvalo see Vene teekonnal; Rahvapäraste ja iidsete kujunduste jäljendamisel oli vaid üksikuid nummerdamata katseid, näiteks heksameeter Gnaditši "Iljadi" ja "Odissei" ümberpaigutustes, Puškini virsh "Iidsete sõnade Pisen".

Kuni 19. sajandi keskpaigani hakkasid peamiselt kahekorruselised hooned harjuma, triskladovy kujundused hakkasid Nekrasovi reisil esimest korda aktiivselt vikoristovuvatya.

Jaki reaktsioon panuvannyale 19.-20. sajandi vahetusel on vastupidine tendents paranenud organisatsiooni raamistiku nõrgenemisele ja laienemisele, toon kuvatakse.

süsteemid virshuvannya

Tugev tooni muutmise süsteem

Vaade kreeka pähklitele. Silb- ladu ja kreeka pähklid. Tonos- napruga, palja näoga.

Vene värsi revideerimise teene kuulub V.K.Trediakovskile ja eriti M.V.Lomonosovile. Värssidega mängiti 18. sajandi 30. aastate trendi, lähtudes kõige võimsamatest revisjonisüsteemidest ja -põhimõtetest. Vivchivi Budovu Vene rahvasalm, võida esimene priyishov visnovkale, kuid vene salmi puhul on loomulik peen põhimõte.

Olles propageerinud Trediakovski rozpotšatat, propageerinud Lomonossovit tema luulepraktikast ja tõrjunud seda kergelt. Muutuste süsteem tekkis esimeste sammudega ja panen sellele nimeks silabo-toonik, tobto, silb-šokk. Tugeva toonikuga süsteem põhineb hästi hooldatud, põrutusi summutavatel ja mittekuluvatel ladudel. See on kaitstud terve hulga täiendavate meetermõõdustiku süsteemidega. Jõutoonilisuse aluseks on Budovi ja vene rahvavõitluse printsiip: küsimustele antud vastuste võrreldavus šokiladude arvu ja kasvu osas. Rütmilised ühikud jõu-toonikus muutuvad, nagu igat liiki, є spivvidnі mіzh ise іrsovanі rida - virshi... Märgi їх ükshaaval võrreldavus algab nendes sama šoki ja kasutute ladude kordamisest. Vimir tsikhi ühikutes korrake jalgu. Rozpodil jalal venekeelses õhukeses versioonis ( jalg siin - šokilao lõpp kõige väiksemaga häirimata) laulumaailma nutikalt. Vene liikumise iseärasused ei võimalda peensusi rangelt esile tuua, nii et vene liikumise sõnad on veelgi mitmekesisemad, nii paljude ladude kui ka paljude häälte jaoks. Seda on palju voltide voltidest, nii et võite võtta kaks jalga endasse ja sama vimagati mitte ühe (tegelikult, vaid kahe häälega sõnades). Küljelt, elavates, kaovad hääled teenistussõnades ja mõnikord ka jänestes ning ülaosa hääled kanduvad ühest sõnast alla (hääle ülekandmist antud sõnast ründes nimetatakse kuulutus ja keskel)

Polügoonide power-tonic süsteemi olemus seisneb selles, et põrutus- ja mitteõõnesladude read järgivad lauluskeemi ning seavad nn kahe- ja kolmekorruselise suuruse. Kahekorruselistes suurustes trohhee kasvab välja - häälega esimeses laos ja jambik - häälega teises laos. Kõigi noorte häälte ritta seadmine pole sel juhul võimalik, kui rida on volditud lühikestest ühe-, kahe- ja triskladovisõnadest.

Koos Lomonosoviga ei osanud ta kirjutada virshi "vyshkuvato"; Sellele ei pea rangelt täitma häälte paigutust - hais ei ole süüdi "võõrale" loole kukkumises, kuid nendest on võimalik mööda lasta - kõik rütmiliselt kõlav pole äge, navpaki, parem kõla intelligentsemaks. Üldjuhul võib olla kaks korrastamata ladu - hais tekitab grupi korrastamata ladusid, nagu seda nimetatakse analoogiliselt iidse spiliga. pürrhiline... Mõned sõnad on klassifitseeritud sellisesse järjestusse, et laos on kaks arvu šokimängijaid ( spondee). Vene kahekorruselistes suurustes on eriti levinud jambuse ja korea samade jalgade arenemine pürrhikust.

Triskladovy suurustes põrutuslao hiirte söötis arenevad nad: daktüül - häälega jala esimeses laos, amfibrahia - häälega keskmises laos ja anapest - viimases, kolmandas laos. jalg.

Selliste põrutus- ja kulumata ladude (peatuste) rühmade arv reas ja esiserva suurused. Teoreetiliselt võib jalgade arv reas olla ebaühtlane - alates samast või enamast, praktikas on ridade pikkus kahekorruselistes suurustes (trochee, jaambic) 2 kuni 6 jalga ja triskladovyh (andaktüül) kuni kuni 4.

Otzhe, vene klassikalise värsi põhitüüpe on viis: trohhee, jambik, daktüül, amfibrachii, anapest. Nende kohta saate lähemalt lugeda jaotisest

Venemaa reisisüsteem on terve є arendussüsteem on hea. Nende pead on foneetilised, tugeva-toonilised ja aktsentsed ehk peened.

Teadmised, intelligentsus ja mõistmine on igaühe esteetiliselt valgustatud inimeste põhiolemus. Igal haisul on oma seadused ja reeglid.

Meie lugupidamise keskmes on tugev-tooniline täiustus ja silb on eksinud. Praktiliselt käis süsteem meist läbi.

Persh kõigi silbiliste virshuvannya - ladu (alates pähkel sillabo - ladu). Uutel maliridadel on aga hulk ladusid, enamasti oli neid 13 või 11 (ladusid oli kolmteist). Tsi ridu ühendasid paarikaupa nende viljakad otsad, et olla rimy või mitte karta, vaid naistele, tüüpi: teadus - käed, see tähendab häälega lao ees. Laps sündis ja cholovic Rooma tüüpi: must - võita, rabatud - seljas. Petangiridade fragmendid olid vahvad, toimus eputamine ja paus - tsesura, kahe poolsõna paus ja ülejäänud häält näidati esi- (peaaegu tagumises) laos. Reshta hääled tõusid päris palju läbi terve rea, st. Tse zblizhuvalo virsh roosi movaga. Et tagumik saaks imestada A.D. Kantemiri satiirikõrva üle.

Nägemise puudumine, halva teaduse vili! Maga, ära pane mu kätt mu käepliiatsi külge ...

(Sõna "roos" on klichny vіdmіnk vorm, nagu see rändas vene liikumises iidsetest aegadest peale.) Sõitke kogu laohoones: esimene rida - 13 ladu, sõber - 13. Nii. kõik satiiri 124 rida olid inspireeritud. Sjomy ladu šoki ridades, millele järgneb tseesura (paus). Märkimisväärne on see, et vertikaalset riski on kaks. Loe nii:

Razumі nadopіliy, || kehva teaduse tulemus! Maga, ära lämmata || mu käele...

Kintsevi hääle taga ütled, et Rima on siin naine: teadus on käed. Vіrno, häälega eeslao juures. Mul on kogu Rooma satiir nagu naisel. Divovizhne teras! Axis shche tagumik satiir:

Chi tean puhast zberigati || ja südametunnistus ja käed? Bednyh zhyugidnі tobi || Slyosi ja Dooky? Iseseisev, südamlik iseloom, || mitte vastik, heasüdamlik. Chi virish, scho kozen tobi || kas ljudina on podibna?

Vinikaku toitumine: miks peaks silbivärsse leidma parimate autorite hulgast, lugemiseks oluline minevikulaulmine? Persh kõige selle jaoks on teie jaoks ammu. Naha peal värssides (nagu värsse ammu nimetati) mängid kutsumata, sa ei tea sõnu, kellamänge ja hääli, kõne esilekutsumise müravabadel viisidel. Nüüd pole kogu elu elamist väärt, me ei söövita värsside silbivolte. Mozhlivo, і meil saab olema väga hea, nagu läheksime moodsa käigu sisse, jaks Poolas, Jugoslaavias, Prantsusmaal.

І järgmine. Ei saa unustada, et Venemaa teekond möödunud sajandil oli väga edumeelne: võitlusvaim, võitlus inimkonna ja õigluse triumfi eest, satiiriline, vastik suveräänse harmoonia, ilu, kiriku ohver. Eriti tugevad boules satiri Cantemira. V.G.Bulinsky ütleb nende kohta nii: "Neil on omanäolisuse stiilid, roosi- ja modernsusstiilid, nii eredad ja vanad pildid praegusest administratsioonist, autori eripära on neis nii kaunilt näha, s yogo satyr є katastroof malnut" .

Antioh Dmitrovitš Kantemir sündis 1708, suri 1744, st E. Blizko 36 aastat rahvalikust "vanadest" allegooriliselt, kutsudes teda hellitavalt Bulinskiks, seda vana satiiri lugedes, uuesti lugedes, samuti minevikus. .

Foneetiline süsteem on juba minevikku läinud, kuid mitte veel. Vona muutis meelt kange tooniku vastu. Golovuvatiks saamine on põhimõte: trummide viimase lugemine ja mitte-ulakad helid. Ülaosas on praktiline valik ja ladude saadavus. Nii et tähelepanelikkusega on foneetiline režiim viinud jõutooniku ladu.

Sai tse 1735. aastal rotsі. Todi laulab V.K. Uuel moel on okei, tuua süsteemi vene luule rütm. Trediakovski esimene proponuvv vikhoditi, mis põhineb löökhääle põhimõttel. Winikli reeglid cherguvannya kohta vіrshah šokis ja kasututes ladudes. Kozhne nimetas seda ka jalaks. vyrsha vimagalose naharea puhul on kõik jalad järgmises paanis ühesuguse kujuga ja sama kujuga. Jalade kuju taga hakkasid nad oma nimesid kärpima (oletatavasti pärit vanakreekakeelsest versioonist).

Kahekorruselised jalad valmistati järgmise vormiga: trojand - šokipoe tagasitulek paljaga (trojanda); iamb - põrutusega kulumata ladude kogu (rikkam); triskladovi jalad_: daktüül - löökpillid kahest mittekuluvast laost (puit); amphibrachiy - kolme lao jaotus, millest ainult keskmine šokk (kask); anapest - üks päev kolmest laost, üks kolmas ladu (biruza).

Jalalabade arvu ja kuju järgi hakati neid nimetama järgmiselt: kahejalgne (kolmejalgne, chotir-och-, viiejalgne) trochee abo iambic; kahejalgsed (kolmejalgsed, chothyristopny) daktüülid, abo amphibrachii, abo anapest.

Bagatostopni virshi (näiteks viie ja kuue jala pikkune jambik) eitas õigust tseesurale.

Nové virshuvannya tegeleb oma kuulsate oodidega M. V. Lomonosov. Kuulake üht kolmandat stroofi (tee ääres, ütleme, millest üks on olemas):

Julge ninі pidbadioreniy Racheniye oma show, Nii palju kui vägev Platons І shvidny rozum Nevtonov Vene maa narodzhuvati.

Tänapäeva ilmselgelt ebahuvitavale sõnavarale ebaoluline (loe, nini, pidbadoreny, Rachen, st Trying, Nevtonov, tobto newtoni), on seda lihtne kuulda ja see kinnitab uue revisjonisüsteemi lõputut väärikust. Olge üllatunud tsikh virshivi tükeldamisest.

Jakibahhiit, nahas virshi - chotiristopny jambic, rimi - cholovicha: näidata - zhynochi tõust: Platonov - Nevtonov. Meile anti palju võimalusi peatustest rääkida. Kõrva enda vajadus on kindlalt meeles: jalg on selgem arusaam, lisaabi on salmide analüüsimisel, rütmi erilisuse tabamisel. Ale on dili versh säilitatakse slivist. Mümisemine ei järgi korralduse järjekorda. Sellele, kui sellele chi іnshiy sõna laole tuuakse jala skeemi taga hääl, nendele häältele nagu sõna enda jõud, siis jalad ei liigu. Wono on täiendav viis rea rütmi parandamiseks. Süüdi kõlavad vaid need hääled, mis sõnu ise omal moel edasi kannavad. Rida "Narodzhuvati venemaa" nõuab ainult kolme tähenduslikku häält (ja neljas - jalad - hääled "kaya" - pole vaja imovljati). Tse kogu tund on vaja mälu.

Otzhe, võimas-õhuke maandus tuleks teha õigel, üks kõigi mähiste ridade jaoks amortisaator ja kulumata laod. Tse ja voltida järjekorras (rütmiliselt) kõlav.

Sõprus, armastus, iha looduse, elu, filosoofilise mõtte järele, kuumus, iroonia, satiir, rõõm ja kurbus ning energia, mõtlemine – kõik on A. S. Puškini peas. Guess yogo "19 zhovtnya", joogo kõne:

Mu sõbrad, meie suurepärane liit! Võida nagu hing, kahetsematu ja kahetsematu – Vankumatu, kuri ja muretu, sõbralike muusade katte all üles kasvanud.

Imeline! Joogoloomad sõpradele lütseumi kaudu kõlama ja meie tund loomadele noortele, sõpradele reisil. Seal on kirjutatud, jakibahiit, jambilise viie jalaga:

sõbrad | мій, | meie mälestused | Liit!

Imetlege Puškini Rooma-teemalise salmi kõrva pärast: "Rooma, sõber kõlab ..."

Rima, natkhnennya dozvіlla kõlav sõber, natkhnenna pratsya, Ty asetäitja, zanіmіla; Oh, ta ei lennanud, ma tahtsin sind näha! ..

"Rima, mu sõber kõlab" - tse chotiristopny trochee. Meil on palju vitrimanot ja neid kõiki. Ja sellise kazka telg Puškin sellised read?

Puru pole ohutu, see on selge, eestkostja kukub unest kokku, kõhkleb, Pöörake ümber ja karjuge neile külgedele ja hüüake: "Kirp-ku-ku: tsaar lama paatide peal!"

Siin, jakibahhiit, on esimene ja kolmas kirjutatud korea kolme jalaga ja alguse šokk neljanda jalaga. ümber teisendatud:

Trochi pro | oht | de vaade | on ... - chotiri nagolosi. Ja teise dvovirshya äärel jala chotiri nahapinnal. ümber teisendatud:

Shuvel | jooksevad, | rühmas | ei ... - chotiri nagolosi. Üldiselt - kõigis värssides vastavalt chotiri choreich häältele tähendab see, et kõik lõhnad on kirjutatud chotiristopim kodutöödega.

Nüüd käärib see väikseima suuruseni.

Daktüül. Kirjutasin pildi "Rus" N.A. testamendi poolt. Sama meeleoluga on ka rahvalaul "Au merele, püha Baikal". Näiteks telg:

Kapriissed sõdalased lendavad meie kohal, tumedad jõud on meid tigedalt rõhunud, saatuslikku lahingusse nad vaenlastega astusid, meid kontrollitakse piiritult. Ale mi uhkelt ja julgelt Prapor võitlema jõulise õiguse eest, Prapor suure võitluse eest kõigi rahvaste eest Hea valguse eest, püha vabaduse eest!

Kržižanovski "Varšavjanka" algus Rosemir on chotiristopny daktüül.

Ülaosas: "Ale mi we | dime | uhkelt ja | armsalt" teises jalas "dimem" 3. mittenogune ladu pausiga asendamiseks, jalg wimovis on samaväärne daktüüliga.

M. Yu. Lermontovi Zgadaimo "Kolm palmi":

Mina ainult zamovkli - kauguses keerutas blakitny Stov ikka kuldset lonksu. Dzvinkiv lunas hullud helid, heledamaks kilimidega v'yukis. І ishov, goydayuchis, jaks meres, mees, kaamel kaameli järel, pіdrivayuchi sisok.

Rosemir on chotiristopny amphibrachium. Vaata:

Sest uuel salmi juures "Jõuluvana pivnichi juures ...":

Sel juhul vaadake kotiristoopse ja tristoopilise amfibrachia kirjeldust. A. Puškini "Laul Vištši Olegist" telg:

Tige anapesti vastu. M. Yu. Lermontovi rida "Do D ...":

Jakibahiit, tsistopny anapest. Ja NA Nekrasovi "Suchasnіy Odі" satiir on kirjutatud samamoodi, kuigi seal on suur pinge ja armastus aseaine - vastik, põlgus, glamuur. Õmble end sobivasse mõõtu:

Chi ei karju asjata і gadini, Ti lisaabi і lihodіevі valmis.

Ruumi ulatuses on reeglina palju muutusi.

Siin on mõned arusaamad klassikalistest reisidest: A.S. Puškinilt, M. Yu. Lermontovilt, N.A. Ale, pange siiski targemalt paremale, lubagem üleüldse poeedi toretsevaid meeleolusid ja іnshi razmіri. Tundke nässu: kuna virsh on tugev-õhuke, on suurus rangelt siduv. Ilma raamita värsside jõutoonilisus ei ole märk.

Proovige kirjutada virsh ise mis tahes suuruses.

Tipp, power-tonic printsiibi varred, põhinevad rohkem sisemisel rütmilisel korraldusel, vähem süsteemide tipul. Kuna õhukesed tuuled võivad olla võrdse mõjuga ja tugevad silbid on võrdsed, siis tugevus-toonikas on korralduse “kvaliteedi” alusel põhimõtteline solvumine. Selline "kvaliteet" ja jalad, millest nahk on laulev arv volte koos laululauluga uues rütmilises aktsendis.

Ale tugev-toonik vershi ei ole rõhutatud. Volodijuti lõhn on eriti eriline vaiksete rahvaste teekonnal, enamuses foneetilisest kõneviisist hakkab see seostuma igapäevaste löökpillidega (rõhutatud) ja sobimatute ladudega.

Ale є і інші movi, milles sõnad foneetiliselt ärkvel spіvіdnoshennі ladudes і on lühikesed. Selline buv vanakreeka keel. Ise vana-Kreeka veini rännakul, esmalt Euroopa mastaabis, jõu-tooniline pöörlemissüsteem, mille jalge alla pandi lauluesitustesse hulk ladusid, et võimalikult palju kõlada. Muutke selline süsteem ja helistage

"Mõõdik". Ja muide, õigustatult, on Venemaa rännakul tugevaid toonilisi võite. Hais kõlas nagu hais іnshoi prosoodia näitusel, nagu іnuvala іnshоі riigikeeles. Vana-Kreeka tähestikus on ühe ja sama heli tähenduse ja tugevuse jaoks spetsiaalsed tähed: "tsya" () - tähendusrikka uuema "e" ja "Epsilon" () - tähendusliku lühikese abo "omega" jaoks. () - suurepärane "mina" kohta omikron "- (o) -Lühike. Kõik hääled tehti ka dovgimi, kuidas ostetud häälte ees seista. Ise nii vene tugevatoonilisel rännakul, nagu neil muistsetel rahvastel, vanade inimeste ajastul, rõhuasetusega liikumise prosoodiale, elada nende jalgade ülevuses, kui ka muistsetel aegadel.

Vene koerte jõu-toonika võitluse asendamatud loojad olid samas kohas, nagu ka vanad kreeklased, kuigi spontaanselt ja suurtes kõrgetes rütmilistes piirides. Hais ei mõelnud kasvule ja sellele, kuidas teie koreetilisi jalgu nimetada. Lomonossov, teoreetiliselt, vidkriv enne vene kirjanduslikku teekonda ning jõu ja peenuse majesteetlikkust. Ja sellised võimalused pole mitte ainult rütmilised, vaid intonatsiooniliselt väljendusrikkad, helid ja kunstilised motiivid, - need on veelgi suuremad.

Nad nimetasid jalgu võimsa tooniku virshuvannya eriliseks kvaliteediks. Kindlasti paremal, mitte selles, et süsteemi ahela servadel on vähe organiseeritud jalgu (vene keeles Silla-bo-tonik põhiliselt, vanasti mitte rohkem kui see ) selliseid jalgu võib olla vähe ja selles, et jalgade olemasolul on lauluastmega nahas kuulda šokki ja pingeta (või lühikesi ja lühikesi) laod, ilmub ülaosas olev nahaladu. olla loomulik, loomulik rütmiline Rusі vіrshіv.

Power-tooniksüsteemi peamised omadused

Tänu power-tooniksüsteemile є jalg - värsi elemendi kordused, kuna reegel on salvestatud šokist ja sama palju kulumata ladudest. Lõpetage helistamine mitte є kui Radianski õpilaste veinikõndija, keda iidses meetrisüsteemis ei näe, ilmusid nimed ja nimed. Kuid antiikajal koosnes jalg lühikestest ja lühikestest helidest ning Venemaal löökpillidest ja sobimatutest helidest. Salmi kõla ei muutnud mitte ainult kõlav auaste, vaid ka jalgade arv möödus kiiresti. Paremal, iidses jalasüsteemis, ei pruugi see alata üks Heli järgi oleks see võinud olla kolm ja see oleks võinud olla chotiri. Kõige olulisem väärtus on väike triviaalsus (katk, karskus). Nagadaєmo, suurepärane heli, püütud kahest osast ja lühikesest ühest. See oli lubatud, ütleme, kaheksasagaraline jalg kõige tavalisematest helidest dispondey: - - - -; küljelt võimas puiestee, kaheksatahuline DOHM: U -- U -.

Loomulik lugupidamine: virsha teoorias aktsepteeritakse tugevat või löökheli tähendust – (Risk), kuid lühike (pole pahandust) U(Pit). Ülejäänud tund on aga tunnistatud kõige vähem oluliseks stressiks/mittejoondumiseks ja isegi dominandi registreerimiseks. Kui osad valatakse, siis pole oluline torkida, vaid їх 8 kaugusel (4 x 2 = 8) і 8 DOHM-is (1 + 2 + 2 + 1 + 2 = 8).

Ale takі jalad mozhlivі ainult meetrilistes süsteemides. õnnetu... Et mõista, et see saab olema jalg, nagu mõnes šokiliiprite chotiris. Ja niipea, kui on paar trummi, muutub kõik ebatõsiseks. Sellele eurooplasele ja pärsale kõige eest, et tsiteerida meile vene Virshuvannya vibralot suurepärastest iidsete jalgade arvust sinust ilma jäetud, in yaki bouv one dovgy(Joogo asendi võtmine šokk) ja aknaluugi lühike(Їх positsioonid on võetud kohatu).

Tegelikkuses võtab salm klassikalistes mõõtmetes ründava jala saatuse:

· kahekorruseline(Kordatavus läbi naha kaks ladu):

trore (Mõju + mittekäitumine):

– U

Korea heli on kõige lihtsam näha, justkui võtaksite sõna korea (näiteks ema abo isa) І korda joogo palju arengut. Luule luule on veelgi laiem – lapselikust luulest klassikani:

Meie Tanya nutab valju häälega:

Lasin väikese palli jõkke.

- Vaikne, Tanechka, ära nuta:

Ära uppu palli sisse ... (A. Barto)

Khurtovina on vihane, Khurtovina nutab;

Hobused on chuiny hroput;

Juba võidutelg on juba kaugel ees;

Kui teie silmad pildil põlevad ... (A.S. Puškin)

jaambiline (Mittealastus + šokk):

U –

Korrake veidi jaambi sõnu ( vіkno, talv, mіsyats jne) – ja sa näed kõlavat jambikat. Yambi - vene klassikute armastatud jalad:

Mu aus onu valitseb ise,

Kui sul pole palav,

Viin, ole enda üle uhke

Ma ei saa olla ilusam kui Vigadati. (A.S. Puškin)

· triskladovі(Korratavus läbi kolm ladu). Vene luules on jalas üks löökpill, võib-olla on tegelikult kolm võimalust:

daktüül (Mõju + kaks mitte üleannetut):

– U U

Võtke daktüüli sõna ( kuld, külm, messidі ін.) і korda yo, ma tunnen daktüüli. Daktüül on vene reisides populaarne, tahan arendada enne kahte silpi:

Õhtune torm taevas,

Vihase müra meri,

Torm merel ja dumi,

Palju suuri mõtteid. (A. A. Fet)

Taevalikud hmarkid, vichnі mandrіvniki!

Taevasinine stepp, pärlipuu

Rush vi, nibi jaks, vignantsi

Kas armas pivnochі suunas pivdennu. (M. Yu. Lermontov)

amfibrachiy (Mitte rubriik + šokk + mitterubriik):

U – U

Korduv amfibrahiline sõna ( lehm, tee, kuule et ін.), et anda meile laia ulatusega heli. Venemaa amfibrahhiate reisimine on veelgi rikkalikum:

Jääge roosilise tormiga süngeks!

Üks ty mchish selgel pimedusel,

Ühe sa tood mulle summani,

Üks kurbus on õnnelik päev. (A.S. Puškin)

Sel aastal ma bachu, eriti kui sa vaatad mind

Esimesed käed on eriti õhukesed, haarates põlve.

Kuulake: kaugel, kaugel, Tšaadi järvel

Vishukaniy rändkaelkirjak. (N. S. Gumilov)

anapaest ( mittepea + mittepea + šokk):

U U –

Kui tunned anapesti, on vaja korrata sõnade anapesti (pea, külm, kaugel). Anapest Velmi populaarne:

Oh, kevad ilma lõpu ja servata -

Ilma ääreta ja ilma maailma ääreta!

Ma tunnen sind, elu! Ma võtan selle vastu!

Ma helistan kilbile! (A. A. Blok)

Külmas, külmas

Vaata nasjenikhi udusid

Oleme koha heli, -

Olgu see Minsk, olgu see Brest, -

Külmas, külmas ... (V.S.Visotski)

Nii nimetatakse vene jalgade "klassikalist p'yatirka". Suur osa vene võidukate jalgade klassikast. Õpilased unustavad reeglina lahkelt oma jalgu nimetada või ei eksle häälte paigutusega.

koor oshiy jamss kasti düle jõu käima kahepaiksed iyu sisse Anapa juures .

Qi-fraasi on lihtne meelde jätta ja see tabab ( koor oh, jamss b, d tegutsema, kahepaiksed rakhiy, Anapa on). kahesilbiliste kogumik esimese ja teiste häältega (trochee, jambic), siis kolmesilbilised esimese, teise ja kolmanda häälega (daktüül, amfibrahium, anapest).

Krim "klassikaline p'yatyrki", vene reisiteadmised ja rohkem kokkupandavaid jalgu. Mensh populaarne, ale start chotiriskladova peatus. Hais nime kandma pioni (Inodi kirjuta "Peony", enne "peani"). Hind chotirohi ladudest ... Nahapojengil erilist nimetust pole, hais on löökpilli asukoha järgi: peon I, peon II, peon III, peon IV. Jalgadel on kiusatus lõpetada, sageli mõnel pojengil I I і II I ... Vormiliselt on hais sarnane chorea ja yambiga, insha rütmi ale, chotirishkladova liige on selgelt nähtav. Proovige chotiristopnia iambicit:

Kaugete kallaste jaoks

Tee lahkus võõralt maalt;

Umbes esimesel aastal unustamatu, kokkuvõtete aastal

Ma nutsin su ees. (A.S. Puškin)

і formaalselt lähedane teile kahejalgsele peonile II:

Lichtariki, Sudarikov,

Ütle, aga sina mina,

Scho bachili, scho chuli

Kas teil on vaikne?

Nii kaunilt paigutasime

Tänavatel on meil:

Nichni eestkostjad,

Sinu esimene saagimissilm! (I.P. Myatlev)

Sa ei pea olema luuletaja, nii et näed rütmi rütmi. Myatlevil on selge vaade chotiriskladova korratavus: U - U U U - U U.

Rahvarännaku stiliseerimiseks kasutati kolmanda pojengi suuremat laiendust, XVIII sajandi haisu ja käputäis vikoriste:

Ära saa hakkama, mu valgus! Olen summa ja mina,

Ma pole sind pikka aega taga ajanud, -

Armukade cholovik ei hakka nikudi;

Ma tulen tagasi, kui see nii on.

Primushuє, no ma hakkan temaga kuuli tegema;

Vin kazhe: "Miks sa kurb oled?"

Ma zithayu sinu poolt, mu valgus, zavzhd,

Ty z dumok ei ole vikhodish nikoli. (A.P. Sumarokov)

Tsyogo salmi meetriline skeem: U U - U U U - U U U -.

Peon III valik on laienenud. Win sai populaarseks klassikalistes reisides ja näiteks Korni Tšukovskiga lastele mõeldud värssides.

Peoonide ja disilbide (iamba ja chorea) kasv on paljudel juhtudel probleem, kuid peene käitumise kontekstis ei saa kohe aru, samal ajal on meie teadmised võimsa organiseerimise põhimõtte intelligentsus. - tooni muutmine.

Võite jõuda laienemiseni viisikud jalad (A. P. Kvjatkovski terminoloogia jaoks - viis bitti). Helistage haisu vikoristoyutsya jaoks folk poeziya stiliseerimiseks. Mõned viiendiku III laiendid: U U - U U U U U - U U ... Võida assotsiatsioon A. Koltsovi im'yam'i ja esimeste luuletajate värssidega, stiliseerides rahvavärssi:

Jakk riietuma, jakk preestrisse

Mõte on mõistusele lubatud,

Dumka mannekeen teie ajus

1. võti, levib. (W. G. Benedict)

Need on Vene revolutsiooni peamised jalad. Reaalse maailma keskel võis olla elemente, mis on vormiliselt sarnased iidsete jalgadega, mis võimaldas teoreetikutel (näiteks V. Ya. Brjusovil) laiendada saadaolevate jalgade nimekirja vene moodi. Tõenäoliselt pole hind siiski mõistlik, see on vaid jalg, kuid see on üliskemaatiline ilming, nagu kiirendatud meetriline skeem, näiteks Amphibrahiy. Rääkige jalgadest, kui te seda ei tee lebama vundamendis rütmi järgi. Teisisõnu võite rääkida iambast, yaksho є virshi, Kirjutatud jaambis. Ja kiirendatud meetrika skeemi ligikaudne nimi peaks olema jalgadega õigesti nimetatud. Kiirendusi võib olla palju, mõnda neist kirjeldatakse allpool, Alemov ei saa siin rääkida rangelt mõistliku termini sammudest.

jalg lebama vundamendis vіrshovanih rozmіrіv. Siin on vaja valvur murda. Kerjuste juures öeldakse sageli, et mitte täpselt. Navigeerige lugejat, käivitades teaduse "Yaky rosemir here?" Kuid jalgі suurus- arusaamine arengust. Samuti kasutatakse sõna "rozmir" sõna "rozmir midagi" ülekandmiseks. Meie vipadkil on suurus virsha. üksi vimiruє jalg, õlu suurus alustada jalgade arv... Sellega seoses ei ole "rosemir" jambik, vaid "chotiristopny iambic" või "viie jala iambik". Karedamaks muutmine, on võimalik öelda, kuidas toidule reageerida rosmіrі "iamb" või "horey" - tse on ligikaudu samad, tuba "meeter". Kuid meie jaoks on oluline olla aadel, skіlki meeter Täpselt sama lugu on vіrshemiga: meie jaoks on oluline aadel, skіlki peatus aadressil virshi i jaka peatus.

peatumiste arv rea ülaosas ülejäänud löökpillide stiili jaoks, Selge see, et mitte-ulakate ilmumine päeva lõpuks ei kehti. Selge tse tagumik:

yaku rotsi - rozrahovy,

Yaky Earthis - vgadu,

Vahepeatuse teel

Seitse meest on läinud. (N. A. Nekrasov)

Yaky rozmіr vіrsha kuulus proloog enne laulmist "Kellel on Venemaal hea?" Lihtsalt formaalselt peame need ladustama, meil on vaade (ilma urahuvannya šokita ja mitte-närimiseta), kuid esimeses kolmes reas mööda kõiki ladusid ja ülejäänud. Me näeme jalga. Tse iamb. Kas see tähendab, et esimesed read on kirjutatud chotiristopny jambic ja ülejäänud - threestopny? Aga selleks jäetakse meid laos igal pool peaga, mõõdikuskeem on selline:

U - U - U - U U

U - U - U -

Selle jaoks on ainult üks suurus - tristopium iambic ja ridu ei määrata suuruse, vaid lõpu iseloomu järgi (klauslid). Teavet klauslite ja rütmiliste valemite kohta vt allpool.

Need on samad і vortex vipad, kui ülejäänud jalg ei ole täis närimist. Meie jaoks on väga oluline kasutada sama šokki;

Pole teed minna,

Jakk läbi su käe -

Jaak sama inakshe tea

Armastad mu maad? (O. E. Mandelstam)

Enne meid on dactyl, ale skіlki siin peatus? Povna daktüüli skeem on järgmine:

- U U - U U - U U

Mandelstamil on väga väike laps:

- U U - U U -

Samas vaatenurgast hinna suurus ei muutu, vaid kõik on üks tristoopiline daktüül, paar untsi häält on jäänud sellesse lattu, mis tähendab, et kolmas jalg on määratud. Ainult et seal on cholovic klausel (ehk rea lõpus pole arusaamatust).

lõpeta küsimine meetriline skeem virsha, siis inspireerib joogo laulmise ideaalpõhimõte. Samas on värsi kõla reaalne, reeglina meetrika skeem kaduma ei lähe, meetriskeemi saab ära anda, kui laulmine, Et olla osaline lugemine, mis on meetriline struktuur. Lugemine on alati lõbus ja ebaloomulik. Veelgi sagedamini on skandeerimine omane lapselikule värsilugemisele laval, meetrist kergematele, vähem tähendusrikkale aktsendile. Täiskasvanu loeb näiteks nii:

Z e la m juures ha kohta var e nye, minult kõigest e luuletus e nye.

(Nähtud on lugemise aktsent.)

Ditina luges inakshe kohta:

Z e la m juures ha n a var e nye, sisse umbes t i päikest e virsh umbes olend e nye.

Meetriskeem peitub iga tugevatoonilise värsi aluses, protea pärisrütmi sellega ei saa kaotada. Tõelise rütmi loovad paljud tegurid. Esitage nende tegevuste kohta aruandeid.

Rütmimarkerid jõutoonikute jaoks

Skemaatiliste häälte kohal või skemaatiliste häälte vahelejätmine

Elav movi on Suvori meetrikaskeemides alati "nezatishno". Fakhіvtsі pіdrahuvali, kuid sõna keskmine silbiväärtus suure euroopa keele jaoks muutub ladu 2,4–2,5 lähedale. Et kõik sõnad oleksid laos, korraga kokkupandavad ja ainult mõne sõna jaoks, saame aktsepteerida ligikaudu selliseid numbreid. Tse, zychayno, abstraktsioon, ma selgitan kõne toiminguid. See on palju mõtlemist, kuid kahekorruselistes suurustes (korea ja jambik) oleks abstraktne sõna liiga nüri ja 0,4–0,5 "kasutamata" poodi sobiks selle skeemi jaoks. Ja kolmesilbilistes navpaki: seda sõna kasutatakse "avaruse" jaoks, kui hääli napib. Tsim selgitab, et iamba ja chorea bagato puhul tegematajätmised meetrilised hääled. Tugev vastavalt positsioonide meetrilisele skeemile (nn іkti) Päristekstis ei tohi olla vallatu. Sellist nähtust nimetatakse pürrhiline... Jambuse ja koreihiliste värsside pürrhi põhjuste juba välja toomise eest, veelgi rohkem bagato:

Rush hmari, v'yutsya hmari;

nähtamatu kuu

Visvitlyu snig lendab;

Taevas on pilvine, mitte pilvine. (A.S. Puškin)

Meie ees on chotiristopny trohhee, sama põhimõtte meetermõõdustik:

- U - U - U - U

Chotyristopnim majapidamistööd іktamі ilmuvad esimene, kolmas, p'yats ja somiy laod. Ale tegelikkuses pushkini tekstides, autor mi bachimo іnshe:

- U - U - U - U

U U- U U U –

U U- U - U - U

- U - U - U -

Esimene ja neljas rida kirjutatakse meetermõõdustiku skeemi järgi ning sõbra ja kolmanda telg jäetakse vahele. Tse і є pürrhiline. Sellistes vipadkades on kombeks öelda, et meie ees kotiristoopiline trohhee.

Kolmesilbilise puhul on skemaatilise hääle vahelejätmine mõeldud kiiremini kasvama, kuid see on seda väärt. Todi vabaneme puuduva häälega Triskladovy jalast, sageli antiikse jalaga analoogile kolmes lühinimes tribrahіem, Teise võimalusena võite lihtsalt rääkida vooluahela vahelejätmisest:

Pislya vgamuvatisya khurtovini

Nasta spokiy keskkonnas.

Ma kuulan dozvіllі

Kesk-anapest meetrilise skeemiga

U U - U U - U U - U

U U - U U - U U -

Kuvatakse diagrammi teine ja neljas rida ning esimese ja kolmanda telg on vaigistatud. Esimene rida on süüdi bulo booties " juures homin і viimane "ja kolmandas -" saada juures shiva Yu sööma ". Kuid tegelikkuses on see nii, kavalalt, mitte elavalt, skemaatilised hääled vahele jättes.

Zvorotne an ilmutus - ülemäärased hääled... Eespool skemaatilised hääled on kolmesilbiliste märkide puhul loomulikud, kuid esiplaani seletustest on tunda kõla. Ridade paremal küljel asetasid Pasternakid need esimese ja kolmanda rea tõlvikule. Rääkige, kui loete häältes olevaid hääli ja hääled on veidi summutatud, järgides suuruse loogikat. Mi ei ole loetav" MA OLEN Ma kuulan dozvіllі "ja vimovlyaєmo foneetiliselt korraga" yaprіl juuresŠiva".

Kahesilbilistes paisatakse ülelihtsustatud hääled silma, reeglina pole neil sõnumi tähendust. Tse і hämmastavalt: sõnad і nii "tisno" kahekordses skeemis ja veelgi sagedamini tekst häältes. Nimetan sellist nähtust spondee. Spondey tõstab rütmi, kõlab rohkem stressi. Reeglina on hügieeni või draamat raske tunnistada. Klassikalise tagumikuga є kirjeldage lahingut A. Puškini "Poltavas". Siin on chotiristopny jambic ja suure mehe suvoro püüdmiseks on olemas meetriline skeem:

Ma koos nendega kuninglikud salgad

Läksime keset küla dima:

Ma plahvatasin bey, Poltava bey!

Lubage mul proovida seda teha ja proovida kohtuda ilma sponderita ja nende rütmilise kiirenduseta:

Kulі chavunni kõikjal

Nende vahel tulista, kurat,

tolm і veres susisema.

rootslane, Rosіyska - kole, ruba, rіzhe.

biy trumm, koliseb, kriimustus,

sünge garmat, tupit, іrzhannya, stogin,

І surm і kõrvetav kuumus meie külgedelt ...

Chotiri ridu parandatakse trumlitest, mis on meetrises skeemis süütu. Rütmi spontaansed katkestused kohanduvad muutusega (loomulik austus, kuna uryvkas on palju "r" helisid ja susisemist) ning jätavad mulje kõverast kaoselahingust.

Peatuste arv reas

Tegelik rütm seisneb ääre (ridade) suuruses, nii et lisaks on jalad tipus. Lühikesed salmid reeglina rohkem energiat, sujuvam kõla. Bagatostopni iambis ja choreas on bagato pyrrhia. Jambikute poorne kõla Puškinis:

Delvigi kohta! aheldatud

Minu Muzy on minu osa;

Ale ti minu kurbus

Kas soovite korrutada?

Jambiline tristoopia. Ja kuue jala telg:

Teistel aladel, ilma hirmuta,

Reedeti tuli karri,

І vuho muutumas sobі chukhati inimesi

Ma ütlen: "Ehee! jah, see pole sama."

On ebamugav näha, et esimese sammuna on lihtne ridu lisada, et mitte järjekordse uryvka rütmi esile kutsuda. Jambiline kuuejalgne kõlamise põhimõttel. Päris rännakul olid vikoristidel enamasti kahesilbised kolme-kuue jalaga ja kolmesilbid kolme-viie jalaga. Tahaks, et mõnel laulval luuletajal (näiteks K. Balmontilt) oleks palju arengut ja palju probleeme. І navpaki, poeetilistes katsetes võib leida ühe jala korea cholovic Rooma (tobto ühekordne sõna reas). Sellised näiteks "Sonett" І. Selvinsky:

dol

Sivius.

ishov

Kas.

libises

вів -

briv

Libisema ...

Loomulikult on see samamoodi katsetes võimalik, kirjutamine on nii püsivalt läbimõtlematu.

Rea lõpp (klausel)

Klauzula - rea lõpu olemuses. Jämedalt öeldes võib öelda, et klausel on rütmiline - seesama šokk ja kõik, mis kirjas. Loomulikult saab rütmi muuta, nagu näiteks rida lõppeb šokiga, justkui oleks uus arv ladusid. Me juba ütlesime, et jalgade arv reas peaks algama hääletu häälega. Hääleklausel on stabiilne ja seda ei saa vaadelda kui värsiseadust. Kui meil on näiteks kotiristoopiline jambik, siis võib igas peatuses esineda pürrhi, muidu lüüakse kaheksa ladu. Kuvatakse järgmised klauslid:

cholovicha (Rida lõpeb šokiga). Koloviline klausel on andnud selguse ja täielikkuse. Näiteks ainult vicoristani M. cholovitši klauslid.Juri Lermontov luuletuses "Mtsiri":

Kunagi vene kindral

Z gir Tiflisesse läbi;

Laps veini täis nt.

See zaneduzhiv, ilma vitrimita

Kaugtee Prats;

Vin buv, ta oli hästi, kivine kuus ...

zhynocha (Pislya viimane löökpill üks mittemõistmine). Vene reiside jaoks on klassika teine ja teine klausel. Täiendamaks vastust A. Puškini romaani "Jevgeni Ongin" kohta:

Ärge eksitage uhket lõbuvalgust, (naine)

Tähelepanu sõprusele Armastus, (cholovicha)

Ma tahan olla Toby uyaviti (zhіnocha)

Eelpost on teie väärilisem. (Cholovicha)

daktüül (Pislya viimane löökpill kaks mitte ulakas). Kuni daktüüli jalani ei kehti klausel, seda nimetatakse metafooriliselt. Lihtsalt formaalselt sarnaneb selline klausel daktüüli jalaga - U U ... Alle, näete seda iambas või koreas:

Ei rosumu, ei rosumu

ma olen mind näinud;

Kuldne vik divochiy

Nad keerasid selle jõuga üles.

Selle nooruse jaoks

Dotrimuvalis, nіzhili;

Nõlva taga, Sonechka poole,

Nad raputasid ilu,

Olen vіk svіy zamіzhnya

Kurvastas, nuttis,

Ilma armastuseta, ilma rõõmuta,

Ma võitlesin, ma olin piinatud. (A. V. Koltsov)

Koltsovi tsjo värsi rütm algab meetriga (tristany trochee), suure hulga pürrhiate esimesel jalal ja daktüüllausega.

hüperdaktüül (Viimasele löökpillile rohkem kui kaks mitte-ulakat lugu). Klausel on liiga suur, et seda lõpetada, kuid see pole Venemaa reiside jaoks nii "eksootiline":

Külm, salaja aheldatud,

Külm, võlu hing...

Kogu promenaadi kuu jooksul

Torkayutsya pead üles südame poole. (V. Ya. Brjusov)

Tse chotiristopny trohhee hüperdaktüülklausliga. Metslik austus, nagu kõlava korea ussiklause. Vaadake Puškini kotiristoope:

Rush bisi riy for roum

Piirideta ruumis,

Kanarbik haletsusväärne ja vaimukas

Pöörake mu südant...

Tähtsas rütmilises viznachnikus osalemine ei ole vipadkovo klausel, nii et see on rikas selle poolest, et panna paika tõeliselt kõlav salm.

pausi süsteem

Paus kipub taltsutama viimast voogu helikõrguse rütmile. Oleme juba öelnud, et nad on vihased ilma suurte vahepausideta (lehtedel on ridade jaotus). Ale ja sisemised pausid on veelgi olulisemad, sageli lõhnab hais rütmiliste beebide järgi. Imestame näiteks M. Yu. Lermontovi virshi pidustusi:

Ma kõnnin üksi teel;

Kryz kremenistliku tee udu särama;

Nich on vaikne. Tühja kuulutus Jumalale,

Ma zirka räägin zirkoyga.

Teadlikul filoloogil ei ole kerge siin kõlavat koreat tajuda. Milleks? Paremal on meetriline skeem, mis kiirendab pürrhi ja pause oluliselt. Viie jala pikkuse korea diagramm:

- U - U - U - U - U

Ale Lermontovi meistriteose tõeline rütm іnshy:

U U - / U - U - U - U

Pyrrhichia esimesel jalal ja paus teise keskel muutsid traavi nii, et ei tea.

Erilist rolli mängib nn caesuri(Ärge kalduge kõrvale "tsensuuri" paronüümidest!) - alati on suured pausid, et ei tekiks suuri pause. Enamasti mädaneb caesury umbes pöörde keskel (reisiuudis teab aga raha hinda kõrvuni või pöörde lõpuni). Tundmatu filoloogi jaoks on Caesur ligipääsetav aeg, mille jooksul saate suuruse graafilise stringi murda, saate pildi, mis pole sobimatu ( tsesuuriline kogunemine) Abo, navpaki, poest saab "õppida" ( põhjuslik mõrv). See on nagu sellise muudatuse skeemi "murdmine", keskel on metsaline, keda kuuldes ei nähtud:

Õde tõsidus ja viletsus, aga teie uhkus.

Medunkid ja kirved on Trooja hobuse jaoks väga olulised.

Ljudin vmiraє. Pisok ostyga zіgrіtiy,

Esimene asi, mida teha, on kanda päikest mustadel riietel.

Niipea kui töötan ametlikult välja tsyogo salmi meetrilise skeemi (ülalnimetatud häälte tulemusel korraga abstraktne), võime nõustuda:

U U - U U - U U U - U UU - U UU

U U - U U - U U - U U - U U -

Kõndige kolmandas peatuses asuvas lao esimeses reas. Miks ma ei näe katkestust? Proovige näiteks sisestada ladu rea "Eugenia Ongina" keskele - rütm on korraga näha. Ja Mandel'shtam ei põe anapestasid. Paremal on see, mis asub keset caesuri rida, mis varastab katkestusi, "viirusrütmi".

Sellise auastme järgi ei alga värsi kõla mitte ainult suurusest, mitte ainult jalgadest, vaid kogu nende rütmiliste liigutuste süsteemist.

Kreeka luules nimetatakse sama terminit üheks lüüriliseks žanriks, kuid vene luule puhul on asjakohane ainult jala nime tähendus.